《逃跑》（Run）应该是今年较为受关注的小成本惊悚片。导演阿尼什·查甘蒂之前凭借《网络谜踪》（Searching）一炮而红。影片无论从叙事结构、悬疑营造，亦或镜头表达都属上乘。超低成本的投入，大刀阔斧的创新，给人带来了完全不一样的电影观感。这也难怪影迷们纷纷期待阿尼什·查甘蒂的新作《逃跑》了。烂番茄新鲜度高达93%，影迷打出了79%的不错分数。

但令人遗憾的是，《逃跑》放弃了叙事上的创新，只是套路化的执行了惊悚片的那些经典范例，加上故事本就乏善可陈，报以很高期待的观众自然只能打出基本合格的分数。目前，《逃跑》豆瓣得分6.7，仅好于46%的惊悚片。IMDb也给出相近的6.7分，MTC64分。

综合起来看，《逃跑》只算一部中规中矩的惊悚片，阿尼什·查甘蒂失去了“魔力”，回归传统叙事，没有制造出令人眼前一亮的创新手法。

不过，全片节奏紧凑，反转力度不错，整体娱乐性尚佳，弥补了深度不足，余味不够的缺点，仍然能给大部分影迷带来观影快感。

母爱与疾病

《逃跑》其实与之前尼古拉斯·凯奇主演的《疯狂父母》、《星之彩》等在故事上“如出一辙”，讲述了最亲近的父母突然“黑化”，对儿女采取极端暴力的恐怖经历。

但《逃跑》的有点是，悬疑氛围做得更足，反转更为自然，两位演员也分别贡献了不错的表演。

特别是因《美国恐怖故事》系列，以及最近的《拉契特》而摘得“鬼妈”称号的莎拉·保罗森，她入木三分的出演了一位控制欲极强的精分母亲角色，加上她之前大量“诡异”角色的形象积累，莎拉·保罗森一出场就自带几分邪气，堪称全片的“基石”。

令人惊艳的是，在莎拉·保罗森的“引领”下，饰演的女儿的新人演员基拉·艾伦同样发挥出色，双腿不便给了她更多时间去展现自己的表情控制，通过眼神和面部肌肉来表达惊恐，给人留下了众多心悸的瞬间。

《逃跑》的故事不复杂，讲述了母亲与女儿之间的控制与被控制关系。女儿Chloe从出生以来就被疾病吞噬。哮喘，双腿麻痹，皮肤病，心脏病，终生与轮椅为伴，稍用气力推动轮椅就要靠药物缓解呼吸困难，她基本无法独立走出家门外，离不开母亲的照顾。

影片第一幕就详细介绍了众多疾病学名，几乎是用“恐吓”的方式呈现出Chloe命悬一线、如履薄冰的生活。而母亲奉献一切的细致照顾无疑凸显了母性的伟大，一开始把母亲的形象塑造得极为正面。女儿的积极，母亲的温和，给家庭的不幸打上了一抹柔光。

但这些都是导演“心机深厚”的铺垫而已。前面有多温暖，后面就有多阴冷。当女儿Chloe从一粒药，产生疑虑，动摇亲情，最后找出真相，让母亲露出原形，伟大的母亲形象瞬间垮塌，亲情关系变为极端控制，所有的付出都是满足自我占有欲的“幌子”，就像那句“我是为了你好”的“自以为是”和“过度关爱”。

《逃跑》的内核就是让未成年人逃出“过度的母爱”。影片中的疾病和药丸就是过度母爱的表征和结果。

女儿全身是病，但并非先天造成，而是后天遭遇，是母亲通过各种药物的“投喂“逐渐积累而成。还未完全成长的女儿自从落下了病根，失去了独自生活，外出交际的能力。只能接受等同于控制的“囚禁式养育”。

当女儿发现母亲为了“投喂”和控制，而装满了整个杂物间的药瓶时，那份震撼自然不言而喻。由此，疾病和药物完成了双重隐喻。过度母爱等于慢性疾病，最后就是“培育”出废物般的下一代。

他们的目的就是为了控制，但心里机制是占有和满足自己。母亲的行为动机在片头被导演隐藏，而且用剪辑留白故意误导了观众。当片尾谜底和真相揭晓时，我们才发现母亲不过是为了弥补自己母亲身份的缺失，想要扮演一位母亲，由此获得满足感的变态行为而已。

不能夸大说“母爱如病”，但过度的，自以为是的母爱确实是有“毒”的，就像那些麻痹Chloe双腿，损害其心肺，扰乱其生活的药丸一样，如慢性中毒一般毁掉了她的未来和人生。

细节与反转

近年来，优质的惊悚片的确稀缺，从文本叙事到悬疑氛围，做到标杆级别的当属乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》（Get Out）。《逃跑》也在文本层次上尽量做到了细致。

比如片中多次出现了母亲在家中的小型温室种植蔬果的画面，从浇灌，采摘，到最后成为饭桌上的食物，被制作成养育她和女儿的菜肴。一系列画面拼接起来，其实隐喻了母亲与女儿的关系。女儿就是她温室里的“花朵”，看上去母亲努力细致地浇灌，付出颇多，但等待它们茁壮成长起来后，就会被制作成各类菜肴。

整个过程无疑被母亲所控制，蔬果从成长到最后“死亡”都被定型，母亲付出后就会立刻得到回报。所以，就像女儿说的那样，“不是我需要你，而是你需要我”！

付出不一定伟大，有时候付出也是一种隐秘的控制，目的还是满足自我，弥补自己人格和人生上的缺陷。每天女儿入睡后，母亲就会去到她的独立办公室，一间女儿不方便下来的地下室。里面储存的照片和视频，被她反复观看。她一会儿露出满意的笑容，一会又出现焦虑和担忧。

那些女儿小时候的乖巧视频令她的母性得到满足，但同时，她担忧一天天成长起来的女儿会离她而去。这种矛盾引发了女儿与母亲关系最终的大反转。

即便女儿已经为人母，但被母亲养大的她，也遗传了这种控制欲。母亲的控制欲的表现是“付出”，而女儿则表现为“复仇”。

最后两人都“留了下来”，区别是一个身体瘫痪躺着床上，一个灵魂麻木再也离不开那具“行尸走肉”。

这和《血观音》的结尾有异曲同工之妙。《血观音》中，女儿带着义肢前来看完母亲，曾经精明的母亲形如枯槁。女儿不惜花费一切为母亲“续”命，为的不过是让她活着承受苦痛，满足她的复仇之心。

母爱伟大，但异化的亲情关系却如疾病一样会遗传，害了不止两代人。

如此恐怖的爱，可比片头出现的那些疾病可怕多了。