韘，是商代实用于射箭的器具，发展到东周战国时已有衰落之势，汉代时韘的实用性逐渐减弱，装饰用玉韘形珮开始流行。

今天我们以中国重要的考古发掘品为标本，结合了相关的历史文献，分析玉韘的演变轨迹。

商代晚期 妇好墓出土 玉韘

该韘器形为筒状，下部平整，上端呈斜面式，中空，可套入（左、右手不拘）拇指。正面雕琢兽面纹，巨角如牛，双耳后贴，方眼，无鼻，双眼下各钻一孔用以穿绳，背面有一横向凹槽，可纳弓弦。韘器之用，应先套于拇指上，并将绳系于手腕以防脱落，嗣而利用凹槽扣弦张弓以为射箭。

商代晚期的玉韘

韘形器套指

『 西周时期的玉韘 』

1981 年陕西省扶风县北吕村25 号西周墓，出土一件汉白玉石的韘形器。其形制与商晚期的韘器明显不同，从原具一定高度的筒状，演变成低矮的舌状。所相似之处为，皆钻有偌大的中孔俾以套指，但套入者应系食指而非拇指。底部平齐，上端呈前高后低的斜面，上端器缘钻有四小孔，应用以穿绳系于手腕。

西周中期 韘形器

据刘云辉先生指陈，本件韘器起着射箭时作钩弦的作用，并说明这是迄今为止在墓葬中发现，隶属西周时期唯一的一件韘器。令人费解的是，从形制及其结构上，著实不知套指之后如何钩弦射箭？倘依专家那志良先生所引《诗经‧卫风‧芄兰》：「童子佩韘」之说，而认为是「给童子戴上一个圆筒饰物」而非用以射箭，那麽又不符刘氏所称「中心圆孔正好套入成年人食指」之所用。

总之，这件举世唯一的弧品，固然令人不解其功能之所以，但其舌状及高度变矮的形制，却趋近于东周春秋时期的韘形器，耐人寻味。

『 东周春秋时期的玉韘 』

中国玉器专家杨伯达先生认为，从各地春秋时代墓葬出土的玉器发现，春秋早期与西周晚期的玉器较难区别，直至春秋的中、晚期以后，才有了明显的变化。

春秋时期 玉韘

山东省沂水县刘家店子出土

山西太原市赵卿墓出土

两件春秋晚期的韘器

春秋时期韘形器结构图

韘形器套指钩弦示意图

『 东周战国时期的玉韘 』

至战国时期，似乎玉韘颇为多见，据近年的考古发掘所知，出土不少形态各异的韘器。如湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓，出土一件战国早期的韘形器。河北平山县中山国3号墓，也出土一件同时期的玉韘。

战国早期 韘形器

湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土

战国早期 韘形器

河北平山县中山国3号墓出土

另在清宫旧藏的传世品中，亦见一件战国早期的韘器，正面琢以勾连云纹，反面为蟠虺纹，其侧端（东北向）的柄状凸翼，雕作一张口的螭虎。

战国早期 韘形器

现藏于北京故宫博物院，同属于东周战国时期的传世品「玉凤鸟纹韘」，是一件不能套指，也不具实用功能，仅供佩戴装饰用途的「韘形珮」（另称「韘珮」）。

《玉凤鸟纹韘（形珮）》战国时期

此件器物器身扁薄，厚仅0.5，上下长7、左右宽2.4厘米。从结构看，上侧端的柄状凸翼，被镂雕成一凤鸟，已失去了钩弦的实用性，下侧则美化为分叉的鸟尾；器体的正反两面，分别以阴线刻绘螭纹与鸟纹，器中孔径约1.6厘米，理当无法套指，器顶钻一细孔俾以穿绳佩戴。全器造型在韘器的主体形态下，佈局对称，碾琢讲究，是一件华美的装饰用玉，笔者另称「韘形珮」，以别于实用功能的「韘形器」。

『西汉时期的玉韘 』

一、西汉早期

西汉早期的玉器，仍多延续战国晚期的用玉传统，装饰功能的用玉在整个随葬玉器中占相当大的比例，不但显现出当时玉器风格及工艺水平，而且从其造型和纹饰的工整精致，亦不难窥知，装饰功能的玉器成为突显墓主身份、地位及权力、财富的重要标志。

以广州南越王墓为例，随葬的韘形珮高达7 件之多，为上述各墓之冠。每件韘珮的造型皆很奇特。

如下图，长20、高7.2、宽4、厚0.4、孔径1.6厘米。器体修长，正面稍隆，背面微凹，左右两侧出廓镂雕为一大一小的凤鸟，摇曳生姿，气质不凡，尤以不相对称佈局的设计，更显得份外的华美秀丽。惟令人讶异的是，曾雄霸岭南一方的南越王，既拥有造型精致、数量最多的韘形珮，但却不见一件实用的韘形器，何以如此？颇费思量。

《韘形珮》西汉早期

广州西汉南越王博物馆藏

同属于西汉早期的江苏徐州北洞山楚王墓，则出土一件造型酷似韘形器的韘形珮。

《韘形珮》西汉早期

江苏省徐州博物馆藏

其长5.8、宽4.5厘米，厚度及孔径不详，正面弧凸，背面内凹。依其结构解析可知，原用以钩弦的柄状凸翼，概如其形琢作成一凤形蜿蜒于器上，加诸穿梭于阴刻的云纹，使形态生动而传神。

『 西汉早期玉韘有哪些变化？』

大体上，西汉早期的玉韘，即使承袭了战国晚期的遗风，但细察下，仍不免看出若干具体的变化：

一、西汉早期

(一)西汉早期，其原用以钩弦的柄状凸翼，多被镂雕美化成出廓的凤鸟形，看似实用的韘形器，实则已尽失扣弦射箭的基本功能，逐渐过渡为装饰用玉的韘形珮。

(二)西汉早期，其出廓的凸饰已演化成左右的附耳状，造型富于变化，正左右两隻变形的凤鸟与等长却不相对称的设计。此外，值得一提的是，凡实用的韘器，因套在食指用以扣弦之需，故皆具一定的高（厚）度以上。相反的，对于装饰用的韘珮，因主要的用途在于佩戴，故形态趋于扁平、中孔渐小、纹饰考究华丽。由此可知，凡功能改变，其形制也相应而变，这是历来玉器琢作，所必遵循的不变法则。

二、西汉中期

从近年的考古资料所悉，西汉中期以后，几乎不见实用的韘形器，作为装饰用玉的韘形珮广为风行。形制上除扁薄片状的发展外，在主体两侧（出廓）凸饰的造型，不但益显发达而且夸张。

例如河北满城一号，中山靖王刘胜墓所出土的韘形珮，形体椭圆，薄如片纸，两侧镂雕的凸饰，为上下层叠的游云，固然是左右形似的佈局，但却是长短（多寡）不一的表现，虽也属不相对称的设计，但其轻重悬殊的比例，反而突显出夸张美化的目的，加诸碾琢讲究，线条流畅，使凌云浩气回旋萦绕，令人瞩目。倘以今日审美的观点言之，确不失为一件秀美典雅的装饰用玉。

《韘形珮》西汉中期

高10、宽4.1、厚0.3厘米

河北省满城县陵山1号墓出土

河北省文物保护中心藏

另件满城二号刘胜夫人窦绾墓，也出土一件形体相似的韘形珮，两件相形，风格一致，其华丽柔美不分伯仲。

《韘形珮河》西汉中期

长5.2、 宽4.10、厚0.30厘米

河北省满城县陵山2号墓出土

北省文物保护中心藏

西汉中期的韘形珮，另见一种新款式的发展，如河北定县（今定州市） 号墓出土的韘珮。上下高8、宽3.5 厘米，形体趋于狭长形态，虽厚度未详，但整体观之，应系扁薄的片状。出廓的凸饰，镂雕口衔绶带的长尾凤鸟，依偎于高耸的竹木旁。

《韘形珮》西汉中期

河北省文物研究所藏

本器值得注意的特色有二：

其一，原分为两侧而各自独立的凸饰，现已相互的连结，成为单一的构图，并环绕分佈于主体的绝大部份。

其二，中孔不但口径趋小，而且呈现椭圆，足见其设计的考量，在于配合整体狭长形态的美化所需。

以上特色，在同时期各地的墓葬中也不少见，如河南永城芒山镇僖山汉墓（高7.4、宽4、 厚0.5厘米）都出现若干类同的韘形珮。

《韘形珮》西汉中期

河南博物院藏

三、西汉晚期

晚期的玉韘，继承了前期的风格外，在原几近环绕包围式的形态上，设计布局此起彼兴，也愈趋斗艳争奇。

当以韘的原形为主体，其上端突尖处，隐藏在出廓的凸饰中；但见主体周边环绕两隻镂雕的独角螭龙，穿梭翻滚于层叠的九云霄中。《楚辞‧大招》所云「螭龙并流，上下悠悠」，在汉代谶讳神学大兴，占卜之风盛行，之所以「乘云气，御飞龙」而「羽化登仙」，46往往是世人心盪神驰的崇高嚮往。本韘形珮的风姿卓娜，所反映出斯时的世俗信仰正洽如其份。

另如湖南长沙五里牌7 号墓，也出土一件包围式的韘形珮。高9.、宽3.7、厚0.55 厘米，外观狭长而扁平，中孔椭圆。

《韘形珮》西汉晚期

湖南省博物馆藏

此外，江苏扬州市邗江区「妾莫书」汉墓，出土一件构思奇巧的韘形珮。高7.8、宽1.8、厘米，形体的设计更显修长而轻巧；一侧浮雕足踏流云的龙纹，另一端则小螭依偎交缠于龙身。刀法流畅娴熟，造型生动活泼，其质纯、形雅、工精、意深的特色，皆反射了当时世俗与价值的共相。

《韘形器》西汉晚期

扬州博物馆藏

西汉晚期的韘形珮，虽各个妩媚千秋，但也具若干共同的特点：

一、外观形体，即器身较趋向狭长的形态发展，孔径亦因而趋小，间或略大，且其圆孔也倾于椭圆的变化。

二、左右两侧出廓的凸饰异常发达，甚或夸张式的包围主体的周边。

三、正因上述形制美化的需求，故两侧出廓的龙虎或其他鸟兽纹，随形显得格外修长而蜿蜒，或与衬附的云海攀援缠绕，其生动活泼或凝厚简练，皆可领略其时代风采。

『东汉时期的玉韘 』

据资料显示东汉的韘形珮，其数量远逊于西汉，但在造型和纹饰的发展却更富于变化。

陕西华阴县东汉司徒刘崎墓出土的韘形珮，高10.2、宽6.3、厚0.4、孔径1.8-3.7 厘米。外围轮廓近似椭圆，薄如片纸，中孔明显变为长形椭圆；主体的周边，镂雕三只头上独角的螭龙，交缠穿梭于层叠的浮云间，擅以阴刻的曲线和短而平行的细线，装饰龙躯和四肢，借以彰显体态的流畅与动感，为东汉时期常见的装饰手法。

陕西华阴西岳庙文物管理处藏

河北定县北陵头村中山穆王刘畅墓，也出土一件类同的韘形珮，长15.6、宽7厘米，厚度及孔径未详。据已有的研究指陈显示，该珮形态由原来的直竖，已变为横置。

《韘形珮》东汉

河北定州市博物馆藏

见其器形外廓狭长椭圆，一如窄长略弧的中孔。上下两端各镂雕一只独角的螭龙，修长的躯体相互交缠，包围了韘形主体的四周。局部以细短的阴线勾勒，如同流利的毛雕，使奔腾的双螭，益显飘逸翔飞的神境。

无论如何演变，在东汉形制繁缛的韘珮中，仍依稀得见韘形主体 ，不过相较下，东汉的韘形珮毕竟与西汉具若干的差异，较显著的特色为：

一、在主体外围，出廓而发达的凸饰，因构图交相缠绕的佈局，使韘形的上端突尖若隐若现，若非详察，恐难发现。

二、中孔的形态，常与外廓一致如影随形。如上两图所示，椭圆的外廓，必带有椭圆的中孔，且孔径往往刻意的缩小，以增孔外美化的目的。

三、环绕于韘形主体外围的凸饰，不论系鸟兽或流云的纹饰，不难发现皆以浮雕及圆雕的技法所碾成，是以鸟兽云纹更显纤细而缠绵。

『东晋时期的玉韘 』

东汉的韘佩多精致，然数量并不丰富，延至东汉以后，随政治动荡、经济萧条等客观因素的影响，韘形佩的发展也走向衰微。

在江苏南京市中央门外郭家山的东晋早期墓中，偶见一件精工细雕的韘形佩，高7.1、宽4.6、厚0.47厘米，形制上与东汉的韘佩大同小异，在中孔的周边，镂雕双螭跨张的穿云缠绕，惟韘形主体的已非常模糊，几难复见。

《韘形佩》东晋

江苏南京市博物馆藏

另在南京市仙鹤门外仙鹤山6 号的东晋墓，也见一件扁薄如片纸的韘形佩，高8.9、宽8.、孔径特大3.9、但厚仅0.3厘米。固然韘形主体清晰可辨，但见两侧镂雕的龙纹，乃其阴线刻绘的装饰，皆不够闲熟流畅，图像生疏，不但与前述历代精美的韘佩大异其趣，同时也反映出晋代玉作的衰微。

《韘形佩》东晋

江苏南京市博物馆藏

『清代中期的玉韘 』

魏晋南北朝以后，似乎不见有韘佩出土的记录，直至清代中期，因乾隆帝嗜古爱玉，旋有摹仿古玉的雕作。在《中国玉器全集》得见以下三件韘形佩，其碾琢雕法概仿汉代作品，虽工艺讲究精巧细腻，然装饰复杂一如吹毛求疵，徒具匠气而已。

《 韘形佩》清中期

高8、宽5.7厘米

北京市海淀区北京师范大学工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物馆藏

《 韘形佩》清中期

高7.4、宽5.4 、厚0.8 厘米

北京市海淀区北京师范大学工地黑舍里氏墓出土

北京故宫博物院藏

《韘形佩》清中期

高7.7、 宽4.6厘米

北京市海淀区北京师范大学工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物馆藏

《韘形佩》清中期

长7.7、宽4.6厘米

北京市海淀区北京师范大学工地黑舍里氏墓出土

北京首都博物馆藏

结论：

依本文的研究可知，从商代晚期具原始形制的韘形器，发展至东周战国时代，韘器的形制已迥然不同，同时也出现了以韘器为刍型的韘珮。易言之，原具射箭实用功能的韘形器，在战国晚期已趋式微，与此同时也分化出佩戴装饰功能的韘形珮。

时至西汉早期，更不见韘器的出现，此后徒见韘形珮的美化精进，尽求争奇斗艳。甚至到东汉晚期，韘形珮的主体，上尖下圆的形式，日趋隐约而模糊。到魏晋南北朝之后，韘形珮的形制已消失殆尽，取而代之的是其他装饰功能的玉珮。虽清中期再见韘珮三件，但属乾隆帝放古之作。此外，取而代之的韘形珮，主要风靡于汉代（西元前206－西元220）四百馀年，玉饰之风格千娇百媚，所彰显的时代特性。

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