騰訊視頻9.3分、知乎評分9.1分、豆瓣評分8.1分、目前播放量16.6億，這就是李易峯的新作，《隱祕而偉大》。

與四年前同樣是李易峯主演的諜戰劇《麻雀》豆瓣6.7分、糟糕的劇情和李易峯面癱的演技相比，這次的《隱祕》幾乎無論是演技還是劇情方面都得到了幾乎一邊倒的誇讚，四年後李易峯的演技與流量身份也不再是大家批評的焦點，變成了劇集的一員。

《動物世界》是李易峯從演戲玩票的流量向演員轉變的重要作品，在這之後李易峯一共出演了四部電視劇和一部電影（開拍時間），除了早就定下的，在《動物世界》殺青後一個月就去拍攝的《我在北京等你》和爲了報恩的《鏡雙城》之外，《號手就位》和這部《隱祕》都看出了李易峯團隊在往影視方面紮根的決心以及挑剔。

而事實也證明了這種挑剔是正確的，如今的李易峯也幾乎洗乾淨了自己的流量鮮肉標籤，於影視劇方面在四大流量裏拔得頭籌了，而在這策馬揚鞭之後，楊洋、鹿晗、吳亦凡又與李易峯之間，差了多少個好劇本？

分歧的發展方向：

鹿晗歸國之後，幾乎憑藉着一己之力開創了國內的流量鮮肉時代。

鹿晗自帶的龐大粉絲體量以及隨之產生的流量極大的衝擊了當時的娛樂圈，並且徹底的改變了娛樂圈的遊戲規則，把原先的地位資歷分配資源越多向流量至上迅速推進，流量在手，就等於各種資源的無限度傾斜。

而娛樂圈內包括影視劇、時尚資源、廣告代言等多個分支都因爲這種傾斜無形中形成了另一種玩法，即搶佔流量，流量的所產生海量粉絲成爲其商業利益轉化爲金錢的主力軍，一種新的遊戲規則漸漸產生並逐漸夯實。

流量們在粉絲的簇擁下衝破了娛樂圈各行業的界限，將其狠狠打碎，影視劇、主持、時尚走秀均收入囊中，一朝沖天、天下在手。流量們創造了沒有明顯界限的娛樂圈，卻也爲以後的人人喊打埋下了伏筆。

不知何時起，演藝圈的老戲骨們開始抨擊流量鮮肉，在因軋戲而摳圖、不念臺詞對口型、面癱臉不看劇本的輪番指責中，鮮肉們終於得到了壓制，但已破的行業界限卻再難合攏，鮮肉們不再像以前那樣肆無忌憚，而沒了王牌的他們也只能在還需要他們流量的行業間“流竄”。

被壓制就只能轉型，這是必然結果，而四大流量的選擇方面也各自不同。

李易峯率先轉型，減少曝光度以平息對鮮肉流量的敵意，然後精挑劇本好好拍戲，聰明的與鮮肉劃清界限，綜藝也只接了籃球一個方向兩檔綜藝。

吳亦凡則紮根綜藝，並且選擇了說唱和時尚兩個領域，分別是做了三季的《新說唱》和《潮流合作人》《潮玩人類在哪裏》，影視劇方面則在玩票的參演了幾部電影之後，只拍了一部電視劇《青簪行》。

楊洋也在積極轉型、減少曝光、紮根影視，但楊洋並沒有一部如李易峯的《動物》一樣足夠明顯的改變公衆印象和質量上乘的作品，有些病急亂投醫。

鹿晗在公佈戀情之後有相當長的一段空窗期，之後的《上海堡壘》非但沒有東山再起，反而徹底結束了流量鮮肉的黃金時代。然而流量鼻祖就是流量鼻祖，即使如此，鹿晗依舊有着足夠的流量，用《穿越火線》和《在劫難逃》轉型。

娛樂圈本就是由各行業拼接到一起的，流量們用流量打開了各自的界限，爲所欲爲，如今的被迫轉型明面上看是強權的直接空降，實際上是在流量們創造新的規則時，原來的規則也在破碎中迅速重組，作爲買方市場的觀衆提出了抗議。

時尚圈與綜藝圈本就是包羅萬象，娛樂性爲主，但影視劇圈還是有門檻的，“本土”的反擊與新流量的崛起使得老流量們不得不轉型。

四大流量們雖然如今看似影視劇、綜藝都在做，但選擇性已早沒有原來那般自由，他們面臨的是上至行業、中至新流量、下至觀衆的三重擠壓，所以綜藝方面只做一個品牌，這樣能給自己貼上新的標籤，又不至於引起流量反噬。

艱難的影視劇之路：

去年的《我就是演員之巔峯對決》上，李成儒、史航、馬薇薇、張紀中四人以演員行業需不需要門檻展開了激烈的討論。

一個觀點是演員需要門檻，因爲門檻低了就會讓輕易進來的人爲所欲爲。另一個觀點則是跨行業者可以帶着另一個行業的感觸與經歷來演戲，這是加成。

這兩個觀點其實是平等的，因爲各自都有很成功的例子，但落到實際上時，卻並沒有那麼好走。

四大流量之前演的都是流量劇，在流量們還沒被抵制的時候，那時拍攝流量劇是對流量的原始積累，《微微一笑很傾城》之於楊洋、《古劍奇譚》之於李易峯，他們倆都是在流量劇爆款後產生的現象級流量，從而加入到流量行列，與鹿晗、吳亦凡這樣的直接跨入還是有着本質的區別。

所以從如今四人發現方向也能看出，李易峯與楊洋因爲是影視劇出身，所以更偏向於繼續走這條路，相反鹿晗與吳亦凡則選擇了娛樂性更高的綜藝，影視劇更像是玩票。

影視圈可謂是受到流量衝擊最深的行業，而且又正逢電視臺劇集購買模式以及盈利模式的轉變，這就導致了後面一系列問題的發生。

電視臺購買劇集原來是打包收費，錢給的多少取決於製作班底、演員的咖位，那時的劇主流集數都在三十集上下，以質量爲恆定目標。可後來購買方式轉變，變成按集數收費，各電視臺的“業績評定”也是與收視率相關，這裏面可操縱的就太多了。

同等單集時長，集數越多的賣方賣的越多，買方收穫的收視率就越多，這種模式可操控範圍較大，衆所周知，一旦讓人喫得多了，再減少就幾乎不可能了。

而在電視臺模式轉變的同時，網絡平臺也隨之轉變。

網絡平臺上播出的影視劇在各方面都沒有電視臺的限制多，這也就意味着網劇可製作更多題材、更大尺度，而且網劇比電視臺劇集更注重流量效應，期間由此產生的廣告、代言產品的購買以及付費觀看都是相當大的一筆收入。

可東風來得快、去的也快。

去年到今年爲止，流量在影視劇方面的熱度持續走低，而潮水退去方知誰是裸泳。與前幾年動輒幾百億的觀看次數相比，如今的劇就算再熱、再爆，也遠遠達不到這個數值。

《隱祕》已經播放接近尾聲，如今才17億出頭，就連去年年底、今年年初大爆的《慶餘年》到目前爲止全網播放量也僅僅是85.8億，與17年《擇天記》的303億相比已不可同日而語。即使是楊冪的超強號召力，最近的電視劇也最高不過150億。造成這種情況的原因一方面是影視劇圈子競爭力強的電視劇正在增多，導致流量不會集中到一部劇或一個人身上，另一方面就是觀衆審美的回升。

前文提到過，楊洋與李易峯很早就涉及影視劇圈子，所以他們會更偏向於走演員的路，然而楊洋在《微微一笑》的巔峯之後，就再難創造當年輝煌，而轉型之後也始終沒有一部既有關注度又有質量的作品出現，從而導致其流量的分散。

前幾年四大流量還處於巔峯，可隨着時間的推移，大量新的流量出現，前人想到的後人也想得到，他們在進軍影視的道路上很大程度的分散了四大流量的資源與流量。

而對於李易峯這種想轉型的前流量來說，量不是重點，重點是質，但好劇本就那麼多，怎麼搶？

陳飛宇依靠父親陳凱歌的力量演了《將夜》，流量、質量兼備；張若昀憑藉《慶餘年》成功躋身頂流，後面的《雪中悍刀行》和《慶餘年2》都是原班人馬製作，至少可以保證幾年內的穩定流量。

這種情況下就能看得出李易峯從《動物》之後的艱難與明智了，只要有質量很高的劇傍身，並且隔段時間出一部，就能在保持流量的情況下保證口碑，流量與質量都有，只要不出現大錯，李易峯算是穩了。

流量的未來之路：

從鹿晗《擇天記》303億播放量的2017年到現在，也不過三年，可這三年間又發生了多少事，出現了多少新人？

李現、易烊千璽、肖戰、王一博、張若昀、蔡徐坤、楊超越...這些人都是現象級別的流量，他們之中除了後面兩個，李現、易烊千璽、肖戰、王一博、張若昀、蔡徐坤都至少走了五年以上娛樂圈之路。

鹿晗、吳亦凡、楊洋、李易峯的四大流量時代經歷了瘋狂到冷靜，這期間行業規則改變、觀衆審美改變、粉絲性質改變，而李現、易烊千璽、肖戰、王一博、張若昀、蔡徐坤、楊超越他們在崛起之後就直接接手了經歷過諸多改變後如今終於穩定的娛樂圈。

蔡徐坤是音樂、綜藝都在做，而且僅用了一年時間就讓曾經無比瘋狂的粉絲穩定、冷靜下來；楊超越專注綜藝，綜藝效果極佳，影視劇方面雖然沒有太大動靜，但至少沒有被羣嘲狂噴。

李現、易烊千璽、肖戰、王一博、張若昀，除了出身TF BOYS的易烊千璽之外，其餘幾人都是由一部現象級作品從小數量的粉絲知道一躍成爲頂流。

這些新晉頂流有了老流量們的前車之鑑，選擇也更慎重，除了這一年都處在多事之秋的肖戰之外，剩下的人要麼不到新作鮮有出現，要麼就是隻選擇一個方向的綜藝，將其作爲自己的標籤。

諸多流量的出現導致如今已經不會出現原來的一家獨大，況且，新人要出頭，老人們也不甘寂寞。

近幾年以來，老戲骨們開始紛紛在新時代、新規則下紛紛出現，被觀衆成爲“寶藏”，這裏面有自稱老年TF BOYS的雷佳音、李光潔、郭京飛，“ 三分譏笑 三分薄涼 四分漫不經心”的劉敏濤、“孫漂亮”孫紅雷、霸道總裁林申、職業富豪王耀慶等等。

新時代接受新鮮事物和新規則的觀衆用新眼光發掘出了這些老演員們新的一面，他們半推半就的走上新時代的舞臺，隨之產生的流量也不可小覷。

而走到今日，娛樂圈已經基本穩定，基本上相當長的一段時間裏不會再出現流量鮮肉這樣的“動盪”。

而當流量時代成型並且趨於穩定，一種新的娛樂圈形態出現，流量的未來之路應該怎麼走將會是這些處於娛樂圈頂層的明星們首要考慮的問題，畢竟，誰也不想放着錢不賺不是？

但從影視劇圈發展來看，李易峯無疑是四大流量的頂層這不是什麼惡意對比，而是擺在這裏的事實，畢竟《隱祕》的8.1分和幾乎全員好口碑放在那裏，粉絲與非粉絲的口徑一致已經說明的一些問題。

不是隻有李易峯一個人在轉型，可以流量之身轉型主流影視劇並且還取得如此成功卻也不多，李易峯絕對可以引以爲傲，這也給後面的流量們展示了一種前進方式，畢竟，這都是前輩的血淚經驗。

（原創作者：老虎 娛樂磚家的後院 我們正在努力追求真相 未經授權 禁止轉載 圖片侵刪）

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