传媒内参导读：《今夕何夕》无论是外在的“古相美”还是内在的“骨相美”，都将中国古韵山水融于其中，处处凸显出“水墨古风”的流畅感与智慧感。

文/胡破晓

对于一部影视剧来说，无论是内在的故事设定还是外在的视觉呈现，能够做到风格统一并有自己独特的韵味，都是决定其能否“一鸣惊人”且“脱颖而出”的关键因素。

由企鹅影视、海棠果影业出品，由孙怡、金瀚领衔主演，檀健次、罗秋韵、余承恩等主演的古装浪漫爱情剧《今夕何夕》则颇具这样的潜力，该剧无论是外在的“古相美”还是内在的“骨相美”，都将中国古韵山水融于其中，处处凸显出“水墨古风”的流畅感与智慧感。

品相内核兼具“水墨古风”韵味，

带来绝佳观剧体验

“风前月下，冬青花开。不如暂且叫你冬月吧。”“玉牌上就是我的名字，冯夕，今夕何夕的夕。”全剧的开篇，男女主角相遇的一刻，就奠定了《今夕何夕》既浪漫又充满古典美的基调。故事围绕着冬月（孙怡饰）与冯夕（金瀚饰）的三世情缘展开：主要讲述大胤年间，饱受战火之痛的女将冬月为保百姓，重回战乱前，在刺杀叛臣陆远潼的过程中，与算无遗策的“佞臣”冯夕生死相斗又生死相救，情愫暗生。二人历经三世甜虐，最终携手阻止战乱，还天下太平。

《今夕何夕》讲述了一场发生在家国春秋下的倾世情缘，无论是外在呈现还是内核设置都充满了“水墨古风”的韵味。其中美术置景就颇具中国山水画的意境，将自然元素与建筑细节都融于布景，结合人物性格与剧情起伏，最终使其呈现出绝美浪漫的视觉体验；同时，在人物造型上也融入中国古典画元素，运用传统印染工艺，结合颜色与图案的设计来贴近人物的“性格色彩”，并随着剧情的起伏而变化，在视觉上首先带给观众赏心悦目的冲击感。

而在人物设定与剧情走向上，冬月的莲藕身、自鸣玉笛与预知未来事的设定，种种古风元素的应用都将该剧的奇幻意味提升了一个高度；在此基础上，冯夕亦正亦邪的人设与腹黑深情的双面行事风格，冬月敢爱敢恨、胆识过人的人物性格，使该剧在奇幻的风格之下又走出了一条丰满的剧情线，充满了“水墨”般的流畅感与内涵韵味，带给了观众绝佳的观剧体验。

人设独绝故事新奇，

彰显“骨相美”的创作内核

对于一部影视作品来说，剧情与人设永远都是最重要的骨架，而对于《今夕何夕》来说，跌宕新奇的剧情与精彩独绝的人设，都彰显了其“骨相美”的创作内核。在剧情设定上，全剧以冬月与冯夕的“三世情缘”为线索，杂糅着爱情、亲情、谋略、战乱等元素，使该剧整体既有温情的一面，更有残酷的一面，基于这种“祸福相依”的剧情走向。

《今夕何夕》选择用“重启”来代替遗憾，也就是二人“三世情缘”的起因：冬月心中有爱，所以充满勇气与力量，为了阻止战乱、挽救冯夕，她不惜牺牲自己来重启命运，而冯夕面对不断被“重启”的人生，依旧能够被冬月吸引，为她放弃复仇计划，二人无论经历几世、无论是否有记忆，都是对方的羁绊；冯夕作为世人眼中的佞臣，行事风格也并非表面那样的无恶不作，打压三皇子只是为了磨炼他，永远将为母妃、舅舅和明家平反作为己任……在不为人知的另一面，他伸张正义、锄强扶弱，一生里似乎充满矛盾又不乏大爱。

而在新奇的剧情之上，《今夕何夕》的人物设定也拒绝脸谱化，从主角到配角都有自己的精彩之处，如冬月既是英姿飒爽、胆略过人的女将，她勇敢正直，可以为了天下苍生而牺牲自己，但同时她又是未经世事、情窦初开的单纯少女，面对冯夕也会不经意流露出小女孩心态，这种反差也使得冬月的人物性格愈加饱满，支撑起剧情的起伏；具有“双面人设”的冯夕，因他的人物“双面性”而带来的剧情反转，不仅带给观众未知的惊喜感，更为剧情与人设增添了一抹神秘感，使全剧更具可看性。

拥有完整故事线的配角，比如冷静睿智、善解人意的三皇子庞钰，因为冬月与冯夕而不断想要证明自己，不再“佛系”迅速成长起来，还有作为冬月与冯夕之间感情催化剂、实现自我成长的子鸢，面对自己与道乐之间的感情总是后知后觉……每个角色都具有相对立体且独立的人物性格，彼此交织、相互影响，围绕着剧情主线才不断构建出全剧“骨相”，而这种“骨相”也因新颖的设定而具有不一样的“美”。

借鉴东方古典美学，

洋溢着“古相美”的视觉制作与呈现

当然，除了剧情与人设上的“骨相美”，《今夕何夕》在服化道的制作上也用心至极，整体以“水墨古风”为主，借鉴东方古典美学，处处都洋溢着“古相美”的内涵韵味。人物服装均采用水墨风印染，将中国古典画融合于造型的制作中，且晕染经过多次上色，根据每个人物特点进行试色、彩绘，确保独一无二。比如太史局的水墨组合，当各角色站在一起时，衣衫下摆的晕染黑色仿佛置身云里雾里，十分写意；同时，团队还将法式刺绣、打珠绣、西式刺绣等风格运用到东方元素中，借鉴古典美学，将中国传统文化与国际化元素结合，不仅烘托了整部剧的写意气氛，更是一种传承和发扬的年轻化表达。

值得一提的是，为了将剧中性格各异的人物气质具象化，团队在服装与置景上将角色的“性格色彩”物化成视觉表达。剧中每个角色的服装材质搭配不同，就算是同色系也有不同的肌理。比如冬月是莲藕身幻化的仙子，服装设计上主要凸显仙气与烟火气，颜色多是轻盈的颜色，而官服则由黑色和红色来表达，意在显示出女性力量；而冯夕因经历的不同，人物更加深邃有魅力，所以服装多为蓝色与白色，身上的刺绣多为鹤、飞鸟等，表达着人物向往自由的性格特征。

在置景上，以简约典雅的风格为主，山水、树木、月圆、仙鹤等处处是古风设计，并做中国山水的留白处理，且在色调上每个场景不超过三个主色，从而营造出一种“空而不空”的视觉效果，更具意境美；在此之上，为了凸显人物个性又进行“随景布局”，如冯府私宅摒弃了权臣人设的极度对称，灯笼为竹编，质朴简单，表达冯夕内心的善良，帷幔搭配又凸显他内心的柔软。

此外，还以中国山水凸显古风意境，服装上以印染刺绣凸显水墨画境，再加上由音乐匠人林海亲自操刀的古风曲谱，时而婉转时而大气意韵天成，使得《今夕何夕》处处透露出具有“水墨古风”韵味的“古相美”。

或许“美人之美在骨不在皮”，但在“酒香也怕巷子深”的今天，如果一部剧能够做到从皮到骨美得浑然天成，那么惊艳观众自然不在话下。《今夕何夕》将古风韵味贯穿始终，并以“水墨”为破题思路，带领观众感受一场穿越三世的倾世奇缘，无论从观感还是内涵上来说，都是一次尤为惊艳的亮相。

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