所听所见皆为镜花水月
原标题：所听所见皆为镜花水月
他们不再发出声响，
絮絮低语
仿佛破土的芳草。
欣悦存在于人迹不到的地方。
by 翁加雷蒂
所听所见皆为镜花水月
无数次分不清小说的现实，究竟与现实的俗世到底有多远的距离？什么都趋于精致，包括阅读这种私密的东西，写作者善于伪装文字的排列组合，我的痛苦开始蔓延的时候，是在下午一杯咖啡堆积的奶泡滴落桌面。
刚好有些凉风吹拂，Agnes Obel，来自丹麦的美人鱼，她性感梦幻的声音，悲伤从绕不开果腹繁杂的工作中窜了出来。音乐多少带有巫术兴致的神秘莫测，阅读者倒像个局外的先知，问题是我还会继续沉醉阅读的空想，继续享受音乐的假设，继续挣扎于油腻的日复一日。
后来下午的大半光阴，都被Agnes Obel的《Aventine》控制，我头戴着某宝推荐号称超过数千元级别森海塞尔的耳机，分左耳右耳的那种，首先是大提琴的无病呻吟，迅疾掩饰了我对耳机本身质感的关注，所听所见皆为镜花水月，钢琴声潮水般地从指尖划过，飘渺不定抚慰着脑际。
Agnes Obel 声音沙哑略带喘息，仿佛一个一直在奔跑的精灵，从头至尾讲述她从溪水阳光山涧以及云端，躁动沉寂的叹息。在这其间，电话偶尔打断了我对音乐和声音的触摸，不过一丝丝没有拖泥带水，很快遗忘了秋天已经很久没有一场像样的缠绵悱恻的雨。
空气的清凉，久违的怦然心动，就是不知是谁。《Riverside》的人声比较明显，孤独的人儿寻找孤独的方式都大差不离，天空忽然阴霾无比，乌云基本遮住了跃跃欲试的太阳。
可是女声就是我的梦境，布满了月光和玫瑰花的树林，作为一个感性的老男人，比邻河岸，疏离成了一个旁观者，自己忧伤的旁观者，人头攒动，无声无息，明明身在彼岸，却似乎与自己毫不相干。
歌词中还一遍遍吟咏着：我不知道自己为何行与此路，就在河岸边上。忘记了自己的来路去处，只在河岸徘徊。我起身拖着臃肿不堪的皮囊，昨天有谁还迷惑肥硕躯体容纳的神秘有趣，记忆衰减，膝盖吱吱作响，肩甲迎风便痛，什么都可以重组，只有它们羁绊了灵魂的任何可能。
《道林·格雷的画像》中道林·格雷迷恋上了自己肖像画的美貌，屡屡出卖自己灵魂，借此获得皮囊欲望永不衰竭，然而肖像画逐渐衰老，痛苦不堪的他举刀刺向画像，重新垂老逝去，但画像却回复至彼时的年轻。歌者曾经暗示过那些漂亮伟大的东西，从看见那一瞬间便分解腐烂，譬如她不动声色汲取的道林·格雷皮囊之类的迷幻。
破灭转而苍凉，女巫式的歌者一遍一遍击打着琴键，节奏与我的心脏悸动渐渐合二为一，反反复复抽搐坍塌的旋律，前进到胸腔最深处，从十八楼瞧着蝼蚁蠕动，置身事外般了无牵挂。其实我和他们无甚区别，有更高更高的俯瞰，我也属于奔波茫然之列。
事实上，就在午饭后没有多久，还踌躇焦灼金钱的多寡，入不敷出，甚至由此诞生的渴望，白天我们都要努力的人模狗样，只有星星晦涩暗无天日，沧桑的幽香，鲸鱼在天空飞翔，往返北极的列车，车上坐满了寂寞的人们，黑塞说过他们害怕，因为他们无法坦然面对自己。
我喝了一口柠檬水，去了卫生间，这是第几次呢？看样我们都不在歌者Agnes Obel的凝视范围，她的眼神空洞什么都没有，她吟咏她的歌，我站在她声音的前面，身边掠过黑暗白昼朝霞和星光，冷冷地等待无尽的虚妄将我吞噬。
时间是空间的魔术师，我们都将是它们无所不尽其极的道具，接近末了的《The Curse》，纯粹无意义聆听者，其他什么随心伪装，象征完全是偶然，只有我戴着某宝几十元耳机的头颅浸出了汗水，大概除了这个明显的缺憾，几乎所有发生在午后时间段的事情，都在音乐的控制之外。
绘画：Alessandro Tofanelli
