《逃跑》（Run）應該是今年較爲受關注的小成本驚悚片。導演阿尼什·查甘蒂之前憑藉《網絡謎蹤》（Searching）一炮而紅。影片無論從敘事結構、懸疑營造，亦或鏡頭表達都屬上乘。超低成本的投入，大刀闊斧的創新，給人帶來了完全不一樣的電影觀感。這也難怪影迷們紛紛期待阿尼什·查甘蒂的新作《逃跑》了。爛番茄新鮮度高達93%，影迷打出了79%的不錯分數。

但令人遺憾的是，《逃跑》放棄了敘事上的創新，只是套路化的執行了驚悚片的那些經典範例，加上故事本就乏善可陳，報以很高期待的觀衆自然只能打出基本合格的分數。目前，《逃跑》豆瓣得分6.7，僅好於46%的驚悚片。IMDb也給出相近的6.7分，MTC64分。

綜合起來看，《逃跑》只算一部中規中矩的驚悚片，阿尼什·查甘蒂失去了“魔力”，迴歸傳統敘事，沒有製造出令人眼前一亮的創新手法。

不過，全片節奏緊湊，反轉力度不錯，整體娛樂性尚佳，彌補了深度不足，餘味不夠的缺點，仍然能給大部分影迷帶來觀影快感。

母愛與疾病

《逃跑》其實與之前尼古拉斯·凱奇主演的《瘋狂父母》、《星之彩》等在故事上“如出一轍”，講述了最親近的父母突然“黑化”，對兒女採取極端暴力的恐怖經歷。

但《逃跑》的有點是，懸疑氛圍做得更足，反轉更爲自然，兩位演員也分別貢獻了不錯的表演。

特別是因《美國恐怖故事》系列，以及最近的《拉契特》而摘得“鬼媽”稱號的莎拉·保羅森，她入木三分的出演了一位控制慾極強的精分母親角色，加上她之前大量“詭異”角色的形象積累，莎拉·保羅森一出場就自帶幾分邪氣，堪稱全片的“基石”。

令人驚豔的是，在莎拉·保羅森的“引領”下，飾演的女兒的新人演員基拉·艾倫同樣發揮出色，雙腿不便給了她更多時間去展現自己的表情控制，通過眼神和麪部肌肉來表達驚恐，給人留下了衆多心悸的瞬間。

《逃跑》的故事不復雜，講述了母親與女兒之間的控制與被控制關係。女兒Chloe從出生以來就被疾病吞噬。哮喘，雙腿麻痹，皮膚病，心臟病，終生與輪椅爲伴，稍用氣力推動輪椅就要靠藥物緩解呼吸困難，她基本無法獨立走出家門外，離不開母親的照顧。

影片第一幕就詳細介紹了衆多疾病學名，幾乎是用“恐嚇”的方式呈現出Chloe命懸一線、如履薄冰的生活。而母親奉獻一切的細緻照顧無疑凸顯了母性的偉大，一開始把母親的形象塑造得極爲正面。女兒的積極，母親的溫和，給家庭的不幸打上了一抹柔光。

但這些都是導演“心機深厚”的鋪墊而已。前面有多溫暖，後面就有多陰冷。當女兒Chloe從一粒藥，產生疑慮，動搖親情，最後找出真相，讓母親露出原形，偉大的母親形象瞬間垮塌，親情關係變爲極端控制，所有的付出都是滿足自我佔有慾的“幌子”，就像那句“我是爲了你好”的“自以爲是”和“過度關愛”。

《逃跑》的內核就是讓未成年人逃出“過度的母愛”。影片中的疾病和藥丸就是過度母愛的表徵和結果。

女兒全身是病，但並非先天造成，而是後天遭遇，是母親通過各種藥物的“投餵“逐漸積累而成。還未完全成長的女兒自從落下了病根，失去了獨自生活，外出交際的能力。只能接受等同於控制的“囚禁式養育”。

當女兒發現母親爲了“投餵”和控制，而裝滿了整個雜物間的藥瓶時，那份震撼自然不言而喻。由此，疾病和藥物完成了雙重隱喻。過度母愛等於慢性疾病，最後就是“培育”出廢物般的下一代。

他們的目的就是爲了控制，但心裏機制是佔有和滿足自己。母親的行爲動機在片頭被導演隱藏，而且用剪輯留白故意誤導了觀衆。當片尾謎底和真相揭曉時，我們才發現母親不過是爲了彌補自己母親身份的缺失，想要扮演一位母親，由此獲得滿足感的變態行爲而已。

不能誇大說“母愛如病”，但過度的，自以爲是的母愛確實是有“毒”的，就像那些麻痹Chloe雙腿，損害其心肺，擾亂其生活的藥丸一樣，如慢性中毒一般毀掉了她的未來和人生。

細節與反轉

近年來，優質的驚悚片的確稀缺，從文本敘事到懸疑氛圍，做到標杆級別的當屬喬丹·皮爾的《逃出絕命鎮》（Get Out）。《逃跑》也在文本層次上儘量做到了細緻。

比如片中多次出現了母親在家中的小型溫室種植蔬果的畫面，從澆灌，採摘，到最後成爲飯桌上的食物，被製作成養育她和女兒的菜餚。一系列畫面拼接起來，其實隱喻了母親與女兒的關係。女兒就是她溫室裏的“花朵”，看上去母親努力細緻地澆灌，付出頗多，但等待它們茁壯成長起來後，就會被製作成各類菜餚。

整個過程無疑被母親所控制，蔬果從成長到最後“死亡”都被定型，母親付出後就會立刻得到回報。所以，就像女兒說的那樣，“不是我需要你，而是你需要我”！

付出不一定偉大，有時候付出也是一種隱祕的控制，目的還是滿足自我，彌補自己人格和人生上的缺陷。每天女兒入睡後，母親就會去到她的獨立辦公室，一間女兒不方便下來的地下室。裏面儲存的照片和視頻，被她反覆觀看。她一會兒露出滿意的笑容，一會又出現焦慮和擔憂。

那些女兒小時候的乖巧視頻令她的母性得到滿足，但同時，她擔憂一天天成長起來的女兒會離她而去。這種矛盾引發了女兒與母親關係最終的大反轉。

即便女兒已經爲人母，但被母親養大的她，也遺傳了這種控制慾。母親的控制慾的表現是“付出”，而女兒則表現爲“復仇”。

最後兩人都“留了下來”，區別是一個身體癱瘓躺着牀上，一個靈魂麻木再也離不開那具“行屍走肉”。

這和《血觀音》的結尾有異曲同工之妙。《血觀音》中，女兒帶着義肢前來看完母親，曾經精明的母親形如枯槁。女兒不惜花費一切爲母親“續”命，爲的不過是讓她活着承受苦痛，滿足她的復仇之心。

母愛偉大，但異化的親情關係卻如疾病一樣會遺傳，害了不止兩代人。

如此恐怖的愛，可比片頭出現的那些疾病可怕多了。