由韓三平擔任總監製，楊亞洲導演、朵梅擔任總製片人，董強擔任總編劇，張慧敏、王黎、張靚、朱魚、武洋、張瀚予擔任編劇。李晨、王曉晨、蘇青、車曉、悅悅、劉莉莉、那志東、方清平、秦焰、周德華、張大禮、鄭璐、楊蕾、遲蓬、沙景昌等知名藝人蔘加出演的電視劇《幸福裏的故事》於11月1日正式收官。作爲一部聚焦平民生活、折射大時代變遷的煙火戲劇，《幸福裏的故事》自開播以來收視節節攀升，索福瑞收視全程持續破1，酷雲指數成功登頂，豆瓣評分持續上漲0.5。該劇以"平民敘事"的新視角引發了觀衆傳統觀劇的熱潮，爲國產劇創作注入了新活力。

傾情收官站在時代灘頭縱觀百姓平凡生活

《幸福裏的故事》由曾執導過《空鏡子》、《草帽警察》的楊亞洲擔任導演，素有"平民導演"之稱的楊導此次嘗試聚焦大院裏的各家羣像，將十餘個人物依次展開，每一個角色都既爲自己也爲時代符號、生活符號。從人物到場景，從場景到情節，導演用舒緩的節奏、大量的具有生活質感和氛圍的鏡頭描繪出不同時代下的衆生相。也正是因爲情節、畫面極具煙火氣、生活感，在各類"爽劇"、"甜寵劇"盛行之時，如此娓娓道來講述老百姓身邊情、身邊事的傳統劇集可謂又一次更新了大衆的觀劇習慣。

作爲一部聚焦大時代與小日子的煙火劇，《幸福裏的故事》以人物爲定點，從人物折射出生活百態和時代變遷。李牆、陳瓦兒、胡美華、吳西凱等青年一輩都爲典型的北京青年，但各自又有不同而的人物性格與經歷。李牆是一個在幸福家庭里長大的孩子，面對感情敢於追求，面對家庭的責任，勇於奮鬥。李牆下海前後，從"家庭婦男"到"弄潮青年"，擔負的是家庭、社會責任，體現了青年人追趕時代浪潮的奮鬥精神。陳瓦兒雖然經歷了高考、文工團意外失利，但並沒有就此放棄生活，無論是公交車賣票還是開飯館，都保持着積極向上的生活態度。胡美華作爲大院裏"別人家的孩子"，從高考到留學都十分順利，但接受了國外高等教育的它卻毅然絕然投身祖國事業。而吳西凱作爲年輕人，卻一直自願奉獻於基層工作。到了晚年，其與胡美華還奮不顧身離開家鄉來到貧困地區做起了支教。除此之外，基層幹部金大媽、故宮文物修復者金大爺、警察許衛東、醫生許衛紅等角色也都代表着時代洪流下那些渺小但偉大、自覺承擔社會責任的小人物。

成績不凡從幸福裏看人民奮鬥精神

"現實的溫暖永遠最擊中人心"、"眼下我們需要的是溫暖，幸福裏的人讓人覺得親切"……自開播以來，許多觀衆都用現實、溫暖等字眼來評論《幸福裏的故事》。正如總製片人朵梅對劇集"抓住普通人的共性和個性"、"普通人民不屈不撓的奮鬥精神創造歷史"核心立意的闡述。從小院的紅牆綠瓦到大時代的改革開放，從幸福裏的家長裏短到整個中國的乘風破浪，雖然劇集圍繞的是北京幸福裏，但強調的是中國文化具有統一性，《幸福裏的故事》尋找的正是北京、北京人與全國各地、全國老百姓共情、共性。

《幸福裏的故事》並沒有所謂嚴格的地域劃分。白塔、金融街、北海……這些地標建築雖然身在北京但體現出的更是中國文化的源遠流長；李牆、陳瓦兒等角色雖然是北京青年、北京人，但他們身上的拼搏、奮鬥、積極進取正是中國億萬百姓所有的共性；團聚、分別、創業等情節雖然是劇集故事的一部分但也是我們身邊隨時隨地、每時每刻都在發生的故事。正如《幸福裏的故事》中的一句臺詞所說"翻開是故事，合上是回憶"，電視劇創作者正是要打開千千萬萬戶老百姓的家門，把精彩的、難忘的、動情的故事經過藝術加工匯聚起來，這就是"幸福裏的故事"。

《幸福裏的故事》由中共北京市西城區委員會、北京市西城區人民政府、北京市文學藝術界聯合會、中國國際電視總公司、中國廣播電影電視節目交易中心、北京幸福影視有限公司聯合攝製。中國國際電視總公司、上海尚世影業有限公司、北京金融街資本運營中心、北京金融街投資（集團）有限公司、北京天橋盛世投資集團有限責任公司、北京首都華融影院有限責任公司、北京燕塞旅遊投資公司、南寧廣播電視臺、西安電視劇版權交易中心有限公司、中國廣播電影電視節目交易中心、北京幸福影視有限公司聯合出品，北京幸福影視有限公司承製。"柴米油鹽的小日子有夢想、激情澎湃的大時代有擔當"，這句貫穿劇集始終的劇集立意也訴說了整個創作團隊堅持"人民羣衆創造歷史"、堅持"講好百姓故事"的理念。《幸福裏的故事》作爲傳統劇集的新迴歸，在拓寬平民敘事、現實主義題材維度的基礎上，爲以後的國產劇創作留下了"如何貼近百姓"的答卷。

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