最近又有兩檔婚戀觀察節目《幸福三重奏3》和《女兒們的戀愛3》播出了，雖然不算爆款綜藝，但是兩檔節目各有話題度很高的嘉賓一直帶熱節目。

《女兒們的戀愛3》播出前，外界都想看“戀愛天才”蕭亞軒怎麼保鮮愛情，結果卻發現金晨和張繼科這一對更搞笑。↓

《幸福三重奏3》裏，很少上綜藝的吳京在節目中大談自己的婚姻觀，也讓觀衆看到了他和謝楠之間的相處模式，博得了一片好感。↓

還有就是《幸福三重奏3》一播出，#何猷君奚夢瑤好甜#就率先掛上熱搜第一，關鍵詞是“好甜”。

但是這“甜”非但沒有出圈，還讓觀衆們覺得摻雜着一股工業糖精的味道。

發現沒？明星婚戀類綜藝的熱度是一年不如一年了，延伸出的相關兩性議題也肉眼可見的越來越難以引發大衆的討論。但上節目的嘉賓和節目製作方依然樂此不疲，話題不夠，“糖”來湊，不管真糖還是假糖，先發了再說。

而這種“多巴胺流水線”的操作，從國產婚戀綜藝，到國產甜寵劇，都充滿了一股子的“工業糖精”味道。

01

國產婚戀綜藝裏的甜，虛假

《幸福三重奏》的“人形掛件”人設顯然是有“繼承”的，上一季是吉娜，這一季變成了何猷君。

奚夢瑤站着，何猷君踮起腳要抱抱↓

奚夢瑤坐着，何猷君彎下腰也要抱抱。↓

甚至奚夢瑤在做家務，何猷君也要去抱抱。↓

比起上一季出圈的吉娜“人形掛件”人設來說，何猷君的這份甜蜜，顯得有些僵硬。

就連奚夢瑤都有些不太想配合，比如兩人在午休時，何猷君又主動黏上了奚夢瑤，奚夢瑤開口讓他回到原來的位置，理由是擋住她的陽光了。

一些小細節，也讓網友懷疑這些“糖”的真實性。

奚夢瑤準備小禮物寫便籤的時候，居然說自己不會寫何猷君的“猷”字……提筆忘字的情況當然不少見，可如此恩愛的兩人在一起也三年時間，連對方的名字還不會寫，就有些過了↓

去跟吳京謝楠夫婦一塊喫飯的時候，何猷君大談戀愛史，提起自己追求奚夢瑤的過程，直言在他大學的時候就產生了要“娶奚夢瑤”的想法….

看到這裏小姐姐就忍不住想笑，可能何公子不知道喫瓜羣衆對於他們一家人的八卦都太過了解，他2014年在美國讀大學的時候，被拍到和BY2組合裏的妹妹Yumi手拖手，兩個人的戀情就翻來覆去出現在媒體上。

雖然現在的觀衆對於看別人卿卿我我，有着超乎尋常的喜愛，所以，除了甜寵劇井噴外，國產婚戀綜藝，不管是什麼形式，也產出各種糖。但是，非要凹點情深人設，強行發點工業糖精，真是大可不必。

其實從早年的婚戀調解節目，到明星假想戀愛綜藝，再到如今五花八門的婚戀綜藝，都證明羣衆對婚戀題材綜藝的強需求。

這種需求除了有看明星們在戲劇之外的戀愛狀態，也在現實層面真實戳到了觀衆痛點。

根據國金消費研究中心的數據統計，中國適婚單身人羣已達2.2億，佔總人口的15%，而中國的結婚率已經經歷連續4年的下滑，2017年登記結婚數更是創歷史新低，初婚平均年齡也達到25歲，發達地區上升至30歲以上。

現實中的婚戀困境，讓人們轉向從其他地方尋求情感寄託與自我映射。這也是爲什麼這兩年婚戀類綜藝扎堆的原因。

但同質類節目的扎堆，觀衆們逐漸熟悉了這類節目的套路之後，就會發現，明星夫妻、明星情侶上節目上這種綜藝，大部分就是想賣個恩愛人設，或者發展個自己的CP。這類節目自然是對明星有加成的，最明顯的就是，發糖帶來的cp效應也在明星個人的商業價值上進行加成。

比如，吉娜從《幸福三重奏》出圈開始，就走上了和郎朗一起上各種綜藝的節奏，還簽約了唱片公司和經紀公司，算是正式在內娛出道。

同樣的，識破了套路，看節目裏你方發糖，我方恩愛，觀衆們看多了就覺得假，說白了，就是工業糖精太多。

這類綜藝，要讓觀衆有共情，本身就需要看觀衆與節目輸出的內容情感勾連有多深，而這種情感勾連需要建立在一定真實基礎上。

這個真實，一方面是要明星展示他們以往沒有展示過的一面，讓他們摘下明星光環，成爲了普通觀衆身邊的“你我他”，所以明星在節目裏呈現的細節就很重要。比如，吳京談跟謝楠的戀愛，說他當時直截了當表白，結果謝楠居然轉身走了，說要打電話給爸爸批示，謝爸爸開心地說終於“謝謝你”，這個細節就很“落地”，又好笑又帶着適當的甜份。

另一方面，過分參加這類綜藝，或者私生活曝光率過分的高，就會消解掉觀衆對於嘉賓的新鮮感，新鮮感一少，嘉賓們再怎麼賣力氣發糖，就會讓人感到，怎麼看都覺得是在強行營業。

比如向佐和郭碧婷這對，從戀愛到結婚，都在婚戀綜藝裏“解決”，說是住在熱搜裏並不過分。就算是有再多的糖，上了那麼多節目也“發完”了。這就導致了這對夫妻後來上類似的綜藝，再怎麼營業，看着都有股工業糖精的味兒，而兩個人的風評，也從原本的大衆祝福，到後來引來各種質疑。

發糖發的多了，觀衆早就不滿足於看明星秀恩愛，轉而想在節目裏看到點明星真實的婚戀狀況。看看人家隔壁韓國，已經直面起婚姻背後的問題，要推出一檔離婚綜藝——《我們離婚了》，把早就離婚的夫妻聚在一起，讓觀衆看看他們曾經的生活。

國產婚戀綜藝要是隻講“甜”，不講兩性關係背後的情感邏輯，那必然是會越做越單一。

02

國產甜寵劇的甜，超標

和國產婚戀綜藝的“甜”一樣，國產甜寵劇的“甜”也相當的工業糖精味兒，不講情感邏輯，只提供糖分。

特別是在今年，門檻低卻性價比極高的甜寵劇，成了影視寒冬裏各大影視公司的選擇，一度井噴了。

其實2017年開始，總有幾部甜寵劇撩動市場。追溯起來，最早的“甜寵”概念應該是從《雙世寵妃》開始的。

當初這部劇橫空出世的看點就是，男女主飛速圓房，之後的劇情就是不停的親，各種親。這甚至變成了一種“撒糖”標準，直接影響後來的甜寵劇標準：誰吻戲少，誰就不夠“甜”。

《雙世寵妃》系列“以小搏大”成功後，也讓製作方發現了一個“方法論”，那就是劇情邏輯沒有關係，只要瘋狂撒糖，就會有觀衆看。

於是乎，甜寵劇作爲愛情偶像劇的一個亞類型也就破殼而出了，在平臺和製作公司眼裏，這種類型是一門“小而美”的好生意。

這類劇的要求不高，女主功用就是女性觀衆代入的“工具人”，這也是爲什麼這類“甜寵劇”大多數紅的都是男主角。即便是今年小爆的《傳聞中的陳芊芊》，用了“女尊”設定，看似平權討論拓展了甜寵劇外延，內核依舊是“發糖”，女主的成長線始終是作爲撒糖的輔助。一旦陳芊芊不配合男主撒糖，就被觀衆質疑，女主人設崩了。

甜寵劇之所以會成爲偶像劇的一個亞類型，就是它可以不提供人物的成長邏輯，將愛情和人際關係單一化，一切冠之以“寵”，要求以“甜”。人物更像是泥塑模板捏好的一樣，性格單一猶如紙片人。

所以，甜寵劇劇情可以狗血，也可以毫無邏輯，只要夠甜，劇情裏的其他bug都可以被原諒。

那怎麼表達“甜度”？這類劇也有業內默認的黃金創作法則：霸總情深，吻個不停，誰用誰靈。

《雙世寵妃》第二季30集的篇幅裏有整整42場吻戲，不分時間地點，吻戲KPI至今業內第一。特別是這個爲了表現強勢撬牆角的男女主“天生一對”的情節。硬生生抄襲了金基德《空房間》不說，還讓《雙世寵妃》那一吻變成了一個“綠油油”的吻……

吻戲，本來是體現情感發展的一個高潮點，但是，甜寵劇裏少有經典的吻戲。那是因爲，創作者們爲了在這類劇中達到撒糖目的，直接略過了男女主的相遇與定情，動不動就上吻戲，讓男女主人公之間的情感發展毫無邏輯，怎麼會有創造經典的閒心呢？

不僅如此，有些甜寵劇製片方還特別喜歡”加塞”吻戲後，在劇播期間買個熱搜，這相當於“劃重點”，好像觀衆只配喂點“糖精”。

如此種種，吻戲怎麼會動人？而沒了這些吻戲，可能他們都不知道怎麼拍所謂的“甜寵劇”。像前段時間趙露思演的另一部戲《我，喜歡你》，只是吻個不停的工業糖精已經不夠了。演員各種咚，各種滾，以此來刺激觀衆的感官體驗。

也正是在這種思想的指導下，甜寵劇的“工業糖精”味道越來越濃，隨隨便便直接安排演員抱在一起吻在一起就算定情了。

甚至於，演員不好好吻沒關係，現在行業流行的拍法是，畫面美，情緒氛圍渲染到位，演員就貼着不動，看攝影師上上下下左右旋轉的表演，整個過程給慢動作，再配點BGM，就輸出了所謂的“甜”。

這類劇，除了發糖，已經無法提供任何讓人信服的愛情價值觀輸出。

比起現在一上來就愛得死去活來的甜寵劇，從前被批“三觀不正”的瓊瑤劇，其實也有自己的價值觀輸出。從《還珠格格》還是《情深深雨濛濛》，不僅有跨越階級的艱難，也有考驗不起的人性。

再看早年的偶像劇，都會老老實實講一個有情感邏輯的故事，故事裏的人物有現實裏大家都會遇到的人生困境，也有真實的人性掙扎，所以能讓人看到真實的心動。

《將愛情進行到底》是內地偶像劇的一個標誌，不僅說愛情，更還原了現實生活裏九十年代大學生的真實生活。

許多看甜寵劇的觀衆都說：生活已經這麼苦了，看甜寵，不動腦多好啊。

甜寵劇的出現沒有錯，觀看者也沒有錯，但市場要是沉迷於輸出這種成本低的“工業糖精”生意，那就有問題了。

這就跟國產婚戀綜藝，只知道讓嘉賓撒糖，沒看到他們打算去深挖更有深度的兩性關係話題是一個道理。

門檻低卻性價比極高，不用太認真就能賺錢，自然誰都想做。

布熱津斯基曾說過“奶頭樂”理論，大致可以解釋爲通過令人陶醉的娛樂、遊戲等內容，佔用人們的時間，麻痹人們的大腦，讓人們在不知不覺中喪失思考的能力。

被工業糖精灌大的一代，會誤以爲“甜”就等於“愛”，會誤以爲明星在綜藝裏秀的恩愛才是婚姻。當“工業糖精”超標，那這些帶給他們的娛樂就變成了“奶頭樂”，那樣的結果必然是可怕的。

我們的流行文化，不該只有“工業糖精”。