德云社正式开箱，郭德纲于谦跟尚九熙合作演出了《扒马褂》，这个节目被称为郭德纲捧人预告片，谁让师父扒了马褂，谁就是下一个要力捧的对象。

所以九字科的尚九熙，已然被提上了走红的日程。但是与将要得到的流量相比，德云社《扒马褂》的质量可谓是黄鼠狼下耗子一窝不如一窝，到尚九熙这里已经是惨不忍睹的境界了。

简单总结一下尚九熙版扒马褂的毛病所在：

尚九熙情绪紧张导致语速过快，包袱完全不铺垫就一通扔，最要命的是跟郭德纲于谦完全不在一个频道，尚九熙的一些时尚包袱郭德纲于谦一点不懂，而郭德纲于谦的一些传统常识尚九熙一窍不通，于是整场活碎成了哈士奇咬过的裤衩，根本没法看。

当然这也不全是尚九熙一人的问题，而是德云社整体表演风格存在的毛病，从大班主郭德纲所倡导的上台前不对词儿，只疏离一个节目脉络，之后就靠大量现挂填充的表演模式问题就很多。郭德纲于谦常年合作自然有足够的默契，一旦演员之间合作次数不多，那么节目必然成为车祸，要么台词东一榔头西一棒槌，哪儿也不挨着，要么就是演员自顾自的瞎演，靠抖机灵洒狗血把观众逗乐算数。

尚九熙在这之前很少跟郭德纲同台，再加上他的表演风格就是新潮，以及快节奏使活。而因为疫情原因长时间停演，他又刚刚跟搭档何九华裂穴，所以强行跟郭德纲于谦同台，演他并不熟悉的传统活，出现这种惨况也就不奇怪了。

但德云社这么多年来演了几十个版本的《扒马褂》，质量确实是一路滑坡，尤其是当做捧人预告片的时候，基本都是一塌糊涂。郭德纲于谦的功力是可以撑起逗哏捧哏腻缝的任何一个角色，可一旦换成徒弟辈，基本就会变成木桶理论，最短的那一块木板决定整体质量了。

《扒马褂》一般是少量垫话，然后进入技能PK（太平歌词或者唱歌），捧哏跟腻缝产生矛盾扒马褂，再进入圆谎阶段（两到三番），最后腻缝还马褂收场。

比较经典的版本是刘宝瑞腻缝、马季逗哏、郭全宝捧哏版，以及郭启儒腻缝，马三立逗哏，赵佩茹捧哏版，这几位老先生在节奏跟角色塑造上都炉火纯青，尤其是在圆谎阶段，腻缝者的情绪渐进非常自然，到圆谎完成的时候，观众都会有一种手心出汗，替演员着急的代入感。而刘马郭版更是别具匠心的把底包袱换成了马季到处送马褂，比传统的递还以及德云社爱用的扔马褂更加巧妙。

另外侯耀文师胜杰石富宽的车钥匙版《新扒马褂》也十分精彩，“井刮风”等包袱现在听来也让人捧腹。

德云社的诸多扒马褂，以及魔改的《圆谎》中，只有郭德纲于谦李菁、郭德纲于谦高峰、曹云金何云伟郭德纲这三组人能够拿捏得当，在舞台节奏与人物情绪方面精准展示，说白了只有这几组人的传统功底能够撑起这场活。

而现在网上很火的几个版本，包括岳云鹏、张鹤伦、烧饼、张九龄王九龙、以及最新的尚九熙版本，还有直接把圆谎浓缩成一番的闫云达版本，无一例外都是演员不在一个频道，演出效果稀里糊涂，而且都在重复三个最要命的错误：

第一、垫话无限拉长，植入大量无意义的碎包袱，比如岳云鹏版“你大爷”来回磨，以及烧饼版表忠心，张鹤伦版莫名其妙的裤带梗。这些跟正活一毛钱关系没有的零碎包袱，既不好笑又啰嗦，还把节目玩命往外支，迟迟不入正活，对后面的环节也有非常不好的影响。

第二、技能PK环节完全失控，英文歌流行歌并不是不能加入，但因为事先不对词儿，这个环节就容易变成“逗哏捧哏真的不会”，让情节陷入矛盾中。比如张鹤伦的三段学唱，郭德纲于谦一段都不会，但到了走人的环节，张鹤伦的台词又强行往原版凑“唱一段你们都会”，这就变成莫名其妙了。

第三、圆谎也没有任何包袱递进，而是东一榔头西一棒槌的乱抓梗，什么糖尿病爆浆，剑齿龙等各种重口味一通招呼，以至于到本来应该是最炸的圆谎完成，变成了最无趣的包袱。整场活没有情节递进，把炸点植入的乱七八糟，节目效果自然就无限拉低。

这就是相声脱口秀化的结果，不讲究段子结构，没有起承转合，没有三翻四抖，只要把碎包袱乱扔一气，观众图一乐就行。

泛娱乐化的今天，大部分人也听不了原汁原味的相声，只想抢票追星，看自己喜欢的角儿们在台上胡闹，相比相声基本功，大家更喜欢的是人设，以及偶像花边。在这种大环境下，德云社的《扒马褂》一定会不断的再创新低，直到郭德纲于谦都不敢上场为止。

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