近些年来，“PUA”已经成为了一个新的流行网络词汇，

而“PUA”这个行为，在影视剧中也开始越来越多的呈现，而且效果也是相当的不错！

控制、囚禁、逃脱、心理掌握、反抗、屈辱、占有……

这些不同的元素，一同构建了“PUA”元素电影，

充满了戏剧效果，又折射了人性最阴暗，最恐怖，最让人难以逃脱的一面，

试问，谁不想看呢！

比如选剧本从不失手的爱尔兰精灵：西尔莎·罗南，

她曾出演过一部小众的“PUA”电影，《宾夕法尼亚的斯德哥尔摩》，

虽然是一部小成本、小众制作，但是电影的质量和罗南的表演却相当精彩；

爱和囚禁只有半步之遥，对亲情重建的黑暗态度让人冰到骨髓细想又很有道理。

又或是佩恩·拜德格雷，靠一部小成本、“PUA”、病态迷恋的剧集《你！》翻身，

当一位优雅博学、精通心理分析的神秘男子，一步步靠近你，进入你的生活，对你彻头彻尾的了解时，

你越要担心，事态会不会在一瞬间崩塌。

2019年，还有一部根据真实事件改编的电视剧《恶行》，

少女Gypsy患了多种重疾，白血病、失智、哮喘、残疾，而善良、乐观的母亲一直照顾着她的起居。

然而，人们却渐渐发现，少女本是一个健康美好的成年人，

却因为老妈的心理变态、PUA、精神依赖，被骗了十几年并且一直服用着慢性药，

只因为这个心理变态的母亲对自己有着精神依赖和物质依赖，并且一直利用自己得到外界的善意评价。

这类题材的影视剧一经播出，往往都能受到极大的关注度和讨论度，

因为大家看完后，总会庆幸一句：“还好，我一直拥有正常的生活！”

而细思之下，却是：生活中，其实处处都在发生这样的控制！

而今年的美国电影，也是“一片狼藉”，

然而，《美国恐怖故事》里的几位“仙女们”却都有新的恐怖系列出品，

艾玛·罗伯茨演了嘲讽又刺激的《狩猎》，莉莉拉贝在《无所作为》里一边两面三刀，一边歇斯底里。

而“香蕉姐”主演的《拉契特》更是出彩，

腹黑又善于蛊惑人心，复古美艳又血腥变态，实在是今年不可多得的佳作恐怖剧。

12月初，《网络迷踪》的导演自编自导，

“香蕉姐”主演，一部恐怖悬疑、精神控制的电影上线了，它就是：《逃跑》~

该片也算是给今年平淡的恐怖片类型，注入了一股新鲜的血液。

“香蕉姐”饰演了一位母亲，她独自抚养着双腿残疾的女儿，

她温柔又充满力量，和女儿和谐相处，

但是，当女儿得知了母亲罪恶的秘密时，她们的生活开始瓦解，彼此间的关系也开始崩塌，转变！

讲真，《逃跑》可以视作影版的《恶行》，

如果说《恶行》让人震撼的点在于：故事本身是基于真实事件而改编的；

那么《逃跑》让人惊叹的点就在于：电影里饰演残疾女儿的少女演员，确确实实是一位残疾演员。

和《房间》、《危情十日》、包括今年的韩影《活着》一样，

这些影片的开头都是囚禁室内、难以逃出的设定，

但因为是《网络迷踪》的导演，大家都预想着：

“影片一开始就显示了这个被囚禁的女儿虽是身体残疾，但非常聪明，是个技术宅。”

导演是不是又要运用互联网，让她逃出魔掌。

然而导演却并没有使用老套路，

半夜，女儿在google搜索时竟然发现互联网断了，

想要用家庭座机请药房帮助也没办法，因为药房的扣费记录，会在电话账单上显示，

最有趣的一幕是，“香蕉姐”拿着手机对好心救助女儿的司机说：

“我来打911，看看警察相信你，还是相信我，”

结果好心司机无奈的说了一句：

“我想这里没有信号吧。”

这位印度裔的导演还真挺有意思，

在前作《网络迷踪》中，利用自己的实验性以及对互联网的运用，

不仅开创了一种全新的“桌面电影”方式，还大获好评。

而在密室恐怖片《逃跑》之中，

导演却完全把两位女主角的“外在信号”切断，只能用双手或迫害，或逃生，

针管与针尖上冰冷的药剂、满屋子的不知名，却致命的药丸、人烟稀少以至于大家互相认识的小镇……

这些都让大家感受到一种原始、难逃、无人相助的幽闭、被抛弃的恐惧感。

残疾少女的一段屋顶逃生，看得观众们紧张又惊吓，

在冰天雪地里含着一口冰水，用双臂支撑着爬过屋顶，稍有不慎，就是死路一条；

她还要时刻警惕着母亲的忽然回家。

少女虽然双腿残疾，但是脑力一流，甚至手臂力量也很惊人，

带着电钻、毛毯，口含着冰水爬过屋顶，艰难又漫长，

然后一口冰水吐在窗户上，利用热胀冷缩的原理，导致窗户开裂，才能逃出生天，

而这样的设定，也只有真正的残疾演员能给我们强烈的代入感。

导演也很是有趣，前作《网络迷踪》中，利用互联网，父亲救回了女儿；

而在《逃跑》中，自救的女儿运用的却是相当“原始”的手段，

长年被关在家里，酷爱读书分析，虽然双腿残疾，但是动手能力极强，

没有一点儿残疾人需要被保护的感觉，反而让观众们分外敬佩她的智慧和行动力。

长年被关在家里，被母亲喂食能够导致双腿萎靡的药，

即便如此，残疾少女却不“傻”，她有着相当成熟的判断力、分析力和反侦察能力，

去药店和母亲的药剂师朋友问药时，会急中生智说“我和妈妈在玩一个游戏”；

被妈妈询问“你为什么要用互联网？”时，面不改色心不跳的说“我想上网搜索一下，我的打印机墨盒怎么换。”

最后逃出屋外时，懂得向路人求助；

再被母亲又一次绝望的关回阁楼时，还能以“赌一把”的心态，一口喝下农药，

只为了能逃出这个屋子，寻找求生的机会。

在医院里看到玻璃外的母亲，知道她又要犯下恶行，“偷走”自己，

于是，在危机关头，在纸上写下“MOM”提醒女护士。

确实，《逃跑》的故事的内容和《恶行》很相似，

《恶行》的内核是让我们看到了母亲与魔鬼之间一线之隔的恐怖关系；

有着孟乔森综合症的控制欲极强的母亲，喂给女儿的是自欺欺人的蜜糖，也是囚禁和控制女儿的毒药。

而《逃跑》则是一部身残但是心智成熟、聪明少女的自救，

母亲走火入魔，表面和气，但内心阴森控制欲极强，不达目的不择手段。

女儿也不是个懦弱的“弱者”，她用智慧一步步逃出掌控，

加上女演员本身就是残障人士，“轮椅戏”非常流畅真实，

在惊悚的氛围感中，好像我们也在痛苦挣扎着，争分夺秒的逃离“PUA”。

虽然《逃跑》的体量很小，但是氛围节奏都拿捏到位，

故事也给了我们一种别样密室题材故事体验感，当网络、电话线被切断，甚至双腿都残疾、无人救助时，

能让我们逃出生天的只有自己，哪怕只有双手和脑袋。

“看不见的伤害”与无人知晓的未知名的控制，让母亲和恶魔在一步之遥中互相转换；

生活中的“PUA”和控制也是无处不在，

当“香蕉姐”成为变态母亲时，只有——逃跑吧！少女。