論內地驚悚恐怖片，我只服《靈魂擺渡》系列導演：巨興茂
《靈魂擺渡》第一部是2014年播出的，可惜我一直沒有看過，因爲那時候充滿了無數的《筆仙》《碟仙》系列網絡大電影，我以爲也是這種類型的劇集，原諒我的無知吧，不過也正好因爲我之前沒有看過，現在可以一口氣看完全部，真爽！
直到現在巨興茂導演的《我在香港遇見他》播出之後，我看了7集覺得很不錯，等待更新這個時間我又跑去把《靈魂擺渡》找出來看完了，看完之後我整個人都驚呆了，這居然是內地導演的作品，這種驚歎感覺比當時把《毛騙》系列找出來看還要強烈。
爲什麼這麼說呢？因爲大家都明白我們的影視規則，所以《靈魂擺渡》系列能夠播出已經非常不容易了，這種題材影視劇其實非常考驗編劇和導演的功力，在電影分級的港片中，大家最熟悉也是覺得最恐怖的莫過於《山村老屍》，之後出了《七月十三之龍婆》和《陰陽路》系列，質量怎麼樣大家有目共睹，可以說是一部不如一部，大家評論一部劇常用詞用在《陰陽路》後面系列上，可以說是最形容不過了，那就是“一驚一乍，裝神弄鬼，故弄玄虛。”
然而偏偏這幾個詞恰好就是“鬼片”的精髓，嚇不嚇人完全取決於導演的鏡頭語言，還有那陰風陣陣的背景音樂，明知這是假的，但是好的導演就能營造出這種驚悚感，諸如《筆仙》《碟仙》此類給人的感覺就是糊弄人，完全不會感覺到驚悚，只會感覺到驚訝：怎麼有這麼爛的導演？
這就是導演巨興茂的過人之處，我現在看到《靈魂擺渡2》了，我覺得巨興茂以前肯定是名港產“鬼片”粉絲，因爲從他在《靈擺》系列的拍攝手法，可以看出一些以前港產片鼎盛時期的影子，然後再加入了一些自己的“私貨”進去，於是成就了這個系列的成功。論內地驚悚恐怖片，我只服《靈魂擺渡》系列導演：巨興茂。
自從進入新世紀之後，我很少看“鬼片”了，包括古天樂最新的《陰陽路之常在你左右》，因爲我覺得導演邱禮濤完全是在向王晶學習，翻拍自己以前的作品，狗尾續貂。
真正有質量的只有這三部，分別是任達華、李志毅、陳果三人共同導演的李碧華鬼魅系列《迷離夜》，陳嘉上、 劉國昌、泰迪·羅賓導演的《奇幻夜》，富二代麥浚龍導演的《殭屍》，又名《七日重生》。
說真的，看起“鬼片”這麼多年來，也只有這三部實實在在嚇到我了，由於拍攝器材和CG特效已經比90年代提升了許多，所以這三部電影出來的效果是當年的《山村老屍》那些無法比擬的，特別是《殭屍》，麥浚龍這個富二代真的令人刮目相看，這部電影融合了過去的情懷，添加了國外的元素，加上一些過氣的演員，特別是錢小豪那個箱子裏面裝着曾經輝煌過的戲服，還有牆壁上已經去世的林正英和許冠英照片，都無比讓人感動，當然除了情懷，這部電影的內核也是滿分。
董天寶：我命由我不由天！
上文提到巨興茂加了“私貨”在自己作品裏面，瞬間讓他的作品提升了更高一個層次，那就是藉着驚悚恐怖鬼怪說人性，這一點在《靈魂擺渡2》裏面的章節“鬼妻”中充分得到了體現。
話說在遙遠的古代，有一位早已有婚約的秀才考上了狀元郎，於是成了朝中大臣的女婿，從此官運亨通平步青雲，然而卻拋棄了自己的糟糠之妻。這種形象最知名的莫過於陳世美，他的故事世人皆知，他是忘恩負義、拋妻棄子的反面人物，最後被包拯所斬，也因此在後世成爲負心人的代名詞。“駙馬爺近前看端詳：上寫着秦香蓮她三十二歲，狀告當朝駙馬郎，欺君王，藐皇上，悔婚男兒招東牀，殺妻滅子良心喪，逼死韓琪在廟堂。將狀紙押至了爺的大堂上！”
一提到他我腦海中就是這段魔性的京劇名段，這些年來聽得連我都會唱了。
導演在這段故事上經過了一些“美化”，也可以算是說洗白，但是同時也引來另外一個話題：“人這一輩子，也許不會只愛上一個人。”這究竟是對還是錯？楊紫飾演的秀秀一心只愛方棋一個人，但是他因故去世了，秀秀依然每天想着他，念着他，直到她遇見了另外一個男人。
馬可飾演的呂哲，古代負心人的轉世，那麼秀秀的這種情況屬於“變心”了嗎？於情於理去討論都不算，那麼呂哲的行爲呢？
這裏導演給我們展示了另外一個版本，原來當年的狀元郎早已不止一次想跟老爺說明自己情況，早有婚約。
然後通過兩名媒婆的對話告訴我們，婚約而已，又不是已經嫁娶。再說了我們家小姐怕更不情願，小姐和方家公子從小青梅竹馬。就這麼兩個都不情願的人，卻被撮合到了一起。
但是掀開蓋頭的那一霎那，兩人彼此都看對眼了，“金風玉露一相逢，勝卻人間無數。”，當然這只是影視劇，這個結局給人一種無盡的遐想，那麼那位方公子和嫣嫣呢？劇中最後沒有交代，這就更加給人一種無限感慨了，或許從古流傳至今的一些傳說都是經過人們美化的吧，無論是美好的還是醜惡的，都是經過文人墨客們精心修飾過的包裝品而已。
就好比歷史中真正的潘金蓮，少女時代是遠近聞名聰明美麗的大家閨秀，是一位名門淑媛，在小說中卻成了那副模樣一直流傳至今，形象盡毀受到污衊。當然這些也都是無法考究的歷史了，到底是真是假，誰也無法證明。
我想導演安排這個故事的用意在於借古說今，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，關鍵在於你怎麼去理解了，就和港劇《十二傳說》一樣，每一個傳說背後都有一段不爲人知的故事，而這個故事和大家熟悉的版本完全不一樣。
這就是文學作品和影視作品最大的魅力所在，看過之後能夠引起人們的深思，甚至會從這些故事中得到某些啓發，找到自己個人存在的一些問題，或者是用另外一種心態來看待這個世界的萬物，這樣的作品纔是真正優秀的作品。
所以說可以把“鬼片”拍的這麼有深度的，內地導演只有巨興茂。
