《百變大咖秀》的迴歸，預示着娛樂節目這個生意依然有得賺。盈利電視臺和中央臺不同，他們靠編制本身吸納了市場上足夠的人才資源，本身也有kpi的考覈。加之有強力背書的資歷，所以這樣的節目就很吸引幕後工作的人才來鍍金，加上本身就有一定的知名度，所以前端吸引娛樂圈的人也不成問題，這就保障了節目的穩定性。

國內的綜藝節目這些年也是摸着石頭過河，純原創的有但是很少，很多都是把國外火的東西抄過來再本土化。綜藝進入千家萬戶的分水嶺還是2013年熱播的《爸爸去哪兒》之後《奔跑吧》做得更加大衆化填補了更多觀衆人羣上的空白，而近些年說唱和脫口秀綜藝又填補上了最後一塊空白。

至此唱跳運動遊戲戶外真人秀探險等細分領域都有成熟的節目搶佔。大家都把內容做得很傻瓜，只要是個人換個臺就能看進去，所以綜藝節目實際上內卷化也很高。大家不光需要拼命去贏得用戶，用戶需求的多變還要求節目組配置宣發組織。不然節目冷落到可能成本都撈不回撈不回來，更別提找冠名商了。

有機會就有天坑，當然天坑意味着更多的機會。《歌手》從開播到現在8年之久，雖然內容上不一定值得稱道，但是當年也算踩在了風口。可以說《歌手》等音樂類的綜藝帶火了國內音樂用戶的多樣化。不一樣的是同樣是唱歌，學院派就是沒有野路子更有魅力，這也是爲什麼《樂隊的夏天》能輕易幹翻一衆音樂綜藝的祕訣。既然大家都有劇本，單純拼劇本的事情肯定不是首選。

既然不行就要從其它地方發力，《樂隊的夏天》從樂隊這裏找突破口。而《歌手》徘徊很久也沒能找到根治自己的良藥，只能眼睜睜看着自己的用戶被《樂隊的夏天》瓜分。《樂隊的夏天》初創的時候很草莽，就連這個名字都是拍腦袋想到的，只是沒想到觀衆對看這種略帶缺陷的節目那麼狂熱。

反觀《歌手》什麼都是頂配，什麼都一絲不苟不能出錯。就算爲了節目效果出錯，也好像有劇本一樣讓人厭惡。觀衆越來越反感標準化的東西。對個性化的需求雖然暫時實現不了，但是看到有人按着這個思路做了，就會有天生的親切感。

而一旦嘗試成功，所有的資源都會向你湧來。所以基本上你不用擔心自己是個菜鳥，一時間消化不了這麼多東西。可是這樣做的後果就是，綜藝節目參加完以後對你也沒有什麼實質性的提升，你只能眼睜睜的看着很多機會從你眼前流失，對節目來說你可有可無，因爲節目對市場來說也是可有可無。

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