《三十而已》作为当前热播的一部电视剧，几乎住在了热搜上，关于渣男、关于婚姻、关于女性，涌现了很多讨论。

播出到现在，突然发现，《三十而已》的配乐，蛮有意思的。

一般来说，电视剧的配乐更多是现代化的歌曲，根据剧情专门谱曲、填词。

尤其是爱情剧中，在男女主角分手的时候放一段插曲，再配上倾盆的大雨、诛心的台词，催泪值直接翻倍。

而片头曲，作为一部电视剧的“敲门砖”，大多浓缩了剧情高潮部分。

《花千骨》的片头曲中，“若流芳千古，爱的人却反目，错过了幸福，谁又为你在乎，若贻笑千古，因为爱得执迷又糊涂，也不悔做你的信徒”，概括了男女主角之间最浓烈的情感。

而《三十而已》对片头曲的处理，则使用了一种偏艺术化的处理方式。

几个元素，对应了剧中的几个角色，没有过多交待。是一种很留白的处理方式。

这种处理方式，是为了给戏剧化的剧情更多的发挥空间。

虽然片头曲选择了留白，电视剧的BGM里，可藏了不少的信息。

记得顾佳第一次参加太太圈的聚会的时候，导演采用了很戏剧化的处理方式，削去了太太们对话的声音，而是放大了配乐的声音，用音乐主导剧情。

当时这段剧情，使用了交响乐作为背景，出自《培尔金特组曲》中的“晨景”一节。这套组曲是专门为易卜生的诗剧《培尔·金特》专门所作的曲子

这部戏剧中，充斥着各种扑朔迷离的幻像。培尔·金特是一个沉溺于幻想的悲剧人物，因为迷恋权力，培尔·金特变得鲁莽、冲动，年轻的培尔·金特离开家，出门闯荡。

他通过贩运偶像，发了笔横财，成了富翁。后来，培尔·金特去了沙漠，在那里，阿拉伯酋长的女儿向他频抛媚眼；再后来到了深山里，还和妖王的女儿结了婚……

然而，经历了一系列“人生小巅峰”后，他在回家途中却遭到了翻船，他又回到了最初的一贫如洗，一切，都像是一场梦。

后来，顾佳最终从太太圈退了出来，获得了多少，也就失去了多少。

其实早在配乐中，就已经注定。

除了上面一段，剧中还用了很多交响乐作为BGM。

这些配乐的选择，有点“诡异”、又有点大胆

刚把许子言送进贵族幼儿园的时候，由于顾佳“出风头”，得罪了幼儿园里的“地头蛇”木子妈妈。

木子妈妈对顾佳百般刁难，最后还对顾佳的儿子许子言下了手。在生日聚会上，把许子言自己关在了一个房间里，任由小孩子哭得上气不接下气也不理会，还污蔑许子言性格孤僻，不和别的小朋友玩

为母则刚的顾佳怒不可遏，在安顿好了儿子后，把木子妈妈和木子家的保姆拽到了房间了，以一挑二，打得两人鼻青脸肿，全身而退

顾佳替儿子出气这段剧情的配乐是《c小调第五交响曲》，也就是我们常说的命运交响曲

命运交响曲被创作于贝多芬的命运低谷，多方的打击让贝多芬喘不过气，而这时的贝多芬，选择和命运宣战，以气势磅礴的音乐语言书写对命运的“不服”

剧中这段剧情配上命运交响曲，其实是一种“宏大”化的处理，音乐的存在感，甚至超过了剧情

这也是一段十分戏剧化的剧情

“恶人”最终被打得鼻青脸肿、倒在地上。

但回想一下，顾佳有个“泰拳高手”的属性，仿佛是为了这段剧情量身定制的。

是编剧给顾佳的buff

很多时间里，剧中的交响乐一出来，你就知道，编剧又在哄着你玩了

就像漫妮在游轮上的这段剧情，导演频繁地使用了交响曲来配乐

这样想来，漫妮和梁正贤最终一场空，也没什么好意外的

最近，《三十而已》的剧情逐渐进入“白热化”顾佳离婚、钟晓芹复婚、王漫妮回到上海打拼，剧情里反而很少再见到交响乐的影子了。

开始重新用一些更常见的BGM和配合剧情的主题曲。

回想起来，这个变化还真是蛮有意思的，梦境是假的，可做梦的代价却是真的。不论人生的大起大落有多戏剧性，我们需要的对成功不飘的冷静和对失败敢重来的勇气，都是真的。