《三十而已》作爲當前熱播的一部電視劇，幾乎住在了熱搜上，關於渣男、關於婚姻、關於女性，湧現了很多討論。

播出到現在，突然發現，《三十而已》的配樂，蠻有意思的。

一般來說，電視劇的配樂更多是現代化的歌曲，根據劇情專門譜曲、填詞。

尤其是愛情劇中，在男女主角分手的時候放一段插曲，再配上傾盆的大雨、誅心的臺詞，催淚值直接翻倍。

而片頭曲，作爲一部電視劇的“敲門磚”，大多濃縮了劇情高潮部分。

《花千骨》的片頭曲中，“若流芳千古，愛的人卻反目，錯過了幸福，誰又爲你在乎，若貽笑千古，因爲愛得執迷又糊塗，也不悔做你的信徒”，概括了男女主角之間最濃烈的情感。

而《三十而已》對片頭曲的處理，則使用了一種偏藝術化的處理方式。

幾個元素，對應了劇中的幾個角色，沒有過多交待。是一種很留白的處理方式。

這種處理方式，是爲了給戲劇化的劇情更多的發揮空間。

雖然片頭曲選擇了留白，電視劇的BGM裏，可藏了不少的信息。

記得顧佳第一次參加太太圈的聚會的時候，導演採用了很戲劇化的處理方式，削去了太太們對話的聲音，而是放大了配樂的聲音，用音樂主導劇情。

當時這段劇情，使用了交響樂作爲背景，出自《培爾金特組曲》中的“晨景”一節。這套組曲是專門爲易卜生的詩劇《培爾·金特》專門所作的曲子

這部戲劇中，充斥着各種撲朔迷離的幻像。培爾·金特是一個沉溺於幻想的悲劇人物，因爲迷戀權力，培爾·金特變得魯莽、衝動，年輕的培爾·金特離開家，出門闖蕩。

他通過販運偶像，發了筆橫財，成了富翁。後來，培爾·金特去了沙漠，在那裏，阿拉伯酋長的女兒向他頻拋媚眼；再後來到了深山裏，還和妖王的女兒結了婚……

然而，經歷了一系列“人生小巔峯”後，他在回家途中卻遭到了翻船，他又回到了最初的一貧如洗，一切，都像是一場夢。

後來，顧佳最終從太太圈退了出來，獲得了多少，也就失去了多少。

其實早在配樂中，就已經註定。

除了上面一段，劇中還用了很多交響樂作爲BGM。

這些配樂的選擇，有點“詭異”、又有點大膽

剛把許子言送進貴族幼兒園的時候，由於顧佳“出風頭”，得罪了幼兒園裏的“地頭蛇”木子媽媽。

木子媽媽對顧佳百般刁難，最後還對顧佳的兒子許子言下了手。在生日聚會上，把許子言自己關在了一個房間裏，任由小孩子哭得上氣不接下氣也不理會，還污衊許子言性格孤僻，不和別的小朋友玩

爲母則剛的顧佳怒不可遏，在安頓好了兒子後，把木子媽媽和木子家的保姆拽到了房間了，以一挑二，打得兩人鼻青臉腫，全身而退

顧佳替兒子出氣這段劇情的配樂是《c小調第五交響曲》，也就是我們常說的命運交響曲

命運交響曲被創作於貝多芬的命運低谷，多方的打擊讓貝多芬喘不過氣，而這時的貝多芬，選擇和命運宣戰，以氣勢磅礴的音樂語言書寫對命運的“不服”

劇中這段劇情配上命運交響曲，其實是一種“宏大”化的處理，音樂的存在感，甚至超過了劇情

這也是一段十分戲劇化的劇情

“惡人”最終被打得鼻青臉腫、倒在地上。

但回想一下，顧佳有個“泰拳高手”的屬性，彷彿是爲了這段劇情量身定製的。

是編劇給顧佳的buff

很多時間裏，劇中的交響樂一出來，你就知道，編劇又在哄着你玩了

就像漫妮在遊輪上的這段劇情，導演頻繁地使用了交響曲來配樂

這樣想來，漫妮和梁正賢最終一場空，也沒什麼好意外的

最近，《三十而已》的劇情逐漸進入“白熱化”顧佳離婚、鍾曉芹復婚、王漫妮回到上海打拼，劇情裏反而很少再見到交響樂的影子了。

開始重新用一些更常見的BGM和配合劇情的主題曲。

回想起來，這個變化還真是蠻有意思的，夢境是假的，可做夢的代價卻是真的。不論人生的大起大落有多戲劇性，我們需要的對成功不飄的冷靜和對失敗敢重來的勇氣，都是真的。