人物檔案：顏睿，導演，電影出品人；江蘇星之映文化傳媒有限公司董事長，星藝秀品牌創始人。曾任江蘇電視臺欄目主持人，電視欄目製片人。

她有一顆敏銳的心，能非常堅定地直面“野心”這樣一個詞語，直擊痛點，這是她的能力。在她的身上，還有很多叩問時代標籤：青年導演、主持人、出品人、編劇，每個身份都非常精彩，並直接指向藝術創作。

我們在本期專題中和顏睿做這次訪談，想了解在這樣一位事事倔強的年輕人身上，有哪些細膩且柔軟、獨特而不爲人知的豐富所在。

2014年，顏睿參加工作前還有一個小插曲。

大二的她就讀播音主持專業，在學校寫劇本、排節目，拿了許多獎項，是校園裏的風雲人物。一位老師建議顏睿去江蘇電視臺實習，並幫她投了簡歷，而當時顏睿正陷入一場“抄襲”風波中：電影課老師質疑顏睿的影評作品抄襲，在顏睿出示了作品和百度結果後，仍然打了59分的成績。

一氣之下，顏睿離開了學校。那時，電視臺的電話打了進來，邀請顏睿參加面試。尚未畢業的顏睿，還只是一名大二學生，但她依然選擇了去爭取這個機會，帶着一疊厚厚的證書，跌跌撞撞，初出茅廬。當面試官問及薪資的時候她說：“如果你們給我的和別人給我的是一樣的，那我就不要了。”她說自己剛出來的時候很不討人喜歡，有一種盛氣凌人的架勢，這不是一件好事，但成熟後，這似乎也不是一件壞事。

“3天時間裏我沒有休息，跑了很多城市，錄製了8個不同風格的作品。3天后我打電話給面試官，堅持當面將作品交給她，不能夠白白付出努力，我希望在5分鐘的時間裏知道她對我的評價，有一個結果。”

結果是好的，顏睿也順利進入了電視臺實習，隨後進入江蘇教育頻道下的少兒節目工作。作爲年輕人，顏睿絲毫不掩飾“野心”，她心裏唯一的想法就是“我怎樣才能把臺上的主持人換成我，如何超越她”。於是臺裏所有大家不願意做的工作，她搶着做，並且做好，“很多臺前工作的人是不願意做一些幕後工作的，但是我願意。有了工作機會後，我翻遍了電視節目資料、記者播報稿、策劃方案，既鍛鍊寫作能力，也對很多事物有了自己的判斷和見解，這時候就發現自己需要更大的平臺來支撐自己的野心。”

某天下班後，顏睿敲響了部門負責人的門，坦率地表示自己工作一段時間了，每天在辦公室處理資料，無法在工作上實現價值。她站在辦公室裏勇敢地表示：現在電視臺需要一位線下活動的主持人，如果沒有人選，我希望自己能夠去；如果有人選了，我覺得我可以做的更好。看，確實很招人討厭。但也就是這樣的倔勁兒，讓顏睿獲得了改變一生的機會。

最忙的時候，顏睿一個月接3、4檔電視節目，新聞類、訪談類甚至旅遊類都經歷過，這樣的工作節奏持續了兩年多，接觸到許多孩子。自己學藝術表演出生的緣故，她很理解家長送孩子來參加電視節目的想法，但傳統化的模式對於孩子能力提升非常侷限。

2016年，顏睿創立了星藝秀教育品牌，關注新型才藝發展，通過影視表演、播音主持等形式來幫助孩子，“創立品牌的時候我在想什麼？顏睿首先決定避免與傳統興趣愛好重疊，要打造新型的、複合型的能力；自己一路走來，對節目運作流程非常熟悉，完全可以複製出來，尋找到更適合的鍛鍊方式。”

隨後，顏睿連續舉辦了少兒電影節、童星盛典、kidstar國際少兒電影節在內的多場比賽。

幾場賽事後，家長們的反饋出奇得好，與傳統比賽不同的地方逐漸凸顯。在顏睿的理念下，孩子充分地發揮了特色，不易察覺的天賦也顯露出來，既重塑了自信心又認識到自己的優勢，爲今後成長中的“接力賽”找準了方向。

“我不希望孩子們變成千篇一律的樣子，也沒必要苛求孩子面面俱到，他們應當天真浪漫地成長。我們舉辦一場賽事的初衷不是爲了選出一二三，而是讓孩子們在活動中找到他自己最想做的事情，明白自己最擅長什麼，這是我的出發點。”

顏睿曾不斷審視，爲什麼要走這條路？她的回答是，在《1Q84》這本書中提到，人一生中的很多選擇，都是通過童年反思去延伸的。

青少年時期，顏睿就發現自己在語言文字上的天賦，對藝術有着超越同齡人的敏銳，並決定以此爲目標。高考時，她希望報考藝術類院校的心願得不到家人的支持，但她非常驕傲地跟家人說：“我一定要選擇這條路，如果沒有這樣做的話，我不清楚我還能做什麼。”顏睿打心底裏覺得，如果此生不是與藝術爲伴的話，會很遺憾。

從小在複雜環境里長大的背景，使得顏睿對人類情感探索與心理思考形成了獨特認知，電影、語言、文字都成爲她情感的突破口，並最終訴諸於多種藝術形式表現。也正因爲經歷過，顏睿在打造星藝秀品牌時才更懂得孩子們的需要。

2020新冠肺炎疫情的影響下，人們的生活節奏都被滯緩，但很多普通人卻活潑起來。他們是武漢街頭自發接送醫護的司機，是四面八方援助工地建設的工人，是日夜輪替守護患者的醫生，是志願提供熱飯熱飲的餐飲店鋪。顏睿也關注着這一切。

春節期間她在想，這麼多平凡人所作出貢獻，我們是不是可以記錄下來？這樣的背景下，《救不放棄》呼之欲出：

根據創作，《救不放棄》講述的是一羣素不相識的陌生人，被一場突如其來的隔離困在醫院中。兒子遠在海外、身患慢性病的老人老丁；身負任務、潛入醫院的憨賊馬成功和腦門兒；專橫霸道但內心柔軟的富豪錢富貴；爲了救妹妹欣怡一直努力的女孩菲菲；裝腔作勢但是心存良善的保安川建國……

一羣人因爲隔離開始產生新的交集和聯繫，在無數的衝突、矛盾、坦白和感動中，都獲得了自己的成長和蛻變。

這部被譽爲2020年最受關注的封閉式環境電影，充滿了創作團隊的心血。顏睿表示，嚴格來說這是一部“半封閉”電影，“我並不是出於標新立異而將電影做成半封閉式，是因爲我覺得從劇情而言更合適。矛盾的是，全封閉形式在疫情背景下，有違我的初衷。最後爲了溫暖、人文的部分，我做了很多調整。”

爲了強調煙火氣，顏睿要求美術加入平衡整體色調、氣息等生活化元素,例如復古港風的食堂、海邊喧鬧的夜市等場景。減少壓抑的氣氛,又在最後爆發的階段再通過團結與和平的氛圍來緩衝。讓觀衆活在爆笑而溫暖的喜劇中,但成長於細思極贊、掩卷唏噓的反省裏。

角色的切換和迭代對於顏睿來說並不陌生。在作爲電影《救不放棄》的導演之前，她首先是本部電影的出品人，還是一位有着十數年編寫、排演經驗的工作者。顏睿和自己的合作伙伴，同時也是浙江保光影視文化傳媒董事長戈保光在全國積極活動，尋找投資人、發行渠道以及電影攝製所需要的一切支持。

52天的拍攝過程中，她們的足跡遍佈了大半個中國，這件事真的從0到1變爲現實。

不容忽略的是，顏睿在影視上的付出絕非一日之功，但外界卻常常以主持人、品牌創始人的身份來了解顏睿。應當看到，她長期從事着編劇等創作工作。大學期間，顏睿編導了一部戲劇，並邀請了一位素不相識的學生擔任主演，作品後來獲了獎，“就在前一段時間，我忽然發現這位同學居然也在從事影視工作，頓時覺得這是一件很有價值的事情。而當他發現我也在這個行業裏的時候，對他而言又是一種激勵，人生有很多工作，到最後會發現是彼此的度化與成全。”

很多人向顏睿提出過問題，《救不放棄》要達到怎樣的程度纔算成功。上映？獲獎？對於顏睿來說，這都不重要。重要的是，曾在她心裏早早萌芽的那顆種子，在2020年的春夏之交終於發芽生根了，至於這顆種子會成爲怎樣的樹木，已不是她要考慮的範疇了。

拍攝過程中，專業的部分尚可以通過多年的積澱與前輩的指導來完成，協調一個龐大的影視團隊則更考驗顏睿的心態。在她看來，以導演的身份發號施令極其簡單，但讓每個人充分地理解崗位要求，協調好鏡頭前每個演員的狀態是極具挑戰的。

6月8日開機當天，顏睿以導演的身份坐在機器面前，那一陣百感交集。就好像經歷了一場大考，來到了夏天一樣。顏睿曾經無數次想象過這一刻，但當她迎來了這個日子時，她反而感到了一種鎮定，“開機、殺青都令我印象深刻，都是具有標誌性的一天，是我期盼已久的日子。但這天真正來臨的時候，會發現也只是新的階段的開始。”

第一場戲開拍時，主演於榮光（演員，主要作品《三國》、《花木蘭》）早早地來到現場，和他搭戲特約嘉賓卻遲遲進入不了狀態，連臺詞都緊張到說不出來。顏睿坐在監視器面前，手裏握着對講機，

鏡頭十數次NG之後，顏睿委婉地請演員先行離開，她穿上演員服裝，配合於榮光把這場戲演完，並表達了歉意。當天晚上，顏睿和副導演等團隊成員開會，要求杜絕這樣的事情再次發生。她爲今天現場的突發狀況感到生氣，又有些替現場被她請走的演員感到難過，“如果是我在片場被導演換下去，我會非常痛苦。出於導演的職責我只能這麼做，但我事後特意讓副導演去安慰了他。”

52天的拍攝中，顏睿充分調動自己對作品的理解與藝術的審美，收穫了團隊的信任。

在她看來，除了要感謝投資人給了自己這樣一次工作的機會，也要感謝觀衆。身邊會有很多雙鼓勵、挑剔、評判的眼睛在看着《救不放棄》的拍攝，一方面要汲取觀衆的意見，但另一方面也要保持導演的風格不被大衆所影響。在一部分人的肯定中，顏睿更加堅定自己的想法，將執導作品的風格、理念、精神表達地淋漓盡致。

電影發佈會現場，顏睿在致辭中說道：“作爲一位新晉電影人，我懷揣着一個不成熟的小想法和8位數的敲門磚，爲了和這個世界晚一點再和解，一路逆行。”而這個“不成熟的小想法”從初心的誕生，到如今執導電影已經走過了整整10年。訪談的最後，城品人物提出了最後一個問題：“你和這個世界和解了嗎？”

顏睿的回答是：“和解這件事，這輩子可能都遙遙無期，但我會留下一部分空間來理解，而不和解的姿態會一直存在。”

對話顏睿

“射手座的我有感性和理性的兩面”

城品人物：用幾個數字來表現電影《救不放棄》。

顏睿：3個數字，分別是58天、150人、960萬。我們這部電影拍了58天，既緊張又活潑。很多劇組爲了趕時間，早上五點多就起來拍戲，一直到深夜。我不這樣，我一直要求大家休息好，休息夠，把精神調整到最佳狀態，所以早上8點纔開始工作；但同時要求很高，我對這部電影有自己的判斷。如果說一部電影以10分制來打分，我可能處在6的階段上要朝着9分來衝刺，這其中付出的努力和辛苦是不足外人所說的。

我曾經和林良忠老師溝通過，他告訴我就算是拍過《飲食男女》、《驢得水》，他也存在這樣的問題——“標準之外還有永無止境的探索”。

其次，我們劇組演員和工作人員共有150人，這幾乎是一個院線電影製作規模的團隊了，他們在電影中都付出了很大的努力，這也是我初次協調這樣規模的團隊來拍攝一部電影；最後應當是960萬，但其實是兩個960萬。這部電影的拍攝一共耗資960萬，但如果算上後期宣傳、發佈的費用，可能還需要一個960萬。在2020年新冠疫情的影響下，能夠拿出這麼大一筆錢，做這樣的事情是很有意義的，也很難。

城品人物：對你影響比較大的人是？

顏睿：我的父母。他們兩位給了我理性和感性的影響，使我對生活有了不同的理解，對工作有了敏銳的判斷，這是我性格的底色。我父親經商有自己的心得，他會告訴我做人做事都要考慮後果，併爲此負責。做事情就要堅持到底，所以我性格的底色中有很堅韌的部分，不太受到外界環境的影響；而我的母親則給了我感性的一面，讓我平衡生活和事業的衝突，學會傾聽。

城品人物：事業上呢？

顏睿：我在讀書的時候很多老師會鼓勵我從事藝術創作，當得到他們的肯定時，就不會迷茫，可以更加堅定地往下走。進入影視行業後，我遇到了林良忠老師（攝影師，主要作品《飲食男女》、《驢得水》），他是個非常有經驗的攝影人，多次和李安導演合作。

他曾經對我說，“你的表達能力比李安導演還要好，非常難得。”這是極高的評價，令我一輩子受用。前輩們從來不吝嗇將技巧、資源告訴我，正是因爲有他們的鼓勵，讓我帶着欣喜和壓力去堅持做一些事情。

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