舊社會相聲學徒都是先從打板、背貫口、門柳兒開始學起。解放以後，舊時的相聲藝人轉變爲文藝工作者，當他們再傳道授業已是今日不同往日，“說新唱新”成爲那個時代曲藝界的主旋律，作爲新相聲的代表人物，馬季正是從那時脫穎而出的。然而，這也讓不少觀衆誤以爲他不會說傳統相聲。事實上，馬季的傳統活功底並不差，且他創作表演的每段新相聲中都是以傳統相聲的包袱技巧爲根基。

只不過馬季給徒弟傳授藝業時，卻沒把傳統相聲和基本功作爲重點。更多的還是鼓勵弟子們多體驗生活、多創作新相聲。這樣的決定，日後讓衆弟子們不同程度的表現出基本功薄弱的問題。其中，頂門大弟子姜昆受到的批判質疑最多。十多年前，姜昆曾在天津相聲小劇場裏應臺下觀衆要求當場背貫兒。面對觀衆的“突襲”檢驗，姜昆毫無準備的情況下背了《八扇屏》中“渾人項羽”這一扇。這段貫口展示在後來很長一段時間裏卻飽受詬病。

客觀來說，姜昆當年背的這一番的確不算出彩。表演中的問題也完全暴露在了懂相聲的天津觀衆面前。雖說只有不足一分鐘的表演，但水平只能算差強人意。主要問題有三點：第一，沒氣口。“渾人項羽”這一番篇幅較長，根本不可能“一口氣”背下來。在表演過程中必然要有換氣，姜昆背這段時確實偷着換氣了，但卻沒讓觀衆聽出氣口。演員雖然揹着不累，可臺下觀衆聽着就累了。

第二，沒有遲急頓挫。由頭至尾，他都保持在高語速的狀態，表演節奏始終是緊繃着的。給人的感覺似乎是演員急着趕緊結束他的表演一樣。背的過程中沒有遲急頓挫，自然也就聽不出故事情節的起承轉合。第三，崩瓜掉字。可能由於平時疏於基本功的訓練，在背這番時出現了多處崩瓜掉字。當背到“霸王言道：那有何難，先將孤家的槍馬渡過江去...”還喫了個栗子，本來後半句“再渡孤家不遲”應該是一氣呵成，卻被莫名的斷開了。在“相聲窩子”給觀衆奉上這麼一段貫口，實在難以盡如人意。

作爲與姜昆合作近三十年的老搭檔，戴志誠這些年也一直深陷輿論漩渦之中。因爲與姜昆合作後，兩人鮮有佳作問世，而他卻在很早以前就被評爲了國家一級演員。這不禁讓人質疑其藝術水平與所獲榮譽是否匹配。其實回應質疑最好的辦法不是解釋，而是“業務場上見”！

1993年之前，戴志誠專攻逗哏，與同爲一師之徒的鄭健合作搭檔多年。恰好當年他們二位也說過這段《八扇屏》。身爲李伯祥門下高足，戴志誠的貫口是有師父有傳授的。首先，戴志誠、鄭健的《八扇屏》中有對人物的塑造。與趙振鐸塑造的酸文假醋的文人形象不同，戴志誠刻畫的文人突出一個“假”字。雖說讓觀衆從開始就能明顯看出假來，但與後面“得理不饒人”的性格特點並不衝突，人物塑造合情合理。

其次，到“底”背貫口時，分別背了“小孩子”和“莽撞人”一長一短總共兩番，單從這兩段當中內行觀衆已然能聽出水平了。戴志誠背貫口承襲了恩師李伯祥的藝術風格，即快而不亂，氣貫長虹。語速雖快，卻字字清晰入耳，語氣上能聽出抑揚頓挫，節奏上能聽出起伏波動。這樣背出來的貫口，無疑能帶給觀衆十足的畫面感。

新相聲也好，傳統相聲也罷，始終離不開夯實的基本功。評判相聲演員的貫口表演水平，不能單純以要下尖兒來爲標準。但如果賣着力氣背完一段連觀衆鼓勵性的掌聲都要不下來，那就真該認真反思一下自己的基本功了。

相關文章