此外，她還叩開了電影的大門，一部《重慶森林》直接開往電影史，古靈精怪阿菲的魔力，仍一遍遍在人們腦海迴響。 那年，王菲拿下國際電影節影后，年末連開十八場演唱會，連戀愛也要飛到北京。與此相對應的，是她的個人生活慢慢凌駕於音樂之上。 媒體也好，大衆也罷，對這位任性天后保留了太多的好奇，也可以說是窺探欲。

香港媒體當年無法想象，一個歌壇天后，住在北京胡同，在臭烘烘的地方倒痰盂；圈內外無法想象，她敢堂而皇之的牽起謝霆鋒的手，自己打破傳聞；大衆更無法想象，分手12年後，她又與他走在一起，即便背後承受着龐大的流言。 但這些事件背後真正的主角“王菲”，從來都不願也不必對人剖析自己。 “藝人要向公衆交代”這樣的法則，在她身上根本行不通。 就像很多年前，她在《出路》這首歌中寫道：我常得罪人，這好像是天生的本領，我討厭當明星，卻希望引人注意。

這樣的自如自知，讓王菲顯得那麼的矛盾對立，這些糾結，也持續的出現在她人生中。 比如，不喜歡公司取的名字，她毅然改回本名王菲，親手終結了“王靖雯時代”； 別人開演唱會盡量滿足歌迷，而王菲的演唱會，沒有嘉賓沒有伴舞，不說話，只唱歌。 甚至王菲對狗仔也充滿無謂，她住香港天天被圍堵，回到北京生孩子，香港的記者成批跟過來：“王菲一張照，記者50萬。”

但王菲本人不願配合：“你可以拍照，可以在門口等，你拍到就拍到了，但我不會站出來讓你拍。”出道30年，王菲似乎都沒有太強的表達欲，接受的訪問寥寥，彷彿不可窺探，人們形容她遺世獨立；但她又是麻將天后，跟張國榮劉嘉玲打通宵，也自封“浮雲社社長”，和郭德綱逗悶子，耍貧嘴； 她說不喜歡拍戲，但也玩票似的拍電影，角色個個像演自己，眼神飄忽散漫，想一出是一出，但沒人覺得不對；