三个版本的“2020十大金曲”，映照出华语乐坛的畸形现状

12月27日，知名乐评人“耳帝”，在网上发文评出了他的“2020华语年度100首最佳歌曲”。这是耳帝一年一度的重头输出，基本上通过他这个榜单，可以快速了解到这一年来有哪些不为人知但却不错的歌曲。

我们先来看看，其中排在榜单前十的“年度十大金曲”是哪些作品。

是不是有点蒙？我可以说一句，你听过一首以上算我输吗？

好吧，我们继续看看完整版的100首里面有没有你熟悉的歌曲？

什么，这就是2020一年内的100首最好的歌曲？100位歌手和100首作品里面，对于绝大多数人来说，可能认识的歌手都不超过10个，熟悉的歌曲更难超过两首。

里面熟悉的歌手有谭维维、伍佰、霍尊、田馥甄等少数几个，但从评论中看出，只有霍尊的一首《归一》听过的人多一些，很多人表示一首没听过。

我大概听了一下，以我的喜好来看，半数以上对我的胃口，虽然没有一首首完整听，但从排名最末的那首傅健颖的《孔雀鱼》，我就觉得好听，应该都算好歌。

我们再来看另一个版本的“2020十大金曲”，看看这里能否找到你熟悉的歌手和歌曲？

怎么样，这个榜单上的10位歌手，基本大部分都熟悉了吧？此榜单前阵子在网上流传的时候，也引起过好一阵热议，因为歌手是熟悉，但歌曲不熟啊。绝大多数人应该只听过1-2首吧，有人只听过蔡徐坤的《情人》，有人只听过邓紫棋的《句号》，有人只听过毛不易的《二零三》，同时听过3首以上的极少。

其实这个榜单，是咪咕评选出来的奖项，代表的是音乐平台对主流歌手的意见。当然，一定的偏向性是肯定有的。

“最佳歌曲”和“十大金曲”居然大都无人知晓，这未免让人有点尴尬吧。现在的乐坛怎么都这样了呢？难道就没有一首传唱度广一点的歌曲吗？

当然有，我们接着再来看第三版“年度十大金曲”：

很明显，这里的十首歌曲，就没有人没听过了吧？这个榜单，是根据网络传唱指数总结出来的“2020十大网络金曲”，相信每一首你都听过，哪怕你并不知道演唱的人是谁，甚至歌名也有点模糊。只要旋律一起，哦，就这歌啊！

好了，我们来对比一下这三个金曲榜单有何不同。

第一个来自比较专业的乐评人，而且十首歌着重突出的是“最佳”，即歌曲质量，我们姑且称之为“专业版十大金曲”；

第二个来自平台的评选，代表的是来自官方的信可，但根据平台的不同，权威性有大有小，这一版代表了“官方版十大金曲”；

第三个来自网络，代表的是歌曲在普罗大众中的真实传唱情况。可称之为“大众版十大金曲”。

我们发现，歌曲质量、官方认可度、大众传唱度这三个指标，基本很难在一首歌上得到统一，连两个指标也不行。所以眼前的情况就是：好歌没有传唱度，好歌获不了奖；获奖的歌也没有传唱度，获奖的歌也不一定是好歌；有传唱度的歌获不了官方认可，有传唱度的歌也不见得是好歌。

这就是当今华语乐坛最大的问题。歌迷的每一个槽点都源于此。

我们经常埋怨这年头没有好歌，其实是有的，只是大多冷门小众，没有渠道推到你面前，就好像耳帝挑选出来的这100首歌一样，普通歌迷真的没几个人听过。所谓普通歌迷，就是习惯了被动收听的大多数人，不会像耳帝这种职业乐评人一样有惊人的听歌曲库，并有意去搜寻那些被市场冷遇的遗珠。即使他整理出来了，我们可能依然不会去按图索骥。没办法，e时代养成的听歌习惯就是如此，哪怕歌曲送到面前都很难有耐心全部听完，一言不合就划过。

而我们被动收听的歌曲，基本都是来自网上音乐平台和小视频平台的推荐，这些歌追求一秒抓人、再听上头的旋律，但要说歌曲质量本身嘛，大多经不起考验，多听几遍感觉就俗了，基本是来时一阵风，去时了无踪。

至于那些颁奖平台认定的“金曲”，它既不完全代表歌曲质量，也可能完全没有传唱度。歌曲能上榜，最主要的原因，还是歌手与该平台的关系以及歌手本身的流量。这样的平台很多，各自的标准还是有些差异的，但大体如此。说到这里，我觉得有必要再次祭出下面这张老图了，是2018年亚洲新歌榜年度盛典评出来的“年度十大金曲”，比咪咕那个更夸张。