想象一下這樣戲劇性的一幕——當你在某個週末回到家裏看望已經上了年歲的父母，準備享受一個闔家團圓的週末，卻被父親告知他已經下定決心與母親離婚，而且當天就要離開這個生活了幾十年的家，去和另一個他愛的女人一起生活，不容分說，沒有任何挽回餘地。

這一幕，就是《希望溝壑》中的傑米需要面對的尷尬處境。

看上去，這荒誕不經的一幕，很像是一出肥皂鬧劇的序幕，但隨着劇情的展開，父親和母親兩個人物的深入，你才漸漸發現，這樣的荒誕一幕背後，其實是無數婚姻的寫照和現實。

事實上，在這一幕到來之前，導演威廉姆·尼克爾森就用短短几分鐘的時間，生動地呈現了這對在一起生活了近30年的夫妻的日常狀態，也給出了這一幕之所以會發生的合理緣由。

在那短短几分鐘裏，我們彷彿看到了30年來這對夫妻的每一天是如何度過——

安妮特·貝寧飾演的格蕾絲，醉心於自己的詩歌和寫作，而比爾·奈伊飾演的愛德華則專注地做着自己維基百科的編輯工作，兩個人看上去都對對方所做的事毫不關心，然而在一天行將結束時，卻因爲一件莫須有的小事而突然爆發劇烈的爭吵，最後以格蕾絲把廚房弄得天翻地覆告終。

這場爭吵，就像是兩個人30年婚姻生活的縮影，格蕾絲充滿控制慾，總希望在家裏的一切都能順遂自己的心意，也希望家人願意聽從她的“安排”。

但愛德華卻只是一味逃避，他沒有足夠的能量與格蕾絲針鋒相對，於是選擇假裝對很多事視而不見充耳不聞，他壓抑自己的想法和需要，卻從不表達自己的這份壓抑。

最終，以一次決絕的逃離爆發出來。

從表面上看，缺乏溝通，是這對平日裏看似幸福的老夫老妻最大的問題所在。

格蕾絲從不剋制自己的控制慾，而愛德華又不懂得如何堅守自己的原則與底線，只是在感到無路可退時，以這樣一種看似極度不負責任的方式來結束這段婚姻。

我們不用多麼費神，就能看到身邊有一大把類似的例子。

疏於溝通的夫妻二人，最後總是以莫名的爭吵收場，那些導致爭吵的分歧和觀念差異，卻依舊沒有得到協調和處理，始終在那裏。

但《希望溝壑》裏格蕾絲和愛德華的問題，卻要來得更加複雜。

從根本上說，這是兩個本不應該在一起的兩個人，因爲年輕時的短暫衝動和激情，步入了婚姻，然後因爲婚姻和道德的約束，硬生生地這麼湊合過了30年。

激情四射的格蕾絲和沉默寡言的愛德華，就像是兩列原本在兩條鐵軌上平行的火車，卻因爲一次美好的相遇，而交錯在了一起（兩個人正是在火車上相遇的）。

在此之後，格蕾絲一廂情願地認爲自己的丈夫就是她無可置疑的愛情歸宿，他們之間的每一次衝突與爭吵，總是以自己的“勝利”告終，更是成了愛德華對自己的愛的證明。

哪怕在愛德華提出離婚之後，她仍然在很長時間裏認爲，這只不過是一次試探和恐嚇，是愛德華爲了讓她改正自己錯誤的一次嘗試。

她從來不曾想過，其實30年來愛德華一直都在隱忍和退讓，在他的心底，已經一早爲這段婚姻畫上了句號。

愛德華的問題則在於，他從來不曾表達過自己的不滿與願望，也不曾回應過格蕾絲的牢騷和爭吵，甚至當格蕾絲動手甩給他一個耳光時，他依然選擇退讓和躲避。

這種極度消極的行爲方式，讓格蕾絲就像在對着一個沙包不斷憤怒地出拳。

愛德華唯一一次表達自己的願望，就是最後突如其來的逃離，一再逃避的他，最終依然是以一種逃避的姿態來解決積壓了30年的問題。

在這場破碎的婚姻當中，很難說是誰的責任，誰又是那個兇手。

事實是，兩個人的一意孤行共同扼殺了這段婚姻，而且這段婚姻事實上在很久之間，便已經奄奄一息了。

在這對老人身上，我看到的是太多父輩的影子。

像他們那一代人，也許都沒有什麼機會真正去戀愛就已結婚，在漫長的婚姻生活中，只剩下日常的瑣碎與爭吵。

他們不懂如何正確地表達，也不知道該如何有效地溝通，到最後他們甚至都沒有愛德華那樣的勇氣來逃離和結束，只是在傳統觀念的約束下，在爲了孩子的考量下，默默地選擇執行完這份契約，而不管自己是不是真的幸福。

就這一點來說，《希望溝壑》是遠比《婚姻故事》更加殘酷也更具現實代表性的“婚姻故事”。

如果說《婚姻故事》是在描寫兩個獨立有趣的靈魂是如何被婚姻一點點消磨殆盡的，那麼《希望溝壑》則是在表現兩個性格迥異的人，是如何在漫長枯燥的婚姻裏無止境地捱過日復一日的冗長。

前者也許更痛苦，但後者可能更令人絕望。

不過好在，當愛德華終於邁出了離婚的那一步之後，這個枯燥壓抑的家庭裏的成員，反倒漸漸煥發出了新的活力和生機。

愛德華終於找到了自己真正的所愛和歸宿，格蕾絲則開始審視自己一直以來的獨斷專行，然後開始在一個人的世界裏享受她那些不斷蹦出來的新念頭。

就連他們的孩子傑米，也因此獲得了一直以來渴望的獨立空間。

到最後，《希望溝壑》還是足夠治癒。

只不過治癒的方式，不是一廂情願地追求破鏡重圓，而是去正視婚姻已然破碎的事實，並審視自身，去理解和原諒那個你曾經愛過的人，然後重新開啓新的生活。

重新開始，任何時候都不晚。

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