文/夢裏詩書

對中國文化簡單粗暴的元素堆砌，強行嫁接歐美女權的胡編亂造，都使《花木蘭》這樣一個在中國家喻戶曉的文學經典，被迪士尼拍成了一部不倫不類的獵奇庸作，當一羣東方面孔在你面前演繹着一個西方童話，其浮誇造作的表演所帶來的只有水土不服的尷尬。

二十二年前，迪士尼曾結合自身的特色，對《花木蘭》做出了全新的解讀，在這部動畫電影中，貼合現代價值觀念的改編賦予了電影以新的生機，並且整個劇情的主體仍舊還是我們所熟悉的那個故事，然而在今時這部真人版的《花木蘭》裏，其所作的只是在去其精華，取其糟粕。真人版導演妮琪·卡羅對中國文化啼笑皆非的融入，並在一個代父從軍，保家衛國的故事中，胡亂填充的魔幻元素，都使這個故事完全失去了它該有的魅力。

誠然花木蘭作爲一個在民間流傳的女性英雄形象，其人物詳情並不曾見於正史，但大體故事發生的時間還是能確定在南北朝時期，然而電影開篇所展現的福建土樓便是宋朝時期的產物，單從這一點上，便能看出這位好萊塢導演對原故事發生的歷史背景，完全沒有丁點深入的瞭解，甚至對中國文化缺乏起碼的尊重。敷衍潦草的創作態度，使電影開始不久，我便對這個格格不入，披着東方外衣的西方童話完全失去了興致。

隨着劇情的發展，電影也在不斷的在拋出所謂的中國元素，從花木蘭濃妝豔抹的形象，到關於功夫“氣”的概念，再到鳳凰的象徵等等，然而這些符號化的東西都只是被導演想當然的組合在了一起，既不生動，也不幽默，特別是當我看到鞏俐飾演的仙娘，那詭異的形象時，更是慘不忍睹。在這出莫名其妙，似是而非的鬧劇裏，我所能感受到的只是一個西方導演沉浸在自以爲是的東方世界中，帶着獵奇心態的去兜售着自己的意淫。

所以當我們從導演想要的角度再來看電影，便能理解一個軍團的最高將領爲何會做出種種無腦的決定，便能發現一個帝國的皇帝爲何會要自己親自上陣肉搏，便能明白本自真摯動人的花木蘭，爲什麼會被加入了那麼多亂七八糟的東西，電影並沒有把這些重要的角色當做他們相對應的人物來塑造，甄子丹與李連杰存在的意義只在於秀出所謂的中國功夫，而劉亦菲飾演的花木蘭也沒有任何在經歷戰爭後的成長，這樣的改編，早已使花木蘭面目全非。

本質來看，真人版《花木蘭》，是一個可以被套用到任何迪士尼童話中去的模板，迪士尼流水線水平的製作雖然賦予了電影以足夠的精緻，迪士尼的號召力雖然可以聚攏起一批家喻戶曉的演員，但迪士尼卻無法賦予一個流傳千年的文學典故以真正的靈魂，這不是屬於我們的花木蘭。