文|令狐伯光

要說周冬雨“金雞獎”拿影后的事情。

每一次85後花旦、90後花旦集體被網友拉出來批評。

原因也很簡單嘛。

85後花旦幾乎是集體拉垮，別說電影領域拿影后、三金大滿貫了。

現在絕大多數85後花旦，還在演各種各樣的“偶像劇”。

而和周冬雨同屬90後的花旦，基本上也只衝出了一個周冬雨。

其它花旦非但比不上85後，“流量明星”的數量還更多。

在85後集體拉垮，90後流量當道的情況之下。

誰最有希望成爲下一個“周冬雨”呢？

拿獎與電影的關係

一名演員要怎麼樣才能拿到影帝影后呢？

答案是參演文藝片、劇情片的機率肯定比商業大片要高。

道理也很簡單，文藝片和劇情片更考驗演員演技，演員更有發揮的空間。

絕大多數商業特效大片的賣點，除了演員的表演。通常還包括類型題材，特效水平等商業元素。

這些東西在電影裏的佔比重了，演員的表演空間也就少了。

當然，主演商業片就不能拿影帝影后，但確實機率要更低一些。

香港電影金像獎因爲歷史原因，這個獎一直就更重商業。

很多香港影帝影后拿獎的電影，我們現在不管從哪個方面去看，它們就是非常純粹的商業類型片。

比如《英雄本色》裏的周潤發，《投名狀》裏的李連杰等等。

全世界絕大多數有含金量的電影節，文藝片讓演員拿獎的概率，肯定是高過商業大的。

哪怕以商業爲重的香港電影金像獎。

香港電影巔峯時期的歷屆金像獎影帝，都還是文藝片爲主。

張國榮的《阿飛正傳》《春光乍泄》

梁朝偉的《重慶森林》《花樣年華》都是純粹的文藝片（王家衛是大贏家）。

其它很多影帝影后拿獎的電影，也是如此。

有的觀衆可能要問了。

比如《少林足球》《無間道》等片商業上也很好啊。

這種電影就不算純粹的文藝片，它們屬於商業劇情片，亦或者爲某種電影類型做出巨大嘗試、探索和成功的類型片。

這些電影演員只要表現得非常好，拿下影帝影后的機率也比較高。

那些純粹商業—特效—大片—

也就是俗稱的爆米花大片。

這在全世界的a類電影節上面，能夠拿獎的機率都很小。

香港金像獎巔峯時期是這樣，隔壁臺灣金馬是這樣（金馬評選更偏向文藝），內地金雞電影節也適用（因爲繼承這個獎則偏主旋律）。

我們爲什麼要先分析這個呢？

周冬雨拿下三金的《少年的你》。

它就是一部現實題材的商業劇情片。

雖然易烊千璽在片中表現也很亮眼，但電影裏全程都是周冬雨的第一視角。

周冬雨的表演空間更多，角色塑造更完善。

這些都是周冬雨最終拿下三金大滿貫的根本原因。

這裏又爲什麼分析什麼電影容易獲獎呢？

因爲女演員能接到什麼樣的電影資源，就能決定她們拿影后的機率。

那些都沒有什麼電影資源的女演員，自然也就不可能拿到“影后”了是不是。

那些有些零星電影資源的女演員，拿影后的機率也不高是吧。

殘忍嗎？

它就是這麼現實！

85後花旦的集體拉垮？

衆所周知，85後當紅花旦在演技實力上面，確實一直飽受詬病。

要知道，85後花旦是個很大的羣體。

但是公認的那些最火的女演員，基本上還是這些。

2010年前出道花旦：楊冪、劉亦菲、劉詩詩、唐嫣（83年出生）等

2010年後出道花旦：趙麗穎、馬思純、倪妮、Angelababy、景甜等等。

既然要拿影后，這裏固定在了電影資源。

這麼一弄，不少女演員直接就被排除掉了。

1、第一批85後當紅花旦，電影資源全員拉垮了。

唐嫣、劉詩詩首先出局。

因爲目前所查詢到的消息，她們未來兩三年沒有什麼電影資源。

劉亦菲、一直在轉型從來未成功。

2010年左右，劉亦菲就從電影向文藝片轉型，奈何成績一直不太盡如人意。

2020年的《花木蘭》總不能說大獲成功吧。

之後她也沒什麼靠譜的電影資源。

楊冪轉型電影的《逆時營救》《寶貝兒》也不算成功。

楊冪回來主演了古偶《斛珠夫人》，明顯偏偶像題材的電視劇《暴風眼》和《謝謝你醫生》。

未來參演的電影只有《刺殺小說家》，定檔2021年大年初一。

這部電影就是前面說的那種典型的重男主角、重題材的突破、重特效水平的華語商業大片。

哪怕楊冪的表現很好，可能挽回一定口碑，但是拿獎的機率不高。

這部電影過後，楊冪未來同樣電視劇爲主。

2、第二批85後花旦，能否後來居上？

85後花旦當中，馬思純和倪妮有過較高的起點。

馬思純的《七月與安生》，和周冬雨拿下了“雙黃蛋”。

倪妮的起點《金陵十三釵》更是好評如潮。

但是——

兩人後面參演的電影交出的成績，實在是沒有辦法提起。

近年來，第二批85後花旦崛起最快的是趙麗穎。

電視劇領域當然不用講了，開始從“偶像演員”向實力派女演員轉型。

比如主演的鄭曉龍的《幸福到萬家》，就是這樣一部作品。

但這是部電視劇，仍然和電影領域的“影后”南轅北轍。

趙麗穎在電影領域方面。

繼《乘風破浪》《西遊記之三打白骨精》過後。

根據目前資料來看，未來幾年同樣也沒有多少優質電影資源。

原因爲何，不得而知。

景甜和Angelababy不用再多做分析了。

前者曾經有過太多超出自身能力的電影資源，近年來因爲衆所周知的原因電影資源嚴重縮水，現在和未來幾年電視劇爲主。

至於楊老師就不用說了。

如果楊老師真能拿下國內外a類電影節的影后。

那就不只是打伯光羣一個人的臉了，絕大多數中國觀衆的臉都被打腫了。

當然，其它85後女演員還有不少。

比如拿下國內a類電影節影后的85後女演員。

其實除了一個衆所周知的“雙黃蛋”馬思純，還有2019年拿下了香港電影金像獎的曾美慧孜。

只是她大衆知名度屬實低了點。

而且她拿獎的那部香港電影的犧牲，只怕是無數當紅女演員無法接受的。

90後女演員與王者周冬雨

每當周冬雨拿到影后，總有人把85後花旦拿出來嘲諷一番。

因爲拿到影后的85後當紅花旦確實很少。

難道90後花旦就好了很多嗎？

周冬雨一個人的勝利就代表90後花旦整體水平高嗎？

答案恰恰相反，她們和85後花旦差不多，甚至整體水平上還要差上那麼一籌。

90後當紅花旦大概有這些。

楊紫、古力娜扎、迪麗熱巴、鄭爽、藍盈瑩、林允、李沁、譚松韻，李一桐，張慧雯等等。

那些沒有電影資源的女演員，率先遺憾出局。

包括鄭爽，古力娜扎，迪麗熱巴，譚松韻。

她們倒不是沒有電影資源，但是無論哪方面來看拿獎機率不高。

比如迪麗熱巴未來有部主演的電影叫《日月》。

這是部奇幻商業大片，還是中外合拍的那種商業大片。

你看這個劇照它就不像能獲獎那種是吧。

藍盈瑩、林允、李沁、李一桐，張慧雯的電影資源也不太好。

藍盈瑩有部馬上要上映的電影《緊急救援》。

這是部商業特效大片，同時藍盈瑩還是女二號，女主角是辛芷蕾。

林允還剩個《美人魚2》。

張慧雯有個喜劇片《日不落酒店》。

李沁、李一桐和楊紫一樣，都處在剛開始轉型演電影中。

李沁有兩部喜劇《溫暖的抱抱》和《不知不覺愛上你》。

楊紫情況要稍好一些，但是《烈火英雄》的女配角，《沉默的證人》這種資源。

她想要拿到a類電影節影后，目前來看還是非常困難的。

而且，未來幾年楊紫的電影資源也很少。

同樣是原因爲何，不得而知。

所以，是否感覺90後花旦整體上還不如85後花旦呢？

周冬雨的電影資源，已經是90後花旦中的王者。

原因是影視資本是非常現實的。

你業務能力不錯，有過受市場歡迎的電影作品，電影資源也會樂於再找到你們。

比如00後中後來居上的張子楓，“金馬影后”文淇。

她們的電影資源都非常的喜人。

剛剛出道的最新任“謀女郎”劉浩存，人家起點太高。

看看未來兩三年幾部電影資源，從題材類型到主創陣容。

比不了，比不了——

尾聲

最後，伯光君倒也不是批85後，90後花旦。

但她們當前的電影資源，能夠拿下“影后”真有點天方夜譚的感覺。

更不用提，這些花旦不少還在走“流量”道路，扎堆在各種偶像劇裏無法自拔。

這樣怎麼可能能拿什麼電影領域的“影后”。

當然，當下中國影視市場瞬息萬變。

這些女演員萬一某部劇爆了，跟着就遇到好的電影資源呢？

如同前面查過85後，90後女演員電影資源當中。

馬思純和倪妮，未來可能拿獎的電影資源就有不少。

馬思純《第一爐香》被嘲笑爲“第一爐鋼”不提。

但馬思純還有一部和李玉合作的《世外桃源》

李玉曾捧得范冰冰拿下了東京影后。

所以，這部電影倒是有較高的希望。

倪妮手中也有兩個電影項目，更是能拿“影后”的文藝相十足。

與張魯一合作，前往日本拍攝的《柳川》。

陳沖導演，嚴歌苓編劇，與鞏俐合作的《扶桑》。

最後，85後幾乎全員拉垮，90後花旦掉入“流量明星”泥潭。

這次周冬雨拿下三金，雖然不如前輩章子怡《一代宗師》，拿下亞洲12個影后那麼的誇張。

但周冬雨已經成爲華語影壇90後女演員代表

其實同樣有個金像影后春夏，也是大衆知名度不太行的那種。

最後，因爲整個大環境映射出的現實問題。

周冬雨拿下三金大滿貫對85後，90後女演員像是個嘲諷。

但是轉念一想，它也是一個激勵不是嗎。

正所謂不進則退，現在00後女演員都趕上來了。

85後和90後女演員還在等什麼呢。

中國女演員加油吧！