被低估的巴西神作！最后一幕，我还是没能绷住
《中央车站》被认为是“全世界最好看的影片”之一。
在豆瓣，8.8万人给它打分8.7。
荣获柏林影展1998年最佳影片、最佳女主角银熊奖，
1998年金球奖最佳外语片以及1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名。
这么开篇，我不免又落入了俗套，企图用获奖证明此片的成就。然而获奖并不能说明什么，一定要看过才知道到底好在哪里。我想让你知道的是，这是一部难得的好电影。
说它难得，一是极少有机会看到巴西电影，二是极少有机会看到这么有思想的电影。
巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一。
人们对于这部影片的评语是：《中央车站》的不平凡处在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
里约热内卢，南半球最大的都市。中央车站，罪恶天堂，文盲众多。
片头的一个情节令我震惊，一个青年偷窃了一件小东西，被人追到后当场枪杀，而人们似乎早已习以为常。
有位叫多拉的老妇人，大家叫她多娜夫人，她摆着一个小摊子，代人写信谋生。专为来来往往、目不识丁的旅客代写家书。写一封信收1块钱，如果需要代寄，就再加1块。
经她寄出的信大多有去无回，一部分原因是写信者所寄非人，一部分原因是邮政系统相当糟糕，还有一部分是因为多拉夫人，凡是她认为收不到回信的信件，不必浪费邮费，一律一撕了之。
每一天，她要面对各种各样的人向她倾诉着自己的希望，并相信她能把这些希望带给不同的对象：爱人、亲人、朋友、甚至是天主……
可是她把这些希望写成信，却很少寄出——有人在乎吗，希望又在哪儿?她想。
直到有一天，一个名叫约书亚的男孩儿进入了她的生活。
约书亚就是那个孤儿，他在车站流浪，想去远方找父亲。母亲死前，曾请多拉夫人写信给那个不靠谱的父亲。摆在多拉夫人面前有两个选择，首先是漠视孤儿的存在。
她起初就是这样做的，黑帮老大提出把孤儿卖给福利院，据说福利院暗地里从事买卖人体器官的勾搭。
她接过赃款，瞬间两眼放光。那时，她不顾男孩死活，只知道迫不及待地数钱…
是的，多拉夫人伙同黑帮老大把孤儿卖了，买了一台新电视，而后她又违不过良心的谴责，回身又把孤儿救了。为了这点良心的慰安，她被黑帮老大追杀，再也不能在中央车站代人写信。现在她只有一个选择：带孤儿上路，寻找他未曾谋面的父亲。
故事从这里启程，多娜夫人带着孤儿约书亚寻找他的父亲木匠耶稣。
《圣经》里的耶稣也是木匠，心灵手巧，会打制各种家具，和约书亚口中的父亲如出一辙。
电影前半段，很多人会怀疑父亲是否真的存在？
这个父亲，是不是因为母亲安娜面对儿子的疑问，随口从《圣经》编出的拙劣谎言？
他们此行能否找到耶稣呢？抵达目的之前，一切都是问号。
导演沃尔特萨勒斯(Walter Salles)是巴西杰出的纪录片和故事片导演，他素以探讨“放逐与寻找自我认同”的主题而著称于世界影坛。
在选角的时候，沃尔特挑选了很多艺校里的学生，但都不够满意。
直到碰到了擦鞋为生的文尼西斯。
他恳求：就算您不需要擦鞋，能不能借点钱，我一天没吃东西了，我保证一周后还您…
导演随手掏出几枚硬币，就把这事儿忘了。谁知道，半个月后，这个小男孩在街头叫住他，真的把钱还了回来。
沃尔特再次端详面前的小男孩，忽然发现他很符合自己脑海中构想的小男孩主人公的角色形象。
沃尔特把几枚硬币塞进小男孩衣兜里：“这点零钱是我诚心诚意给你的，就不用还了。”沃尔特神秘的一笑，又说，“明天你到市中心的影业公司导演办公室来找我，我会给你一个很大的惊喜。”第二天一大早，门卫就告诉沃尔特，说外面来了一大群孩子。他诧异的出去一看，就见那个小男孩兴奋的跑过来，一脸天真的说：“先生，这些孩子都是同我一样没有父母的流浪孩子，他们也渴望有惊喜！”
沃尔特真没想到一个穷困流浪的孩子竟会有一颗如此善良的心！通过反复观察和筛选，沃尔特发现在这些孩子中，确实有几个比小男孩更机灵，更适合出演剧本中的小主人公，但他最后还是只把小男孩留了下来，并且在录用合同的免试原因一栏中只写了这样几个字：善良无须考核！因为他觉的他很善良，在自己面临困境的时候，却把本属于自己一个人的希望，无私的分享给别人，这是怎样的一种善良啊！而电影中的孩子，正是这样一个善良、博大、无私的人。
这个小男孩叫文尼斯基。在沃尔特的执导下，文尼斯基在剧中成功扮演了小男孩主人公的角色。
有一张《中央车站》的海报是这样介绍这部影片的：“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园。”
前两者在表层情节上就可以找到，而后者就要结合巴西的社会现实了。
正像本片导演所说：随着工业化造成的人口的流动，近30年来没有一个国家像巴西这样经受了这么多痛苦的改变。特别是90年代以来，失败的经济计划使80多万青年背井离乡，由此引起的社会动荡和人们心理的失衡可想而知。这一失衡的社会带给人们的感受是痛苦的。人们渴望在现实和传统中去寻找一个支点。
从片中，我们可以看到，朵拉带着约书亚，进行的是一次前往贫穷而古老的巴西的旅行。
他们常常要坐上一天一夜的长途车，沿途，经过的，是没有沥青和路牌的路…
只有荒芜的巴西乡村，沙漠化的村庄，朝拜的人群，沧桑坚定的歌声，一幕幕展现在我们的眼前，哀伤，无助，然后惯性的追寻...
影片就试图给出一个答案：只有挖掘出藏在内心深处的“善”与“美”，让这个社会充满这人情和人性，才能重建起美好的精神家园。
影片中不时出现的圣迹也一直在提醒人们：巴西是一个为上帝所许诺的圣地，它是一定可以复兴的！
比如，朵拉在路上碰到的司机，在他的车头和车尾，分别印着：“与上帝同在”，“我主宰我的命运”…
女主角菲南妲蒙坦纳葛罗(饰朵拉)被公认为“巴西最伟大的女演员之一”，是第一个也是唯一被奥斯卡提名的巴西女演员。
在这部电影中，这位既不年轻又不貌美的女演员向我们展示了不凡的演技，她的眼神和形体处理得恰到好处，而她对于人物内心的把握，深刻而富有层次，影片结束了，她的银幕形象却开始了在我们记忆中的驻扎。
这趟旅程不仅是孤儿约书亚寻找父亲的过程，也是他寻找家园的归程，嘈杂拥挤的中央车站是迷失的人间，充满堕落，多拉夫人多年身处其中，学会了一身尘埃里打滚的生存本领，直到约书亚的出现，领她走出人间、走向天国。
一开始，两人总是争争吵吵，朵拉骂约书亚是个“让人讨厌的坏孩子。
而约书亚则回敬朵拉是个“不抹口红，面目可憎的老太婆”……
然而随着长途汽车奔驰在广袤的巴西大地上，约书亚与朵拉之间的感情也在慢慢地发生着变化。
约书亚不再憎恶这个凶恶的婆婆，而朵拉也逐渐寻回了她淡忘多年的温柔情感，两人之间萌生了母子一般的依恋。
当朵拉遇到那个卡车司机，朵拉以为遇到了自己爱情，她用借来的口红来打扮自己，当朵拉失望的坐在哪里时，小约书亚捧着她的脸告诉她口红很漂亮，这对朵拉来说无疑是最好的安慰。
当影片结尾小约书亚追出去的时候，有一种最原始、真挚的情感慢慢浮现。
最后孩子追着她的汽车一路跑，然后她一直难以抑制的哭泣，我也难以抑制的落泪...
她也哭了，不只是为了与那个孩子的离别，更是为了她可以穿着新衣上路了，那新衣，是她和那个孩子又一次为人书写希望并把信全部寄出后，孩子用诚实的劳动所得为她购买的。
他让她发现了人生的美丽，并将照亮她今后的生活，会提醒她：希望是存在的，只是它需要我们相信它的存在，相信寻找的过程，相信寻找的勇气。
