專訪安琪拉遊戲主創團隊：與細節較勁，我們如何一年做出2款PC遊戲

原標題：專訪安琪拉遊戲主創團隊：與細節較勁，我們如何一年做出2款PC遊戲

“遊戲行業裏，哪個製作人不想做3A大作，這個夢想從我們進入遊戲圈第一天起就有了。”

——《烈火戰馬》、《帝國神話》聯合制作人兼策劃總監何一希

2020年ChinaJoy期間，遊戲日報採訪到了蘇州安琪拉遊戲的核心創作團隊。不久前，這家成立僅有一年多的公司，一口氣公佈了兩款端遊，RTS《烈火戰馬》與沙盒+騎砍類的《帝國神話》。雖是一支名不見經傳的團隊，但他們的研發效率，卻超出了行業的平均水準。此外，這家公司的核心團隊，也頗有來頭。

在創業之前，安琪拉遊戲核心創作團隊的代表作有《九陰真經》《九陽神功》以及《方舟：生存進化》的衍生作——VR遊戲《方舟公園》等。除了創作團隊，安琪拉核心成員中，還有前蝸牛遊戲副總裁時濤，目前主抓安琪拉的發行業務。

事實上，曾經《九陰真經》的初創成員大多已經做到了當時企業的管理層，但一直心懷遺憾。用《帝國神話》項目經理孟亮的話說，他們一直希望做一款具備個人創新理念的遊戲，但始終未能如願。於是在十年等待未果後，這些有着相同目標的人，最終選擇用一條全新的賽道去衝擊他們的理想。

如何用一年多時間做出兩款PC遊戲？

安琪拉遊戲的聯合制作人兼開發總監申仲頡告訴遊戲日報，目前，安琪拉公司共有80人，其中研發人員65人，發行業務6人。在接受遊戲日報採訪的前幾天，他們曾與某家大廠有過交流，當時這家大廠對65人一年研發兩款PC遊戲（一款沙盒，一款RTS）的進度表示頗爲詫異。因爲在他們的理解中，單是一款沙盒遊戲，至少需要上百人的研發團隊。

在申仲頡看來，多年的經驗告訴她，項目研發的進度與團隊規模並不一定存在必然關係，相反，人員太多反而不是一件好事。“如果水平參差不齊，或者低水準、低素質的人較多，整個管理的成本會相對上升不少。” 申仲頡說道，“更重要的是，這些人對於很多遊戲細節的執行都很難到位。而一個真正好玩的遊戲，恰恰是靠細節打動人，而不是宏觀世界有多牛，NPC有多美。”

他們的觀點，也在美國學習期間得到了驗證。

聯合制作人兼《帝國神話》項目經理孟亮對遊戲日報回憶道，以前做遊戲，只能靠堆人來完成任務量，用體力勞動的方式去做。後來他們去美國才發現，原來很多能賣出千萬套、百萬套的遊戲，其背後團隊都只有四五十人乃至更少。

“當初我們創建公司時就提到，絕對不要堆人，我們要的每個人都是核心，以及其所在領域的精英。所以我們不會招應屆生，最少都需要5年以上的工作經驗”。孟亮告訴遊戲日報，目前《烈火戰馬》與《帝國神話》的很多程序與策劃，在前公司都是各自項目的主程序、主策劃，如今到安琪拉後統一去掉抬頭，就是一些有能力的人一起合作。

“我們只用很短時間就把技術底層的東西實現了，同時也省掉了一些走人事的流程。”孟亮說道。

所以在沒有了大公司特有的人事流程與管理難題之後，安琪拉的研發工作，就只需關注技術層面的問題。他們前期會花較多時間確定整體的思路和技術架構，邏輯順了，正式研發時自然會順暢很多。從《烈火戰馬》到《帝國神話》，皆是如此。

《帝國神話》：一款“馬上的遊戲”，東漢末年非三國

《帝國神話》的故事發生於東漢末年，而當遊戲日報提到“三國”這個詞時，孟亮立馬解釋稱，自己的遊戲與三國關係並不大。準確點說，《帝國神話》的背景是以漢末時期爲藍本的架空世界。雖然也有黃巾之亂，但並沒有後來的魏蜀吳勢力，玩家扮演的是一名戰亂下的倖存者或逃兵，通過在遊戲中的經營來招兵買馬，讓自己成爲一方諸侯。

所以在《帝國神話》中，諸葛亮、趙雲、關羽等人還會出現，但他們並不屬於蜀國勢力，而是需要玩家自己去出面招募，儘可能使他們歸爲自己的賬下。也就是說在《帝國神話》的漢末世界，玩家要面對的不是三國割據時代，而是自己去扮演當時從零起家的諸侯，在與其他玩家的競爭與合作中，影響遊戲裏的局勢。有可能是雙雄爭霸，也可能是羣雄並起。

而之所以選擇此題材，孟亮表示，被人們美化的三國題材，其實是我們中華文明歷史上最危險最黑暗的時期。從東漢時期民戶5000多萬人口，經過黃巾起義、董卓之亂以及大小軍閥混戰，到三國後期，全國總人口已經驟降到不到800萬。也正因爲內亂，國力衰弱至極，根本上導致短暫的兩晉以及最終的外族入侵。

所以在他看來，身爲遊戲製作人，還是有必要通過《帝國神話》這樣的故事內容，通過沙盒遊戲的生存玩法，讓玩家能多個角度去了解那段被太多影視、遊戲、文學作品過度美化了的歷史。

據瞭解，《帝國神話》的地圖面積爲64平方公里，玩家若要騎馬直線穿越整張地圖，需要半個小時。而作爲一款騎砍類遊戲，爲了使馬的建模更逼真，項目組租了一座馬棚，並找來美國的動捕公司，將真實的馬與專業的騎手連人帶馬記錄下來。但動捕下來的資源主要適配於電影，並不能直接放到遊戲中，所以在後期的處理上，項目組也是花了很大的精力。

“類似的細節問題還有很多”，聯合制作人兼技術總監楊利平回憶道：“比如修改UE4引擎，爲的是數百萬的石頭、樹木、草叢可以實現隨意採集；而提升網絡優化與服務器優化，則是爲了遊戲體驗更加順暢、真實。”

據介紹，《帝國神話》的建造模式類似於一塊塊磚的不斷壘砌，若想建成一座像樣的城堡，需要成千上萬的磚瓦。而傳統遊戲公司常用的“數據對象”技術，並不能同步如此龐大的數據素材，所以此玩法細節的呈現，實則也很考驗他們的服務器與網絡優化能力。”

當然，如此的投入只爲細節呈現，可能也會涉及到性價比的問題。除了上文提到的“好的遊戲都是靠細節打動人”，在採訪中孟亮還表示，目前的玩家基本還都是在玩國外題材的沙盒遊戲，沒有一款屬於我們自己的故事。而且這些遊戲對國內玩家來說門檻很高，不僅要掛着加速器，還要懂一些英語，如果碰到玩家之間的糾紛，仲裁方還經常偏向外國人。

“但儘管如此，Steam上專門玩沙盒遊戲的中國玩家還有不少，可見這類遊戲的魅力。”所以對孟亮而言，既然已經決定做一款降低國內玩家門檻的沙盒遊戲，那自然希望它能夠具備我們的傳統文化內容。

《烈火戰馬》：“冷門市場”下的創新，RTS如何實現新玩法？

據安琪拉團隊介紹，《烈火戰馬》的立項時間要比《帝國神話》早一個月，且計劃於今年Q3上線。

“我們這一代人都深受傳統RTS遊戲的影響，比如《紅警》《星際爭霸》《魔獸爭霸》等等，早在十年前我就希望能夠打造一款屬於我們自己的創新RTS遊戲。” 聯合制作人兼《烈火戰馬》項目經理徐琦向遊戲日報回憶道，“加上這些年RTS的新品越來越少，大多都是迭代或重製，作爲同時深愛《坦克世界》的玩家，我們就想能不能把這類戰爭遊戲玩法與RTS結合，做一款操作更豐富的創新RTS遊戲。”

考慮到近年來RTS之所以被玩家“冷落”的原因之一，在於傳統RTS在前期資源積累、生產方面過於繁雜，並不適合當下快節奏的玩家需求。因此，在開發《烈火戰馬》時，項目組有意砍掉了傳統RTS遊戲開局後的建造、升級、成長部分，將這兩部分玩法放至戰鬥對局之外。

此外，該作也將可控制單位降爲三個，通過陣容的搭配來體現策略性。如三飛機陣容主打游擊戰術、雙坦克+防空炮則比較全面，但缺點是略笨重，玩家需要根據陣容的優缺點搭配自己的陣容。

其實相比於策略，《烈火戰馬》更側重於傳統RTS比較缺少的操作，準確點說是操作細節。

傳統RTS的操作基本是通過上帝視角點擊一下目的地，下達出發指令後即可，實力差距靠前期的建造與升級來體現。而在建造、升級、成長取消後，《烈火戰馬》的實力差距，就完全體現在了玩家對每個單位的操作上，比如開鏡、瞄準、縮圈、走位、預判等，基本類似於《坦克世界》的操作手法，區別在於《烈火戰馬》需要操控三個單位。

此外，徐琦告訴遊戲日報，《烈火戰馬》與傳統RTS的區別還體現於地形。

傳統的RTS幾乎不會受地形的影響，而由於更加側重操作，所以《烈火戰馬》在開發時，特別注重高低地形的變化對戰局帶來的影響，比如尋找掩體，通過顛簸來改變單位的移動狀態。而由於此前鮮少有RTS遊戲考慮地形因素，因此徐琦也坦言，地形的開發過程十分痛苦。

不僅如此，從玩家體驗來看，高低地形的差異，也涉及到攝像機的調配問題。在高地差面前，玩家到底是需要更高的角度還是更低的角度，一直是徐琦煩惱的話題。

“這個坑真的特別多。”徐琦苦笑道。

敢於去碰所有的錯誤，只爲做出一款好遊戲

不管是《帝國神話》還是《烈火戰馬》，安琪拉遊戲的製作團隊，都很執着與細節較勁。

在接受遊戲日報採訪時，聯合制作人兼開發總監申仲頡表示，在她看來，今年上半年不管是輿論的討論度還是榜單表現，都出了許多依靠創意取勝的手遊，比如《最強蝸牛》《江南百景圖》這樣不按常理出牌的手遊。而大廠MMORPG等遊戲，今年反而“低調”許多。她將此稱爲好玩的遊戲正在越來越多元，越來越多的遊戲廠商開始注重創意，不一樣的用戶體驗以及全新的用戶感受。

不過這些產品終歸都屬於手遊，作爲一批硬核玩家組成的公司，安琪拉團隊還是希望能給PC市場帶來點聲音。申仲頡告訴遊戲日報，雖然他們目前只着眼於目前這兩款遊戲，短期之內不會考慮拓展其他領域，但他們還是願意與其他開發商以及廣大玩家多多交流。

“這裏並不是說我們有多無私，只是當你以開放心態去交流時，你的遊戲也會變得很開放，這與我們遊戲本身的願景有關。”申仲頡說道，“只有開放的人才能開發出開放的遊戲，只有開放的遊戲才能吸引更多的開放的人進來，以此產生持續的良性循環。”

從左到右依次是：安琪拉聯合制作人兼《帝國神話》項目經理：孟亮