上個月有一部韓劇非常火熱，時不時會看到在別人討論其他韓劇的時候有粉絲進來安利——反轉又反轉豆瓣最高打分曾到過9.2，李準基和文彩元主演的《惡之花》，是最近韓劇最高水平的代表。

其實這一部劇空空剛開始播的時候就追了，直到大完結，從開始兩集拍大腿讚歎到後來的如鯁在喉，再後來完結清醒後回顧，頓時感覺這是一場被編劇欺騙的營銷劇。雖然也是好感李準基，但憋了半個月最近被防彈那幾個韓國人搞得太鬧心了，情緒來了就憋不住，一吐爲快吧！

《惡之花》名字就有點陰狠勁的作品，開始就是男主角被固定綁在游泳池下，水漫頭頂眼看就要窒息淹死，然後女主跳入泳池，兩個人默默在水裏睜開眼睛深情凝視，然後就親上了（或者科學的說是人工輸送二氧化碳）。

不得不說這個開頭充滿着懸念，刺激中帶着狗血的甜蜜立即吊起了觀衆的胃口。但同時作爲對韓劇常常爛尾動不動狗血的瞭解，這個開頭也讓我感覺到這部劇的編劇有爲了男女主角秀恩愛一股不擇手段的狠勁。只要懸疑裏着夾愛情，只要開場特別驚豔讓人拍大腿的韓劇，我就分警惕萬！漫改的《偶然發現的一天》李鍾碩的《W—兩個世界》玄彬的《阿爾罕布拉宮的回憶》，N部精彩開頭的韓劇給我留下了傷害，完全做到了開始有多精彩結尾就有多爛。所以面對《惡之花》這樣一部剛開始幾集每集都神轉折的懸疑劇，我不敢隨跟劇而評——怕打臉。事實上我的第六感並沒有錯，開始多精彩結尾有多爛的韓劇的確是又可以添上一個名字——《惡之花》。

與其他兩部劇的爛尾不同，《偶然發現的一天》屬於精彩的開頭只做了個噱頭，以爲是反套路的劇最後大家發現還是男一男二都愛灰姑娘的老套故事所以說爛。而《W—兩個世界》《阿爾罕布拉宮的回憶》出自一位編劇之手——宋載正。這位可以說是韓國腦洞最大的編劇，也有成功作品比如《九回時間旅行》《仁顯王后的男人》（強烈安利），但是腦洞大了收不回來也是這位編劇的常態，於是就會出現直接遺忘圓不回的坑和不管三七二十一草草結束作品的情況。不過雖然如此還是要必須承諾，她至少是給了男神一個新高度帥氣模樣。無論是李鍾碩還是玄彬，在她作品開掛的設定下都是超級nice！

好了，扯開去這麼多，一開始感覺非常不錯的《惡之花》到底爛在什麼地方呢？

人物爛！劇情爛！

先來說人物爛。

這部劇似乎是要送大家一個殺伐果斷，高智超勇幕後Boss級人物都賢收（李準基飾），最終呈現的卻是一個屢戰屢敗靠警察老婆救命，再三自作聰明去逞強，最後被醒來還不到一星期走路都不穩當的植物人反虐的窩囊廢。就連結局都帶着窩囊——逃避痛苦直接遺忘。這部劇的懸疑線崩潰後粉絲說是愛情劇，但這部愛情劇的結局讓男主直接缺失與老婆相識相愛結婚生子的14年的記憶，咦？愛了個空氣？男主角免除這段時間各種欺騙帶來的痛苦回憶，那觀衆不滿意怎麼辦？編劇讓男女主強行在大結局前十分鐘突然又重新愛上，愛了個莫名其妙。男主都賢收自訴1歲到10歲的記憶也沒有，再又遺忘了相識相相愛的14年，好傢伙兒，就沒幾年是清醒的，不僅愛了莫名其妙其實是活了個莫名其妙。

女拳觀衆也許會問，就這麼勢利不願意接受男弱女強的電視劇嗎？當然不是！之前空空就有說過最近很多女性很有能力的劇很火，在《惡之花》中對於女主角也是非常欣賞的。但是編劇就根本沒有心思好好塑造女主角色，而是專心圍繞男主角有心想打造大男主戲。《惡之花裏的》李準基一直一副我很牛我很強我有一套我處理問題的方法，而結果卻總是被對手整翻，裝X是你想要虐戲讓觀衆可憐也是你，這就沒意思了。逃跑時候跑不過女主，找人販子單挑的時候被直接捉起來打，面對蓄意引他出來的殺人兇手被一記蒙暈，知道女主“死了”就完全神魂全無，被一個才醒來沒多久的植物人完虐。整部劇一次兩次三次，處處都在重複男主角牛叉出擊最後需要別人拯救的情況。

編劇應該是非常鍾愛虐男主角。有個連環殺手的爸爸，有個需要他冒殺人罪名的姐姐，在校被同學霸凌捅刀不敢怨，回家遭受父親精神壓迫，天生還有情感輸出障礙在人家眼裏表情麻木難以親近，整個劇前後還丟了24年的人生記憶，慘絕！某種意義上來說，其實這樣悲慘的身世無非是要搞個反差——突出男主角如何出淤泥而不染的善良。但是明明是殺個雞都沒膽的人，開場爲什麼會一臉 “我是大惡人”的形象？性格決定命運，所以這就不合理！而後男主又自作主張各種想獨攬解決但其實卻在拖後腿壞事。人設又崩了！李準基有着一張俊美如愛豆的臉，每次選擇的劇本卻都是這種慘兮兮的角色，也是一個願打一個願挨。

再來說劇情爛。

《惡之花》的口碑建立在於開始幾集一集又一集的高潮，實現了讓觀衆撓心緊張的同時，還有大跌眼鏡大呼猜不到居然反轉。一羣人被編劇緊扣着懸念期待着下一集，可是到六七集後回過頭來看，爲了釣住觀衆編劇營造“希區柯克式懸念”的方法，也就是營造“觀衆知道而劇中人不知道”的氣氛，卻完全不符科學、不符合人情沒有常理，只是爲了戲劇效果在硬拗劇情。

好的反轉是在已知信息下觀衆自己不由得腦補，然後答案揭曉觀衆不由自主感嘆，原來是這樣！比如《利刃出鞘》，導演給了觀察主角鞋子上血跡的特寫，還讓大家知道她到過兇案現場，夜裏還翻了牆，走了泥巴地，一路留下了“犯罪痕跡”，但是最後偵探結合其他觀察已知的信息推理把觀衆以爲的全推反，雖然強反轉但都解釋的清清楚楚合情合理。作爲觀衆是心服口服的，想回放看沒注意的細節，會感嘆自己只看到了一二沒有想到三四。

而《惡之花》所謂的“惡”是編劇導演故意玩吊人胃口的噱頭。觀衆上帝視角看到主角時不時陰險的面貌露一下來讓人覺得雙面人，你認真代入推理，但是劇情發展下去你終會發現，男主角就是裝惡在忽悠你的。是的，他不是僅忽悠邊上的人，他還在沒別的人注視的情況下忽悠上帝視角的你。這樣分分鐘裝惡的人設即合理也不符合邏輯。一個教育程度低從小被虐待長大不敢反抗本性善良的男主角，被人發現隱藏身份後，合理發展應該是沒有經驗害怕暴露的羊而不是想動不動表示想喫人的狼。

編劇爲了增戲劇性衝突，還不合理得讓男主角有一個假冒的高級身份，並且這個身份還與真正的兇手家庭發生關係，以便後續製造親近矛盾。

一個競選院長位子的高級知識分子，居然以“害怕讓大家知道自己的兒子病了”這樣的理由，接受了一個完全不瞭解的殺人犯用他兒子的身份生活。編劇你自己能說服自己嗎？假冒身份，登記身份證上的指紋的問題，公務員可以不認真到，一句系統抽風就不覈實忽悠過去了？14年以來可以沒有任何故人對一個數學天才的兒子突然變成做金屬飾品的工匠有任懷疑？這一切“不可思議”只是因爲編劇想把白家和“都賢收”掛鉤，爲了“爸爸”“兒子”之間可以展開陰謀和衝突。編劇完全放棄正常人思維去判斷整個事件的合理性。

爲了戲劇化效果犧牲最大的當然還是男主本人。

空空剛在人設裏就說了，整個男主角的行爲就是經不起推敲，是爲了追求反轉的刺激而不停的做作。編劇爲了玩男主角到底是好人還是壞人這個吊胃口的疑點，毫無科學邏輯和人物心理分析的讓李準基故意演的像“惡人”。他不僅在記者面前裝惡人各種威脅，還在周圍並有人只是爲了演給看劇的觀衆看，露出時不時冷酷又睿智的表情，一副我要手腳乾淨做好不在場證明利用時間陷阱殺了記者的樣子。觀衆開始被帶溝裏，陷入在“他是一個不能被大家發現的惡人”的劇情裏，但是隨着劇情的發展大家知道真實情況是“他是一個被冤枉，從來沒有殺過人的好人”的時候，頓時有點被故意欺騙的感覺。

都賢收這個人物的邏輯性是崩塌的！他所表現的所有一切都是編劇爲了製造戲劇效果而做的表現。他沒有這個人物應有的事件發展的“邏輯”反應。正常的從沒殺過人犯過罪的好人，在十四年後突然遇到識破自己假身份的前同學，在怕他報警的心理下衝動將他囚禁了起來後，不是應該有點無措有點無辜有點煩惱？比如是要查一下網頁問自己該要怎麼辦，或者是回憶起看過的某個小說電影，然後得出一些自救的方案。而不是輕車熟路，彷彿天天在犯罪一樣的做派。

應該是被欺負被冤枉很膽小謹慎的活着的男主角，裝了幾集很有手段很能打很犯罪老手的樣子後被迫向警察老婆全都攤牌。然而，就這樣了編劇還要爲了孤膽英雄效果讓他去獨自無腦出擊。而後的結果就是失敗了一次又一次，變成了近年來最裝X失敗的窩囊廢！

裝神弄鬼，模糊了近三集男主是不是兇手的問題後還不是要還回他“正義”的身份？這時候回過去看前面就有點無語了。這就像你在電視機前看了一場大變活人的魔術，大呼過癮不知道是怎麼實現的，爲什麼會這麼不可思議的時候，人家告訴你我只是做了一個視頻剪輯，關進櫃子裏的人走出來了那一段剪掉了，就完成了這個魔術。What？我這麼空浪費時間來被你騙嗎？

現在都2020年了，懸疑劇大家都已經習慣根據劇情裏展露的細節，一起來分析一起來推理了。明明是好人故意演得很有故事的樣子欺騙觀衆，拋棄劇情和人物的合理性，這個故事就不是爛尾的問題是芯子裏都爛了!

編劇不管科學強行讓劇情反轉最厲害最牛的還是反派的崛起。

一個家世良好的數學天才在編劇的要求下硬變成了一個連續殺人魔。然後這個殺人魔在處理N個屍體經驗的情況下，居然選擇把不小心車撞了的都賢收帶回家，在院子裏打算挖坑埋掉處理，而後編劇又讓這個殺人魔被親媽激情正義的捅了一刀成了植物人。當然，如果你不植物人我們都賢收又怎麼能以你的身份活着並騙到女主呢？前面一切都當有科學解釋，但編劇隨心所欲甚至讓14年昏迷插管的植物人，在他媽想了斷撥了呼吸器後甦醒了，並且立即能坐着輪椅去院子裏曬太陽，兩天後還能幫媽爸抬屍體，這事兒完完全全成了醫學界奇蹟！

無論是讓一個殺人犯頂替自己兒子身份生活；還是一個被校園霸凌都不敢反抗的懦弱者，過了14年的平靜身生活突然會一副犯罪分子模樣處理突然發事件；還是14年的植物人說好就好創造醫學奇蹟，還是植物人沒什麼勝算的虛弱身體去上門殺有武力值的警察女主角，並且殺人專家居然還沒把一個弱女子給殺死；總總行爲都是沒有邏輯可以解釋的天馬行空。反派拖着植物人剛恢復的虛弱身體上門殺人老婆，但卻沒有去查資料看一眼人家老婆長什麼樣，刀子都捅了卻沒有捅在要害也沒有確認死亡。這其實就是編劇借他手虐虐男主角——你老婆被給殺了，你知道了傷心到心臟俱裂嗎？而讓一個性格狀態是逃避型小白兔的男主角，隱藏了14年以後處處裝大灰狼搞得是犯罪份子一樣，只是爲了虐虐觀衆——你看你想不到吧？所有違背科學沒有邏輯的設定和劇情設置，強行反轉而反轉，編劇你有意思嗎？

有人也許會問，劇情這麼隨心所欲，那麼演員的演技呢？

好的演技是建立在對人物的充分理解上的，人物設定上存本身自相矛盾當然會妨礙演員對人物的整體塑造，甚至是演技發揮。

《惡之花》男主角都賢收有“情感輸出障礙”，這本來是可以讓演員演技表現的一個賣點，同類病症就是《祕密森林》中曹承佑主演的是失去情感神經的人。是一個“面癱”角色，但曹承佑最終因“面癱”演技拿到了次年的視帝。而《惡之花》裏這個病的設定只是男主角賣慘的工具，是他幼年被別人欺負的理由，也是他自己不信任自己有愛人能力的藉口。整個劇除了一次特寫學習微笑的鏡頭，其他都是屬於劇情需要時不時口頭提一下，表演上男主角在生活中完全與常人無異。在違反病理科學上這個和14年的植物人給他三天時間就可以站立做搬運屍體這樣沉重活一樣不可思議。

爲了“像惡人”爲了“有感情表達障礙”，李準基的在演技表達上故意做了很多無用的誤導的表情動作。人物性格彆扭且矛盾，因爲編劇對人物塑造沒有深入思考也沒有行爲邏輯，所以幼年和成年是脫節的狀態。這就讓李準基的演技也只能浮淺的表達眼前所需要的狀態，實現不了魂穿這個角色，演得讓人忘記“李準基”就只看到“都收賢”這樣的境界。

如果大家有看最近的綜藝《演員請就就位》，會發現導演們在對演員演技要求上有殊途同歸的追求。趙薇特別不喜歡演技痕跡重，喜歡鬆弛而自然的感覺。郭敬明特別追求人物細節上的互動，情感的自然波動。陳凱歌特別喜歡探索人物前後的關係，要求有事物發展邏輯性。爾東昇會看這個人演技上有沒有風格的突破。所以一個角色，演員要鬆弛自然，有自己的角色特徵，做事說話合乎自然情景具有合理性。

都賢收人物性格沒有邏輯，時不時還假模假樣的裝大牛，更重要的是說愛情劇其實和妻子並沒有情感碰撞非常激烈的部分，畢竟一開場就是老夫老妻模式了。一個皮笑肉不笑的特寫鏡頭演的好不叫演技好，演什麼都有人物獨特的自我特質，甚至針對去改變音色體態，讓看的人忘記演員本人只記得角色，這才叫演技好。這樣的演技追求最重要的一環是對人物的深刻理解，好方便演員能代入。李準基在演繹人物時候並沒有感覺和他演的其他人物有很大的差異性。在這部劇裏，李準基能讓人感覺演技還不錯，但看的過程中你都會清楚感覺看的是李準基在演戲，而不是角色本人在經歷一段人生。

最後想說《惡之花》編劇宣揚的價值觀也非常讓空空不能認同。編劇讓受罪的男主角直接失去了一段以他人身份生活的記憶，美曰做回真正的自己。這不是等於在宣揚無論當中經歷什麼都沒有關係，只要能重啓式迴歸到本心，就能獲得真正的美好？可是有哪個重啓是可以直接抹殺已經存在的事實的呢？你腦子失憶重啓是輕鬆了，邊上人這些年被你忽悠被你騙，與你共同經歷的點點滴滴的人又是造了什麼孽呢？嘔了！

因爲最後一集讓人崩塌的“失憶梗”，《惡之花》的豆瓣評分從原來的9.2跌到了8.9分。但是對比國產劇的推理劇，韓劇的打分嚴重注水虛高，因爲《惡之花》內容上糊弄觀衆故弄玄虛的成份太重。今夏的推理劇爆款《隱祕的角落》作爲到處伏筆的好劇也只有8.9分，真正不斷反轉的《摩天大樓》只有8.1分，而推理愛好者強推的美國電影《利刃出鞘》只有8.2分。

對於看片這個休閒事情，希望懸疑推理類別不要只追求離奇反轉，一點不管是不是合理是不是科學，把故事講得合乎邏輯吻合人性尊重萬物應有規律。如果只是一味追求“觀衆永遠想不到下一步”而拋開這些基礎，這個作品無法帶給觀衆推理的快感，不能經得起完整的推理覆盤，那就只是一個靠視頻剪輯來糊弄人的蹩腳魔術，前面有多麼驚奇後面就會有多少失望。