傳媒內參導讀：《今夕何夕》無論是外在的“古相美”還是內在的“骨相美”，都將中國古韻山水融於其中，處處凸顯出“水墨古風”的流暢感與智慧感。

文/胡破曉

對於一部影視劇來說，無論是內在的故事設定還是外在的視覺呈現，能夠做到風格統一併有自己獨特的韻味，都是決定其能否“一鳴驚人”且“脫穎而出”的關鍵因素。

由企鵝影視、海棠果影業出品，由孫怡、金瀚領銜主演，檀健次、羅秋韻、餘承恩等主演的古裝浪漫愛情劇《今夕何夕》則頗具這樣的潛力，該劇無論是外在的“古相美”還是內在的“骨相美”，都將中國古韻山水融於其中，處處凸顯出“水墨古風”的流暢感與智慧感。

品相內核兼具“水墨古風”韻味，

帶來絕佳觀劇體驗

“風前月下，冬青花開。不如暫且叫你冬月吧。”“玉牌上就是我的名字，馮夕，今夕何夕的夕。”全劇的開篇，男女主角相遇的一刻，就奠定了《今夕何夕》既浪漫又充滿古典美的基調。故事圍繞着冬月（孫怡飾）與馮夕（金瀚飾）的三世情緣展開：主要講述大胤年間，飽受戰火之痛的女將冬月爲保百姓，重回戰亂前，在刺殺叛臣陸遠潼的過程中，與算無遺策的“佞臣”馮夕生死相鬥又生死相救，情愫暗生。二人歷經三世甜虐，最終攜手阻止戰亂，還天下太平。

《今夕何夕》講述了一場發生在家國春秋下的傾世情緣，無論是外在呈現還是內核設置都充滿了“水墨古風”的韻味。其中美術置景就頗具中國山水畫的意境，將自然元素與建築細節都融於佈景，結合人物性格與劇情起伏，最終使其呈現出絕美浪漫的視覺體驗；同時，在人物造型上也融入中國古典畫元素，運用傳統印染工藝，結合顏色與圖案的設計來貼近人物的“性格色彩”，並隨着劇情的起伏而變化，在視覺上首先帶給觀衆賞心悅目的衝擊感。

而在人物設定與劇情走向上，冬月的蓮藕身、自鳴玉笛與預知未來事的設定，種種古風元素的應用都將該劇的奇幻意味提升了一個高度；在此基礎上，馮夕亦正亦邪的人設與腹黑深情的雙面行事風格，冬月敢愛敢恨、膽識過人的人物性格，使該劇在奇幻的風格之下又走出了一條豐滿的劇情線，充滿了“水墨”般的流暢感與內涵韻味，帶給了觀衆絕佳的觀劇體驗。

人設獨絕故事新奇，

彰顯“骨相美”的創作內核

對於一部影視作品來說，劇情與人設永遠都是最重要的骨架，而對於《今夕何夕》來說，跌宕新奇的劇情與精彩獨絕的人設，都彰顯了其“骨相美”的創作內核。在劇情設定上，全劇以冬月與馮夕的“三世情緣”爲線索，雜糅着愛情、親情、謀略、戰亂等元素，使該劇整體既有溫情的一面，更有殘酷的一面，基於這種“禍福相依”的劇情走向。

《今夕何夕》選擇用“重啓”來代替遺憾，也就是二人“三世情緣”的起因：冬月心中有愛，所以充滿勇氣與力量，爲了阻止戰亂、挽救馮夕，她不惜犧牲自己來重啓命運，而馮夕面對不斷被“重啓”的人生，依舊能夠被冬月吸引，爲她放棄復仇計劃，二人無論經歷幾世、無論是否有記憶，都是對方的羈絆；馮夕作爲世人眼中的佞臣，行事風格也並非表面那樣的無惡不作，打壓三皇子只是爲了磨鍊他，永遠將爲母妃、舅舅和明家平反作爲己任……在不爲人知的另一面，他伸張正義、鋤強扶弱，一生裏似乎充滿矛盾又不乏大愛。

而在新奇的劇情之上，《今夕何夕》的人物設定也拒絕臉譜化，從主角到配角都有自己的精彩之處，如冬月既是英姿颯爽、膽略過人的女將，她勇敢正直，可以爲了天下蒼生而犧牲自己，但同時她又是未經世事、情竇初開的單純少女，面對馮夕也會不經意流露出小女孩心態，這種反差也使得冬月的人物性格愈加飽滿，支撐起劇情的起伏；具有“雙面人設”的馮夕，因他的人物“雙面性”而帶來的劇情反轉，不僅帶給觀衆未知的驚喜感，更爲劇情與人設增添了一抹神祕感，使全劇更具可看性。

擁有完整故事線的配角，比如冷靜睿智、善解人意的三皇子龐鈺，因爲冬月與馮夕而不斷想要證明自己，不再“佛系”迅速成長起來，還有作爲冬月與馮夕之間感情催化劑、實現自我成長的子鳶，面對自己與道樂之間的感情總是後知後覺……每個角色都具有相對立體且獨立的人物性格，彼此交織、相互影響，圍繞着劇情主線纔不斷構建出全劇“骨相”，而這種“骨相”也因新穎的設定而具有不一樣的“美”。

借鑑東方古典美學，

洋溢着“古相美”的視覺製作與呈現

當然，除了劇情與人設上的“骨相美”，《今夕何夕》在服化道的製作上也用心至極，整體以“水墨古風”爲主，借鑑東方古典美學，處處都洋溢着“古相美”的內涵韻味。人物服裝均採用水墨風印染，將中國古典畫融合於造型的製作中，且暈染經過多次上色，根據每個人物特點進行試色、彩繪，確保獨一無二。比如太史局的水墨組合，當各角色站在一起時，衣衫下襬的暈染黑色彷彿置身雲裏霧裏，十分寫意；同時，團隊還將法式刺繡、打珠繡、西式刺繡等風格運用到東方元素中，借鑑古典美學，將中國傳統文化與國際化元素結合，不僅烘托了整部劇的寫意氣氛，更是一種傳承和發揚的年輕化表達。

值得一提的是，爲了將劇中性格各異的人物氣質具象化，團隊在服裝與置景上將角色的“性格色彩”物化成視覺表達。劇中每個角色的服裝材質搭配不同，就算是同色系也有不同的肌理。比如冬月是蓮藕身幻化的仙子，服裝設計上主要凸顯仙氣與煙火氣，顏色多是輕盈的顏色，而官服則由黑色和紅色來表達，意在顯示出女性力量；而馮夕因經歷的不同，人物更加深邃有魅力，所以服裝多爲藍色與白色，身上的刺繡多爲鶴、飛鳥等，表達着人物嚮往自由的性格特徵。

在置景上，以簡約典雅的風格爲主，山水、樹木、月圓、仙鶴等處處是古風設計，並做中國山水的留白處理，且在色調上每個場景不超過三個主色，從而營造出一種“空而不空”的視覺效果，更具意境美；在此之上，爲了凸顯人物個性又進行“隨景佈局”，如馮府私宅摒棄了權臣人設的極度對稱，燈籠爲竹編，質樸簡單，表達馮夕內心的善良，帷幔搭配又凸顯他內心的柔軟。

此外，還以中國山水凸顯古風意境，服裝上以印染刺繡凸顯水墨畫境，再加上由音樂匠人林海親自操刀的古風曲譜，時而婉轉時而大氣意韻天成，使得《今夕何夕》處處透露出具有“水墨古風”韻味的“古相美”。

或許“美人之美在骨不在皮”，但在“酒香也怕巷子深”的今天，如果一部劇能夠做到從皮到骨美得渾然天成，那麼驚豔觀衆自然不在話下。《今夕何夕》將古風韻味貫穿始終，並以“水墨”爲破題思路，帶領觀衆感受一場穿越三世的傾世奇緣，無論從觀感還是內涵上來說，都是一次尤爲驚豔的亮相。

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