喜歡金庸武俠故事的人通常也不會錯過《水滸傳》這部名著，事實上金庸老先生本人的創作也是受到過《水滸傳》的啓發的，在《金庸、池田大作對話錄》中兩人就曾就《水滸傳》展開討論，毋庸置疑，金庸對於《水滸傳》的瞭解比一般的讀者還要深刻得多，比如在談及“《水滸傳》中最美女子”、“宋江爲什麼選擇招安”、“金聖嘆與《水滸傳》”等話題的時候金庸都提出了自己獨到的見解。

（金庸）

金庸的故事中就有不少角色有《水滸傳》中人物的影子，甚至他還直接將一些梁山好漢搬到了自己的故事中，比如本文要提到的那位好漢，那人堪稱梁山最腹黑之人，卻成了金庸筆下的一位大俠。

一、金庸與《水滸傳》

金庸筆下的故事中是有不少水滸元素的，其中最直觀的莫過於《射鵰英雄傳》，這部作品中的主角郭靖就被設定爲“賽仁貴”郭盛的後人，那郭盛在《水滸傳》中只能算是個龍套角色，沒有太多出彩的點，金庸卻爲他編寫了這麼一位英雄後人致敬。

比如在楊鐵心和郭嘯天談論武藝的時候又提到了秦明：“楊鐵心以前與郭嘯天談論武藝，知道當年梁山泊好漢中有一位霹靂火秦明，狼牙棒法天下無雙，但除他之外，武林豪傑使這兵刃的向來極少，因狼牙棒份量沉重，若非有極大膂力，不易運用自如。”

（秦明劇照）

還有飛狐系列中提到過燕青的搏鬥技巧，原著道：“那燕青是宋朝梁山泊上好漢，當年相撲之技，天下無對。這一路拳法傳將下來，講究縱躍起伏，盤拗挑打，全是進手招數。馬行空年紀雖老，身手仍極矯捷，竄高伏低，宛若狸貓。閻基見敵人變招，仍以那十幾招又笨拙又難看的拳腳翻來覆去的使用。”

如果用現在的話來說，那就是金庸蹭了《水滸傳》的熱度，但客觀來說，其實這是金老在致敬《水滸傳》，如果不愛，又怎會引用《水滸傳》中的人物呢？

二、腹黑的好漢

但不難看出一個事實，前文提到的金庸引用過的梁山好漢中並沒有腹黑之人，郭盛沒有太多戲份，沒過多的展現性格，而秦明是個脾氣火爆的莽夫形象，自然談不上玩心計，那燕青則是個講義氣的好兄弟，面對主人盧俊義的驅趕他也不離不棄，可以說十分重情義，不是腹黑之人。

而梁山上真正腹黑的好漢無非就是兩位，一個是那“智多星”吳用，這人作爲梁山的軍師是爲梁山出過不少妙計，確切地說應該是毒計，因爲他想出的計謀通常都是不計後果的，比如秦明被坑得家破人亡都是拜他所賜，可以說這人做事毫無下限，腹黑至極。

（郭靖劇照）

而除了吳用之外，就數那梁山的老大哥宋江最爲腹黑，畢竟吳用想出任何計謀都要經他之口才能做出決定，而多數讀者心中也認可這一點，宋江固有才能，卻也虛僞腹黑至極。

那麼金庸以哪位好漢爲原型塑造了大俠呢？其實就是這宋江了。

三、金庸筆下的大俠

在《金庸、池田大作對話錄》中就有提到過他受《水滸傳》啓發而創作武俠故事的往事。

原文道：“《水滸》衆英雄向朝廷投降了，投降的結果十分悲慘。我學《水滸》寫《書劍恩仇錄》，書中領袖陳家洛與清朝皇帝妥協，受到欺騙，結果十分悲慘，實際上主題是反對向封建官府投降、妥協，含有必須反抗到底的意義。但反抗到底有什麼出路，在那時候的歷史條件下是找不到的。”

（陳家洛劇照）

可見在金庸看來，宋江這個角色並非一無是處，他所做出的招安之舉也純粹是不得已而爲之，在他所處的環境下，的確是沒有更好的路可以走的。

也正因爲如此，金庸以宋江爲原型創作了陳家洛這個角色，陳家洛作爲紅花會總舵主，的確算得上是位大俠，但他最終的結局卻也和宋江一樣落寞，讓人唏噓不育。

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