三個版本的“2020十大金曲”，映照出華語樂壇的畸形現狀

12月27日，知名樂評人“耳帝”，在網上發文評出了他的“2020華語年度100首最佳歌曲”。這是耳帝一年一度的重頭輸出，基本上通過他這個榜單，可以快速瞭解到這一年來有哪些不爲人知但卻不錯的歌曲。

我們先來看看，其中排在榜單前十的“年度十大金曲”是哪些作品。

是不是有點蒙？我可以說一句，你聽過一首以上算我輸嗎？

好吧，我們繼續看看完整版的100首裏面有沒有你熟悉的歌曲？

什麼，這就是2020一年內的100首最好的歌曲？100位歌手和100首作品裏面，對於絕大多數人來說，可能認識的歌手都不超過10個，熟悉的歌曲更難超過兩首。

裏面熟悉的歌手有譚維維、伍佰、霍尊、田馥甄等少數幾個，但從評論中看出，只有霍尊的一首《歸一》聽過的人多一些，很多人表示一首沒聽過。

我大概聽了一下，以我的喜好來看，半數以上對我的胃口，雖然沒有一首首完整聽，但從排名最末的那首傅健穎的《孔雀魚》，我就覺得好聽，應該都算好歌。

我們再來看另一個版本的“2020十大金曲”，看看這裏能否找到你熟悉的歌手和歌曲？

怎麼樣，這個榜單上的10位歌手，基本大部分都熟悉了吧？此榜單前陣子在網上流傳的時候，也引起過好一陣熱議，因爲歌手是熟悉，但歌曲不熟啊。絕大多數人應該只聽過1-2首吧，有人只聽過蔡徐坤的《情人》，有人只聽過鄧紫棋的《句號》，有人只聽過毛不易的《二零三》，同時聽過3首以上的極少。

其實這個榜單，是咪咕評選出來的獎項，代表的是音樂平臺對主流歌手的意見。當然，一定的偏向性是肯定有的。

“最佳歌曲”和“十大金曲”居然大都無人知曉，這未免讓人有點尷尬吧。現在的樂壇怎麼都這樣了呢？難道就沒有一首傳唱度廣一點的歌曲嗎？

當然有，我們接着再來看第三版“年度十大金曲”：

很明顯，這裏的十首歌曲，就沒有人沒聽過了吧？這個榜單，是根據網絡傳唱指數總結出來的“2020十大網絡金曲”，相信每一首你都聽過，哪怕你並不知道演唱的人是誰，甚至歌名也有點模糊。只要旋律一起，哦，就這歌啊！

好了，我們來對比一下這三個金曲榜單有何不同。

第一個來自比較專業的樂評人，而且十首歌着重突出的是“最佳”，即歌曲質量，我們姑且稱之爲“專業版十大金曲”；

第二個來自平臺的評選，代表的是來自官方的信可，但根據平臺的不同，權威性有大有小，這一版代表了“官方版十大金曲”；

第三個來自網絡，代表的是歌曲在普羅大衆中的真實傳唱情況。可稱之爲“大衆版十大金曲”。

我們發現，歌曲質量、官方認可度、大衆傳唱度這三個指標，基本很難在一首歌上得到統一，連兩個指標也不行。所以眼前的情況就是：好歌沒有傳唱度，好歌獲不了獎；獲獎的歌也沒有傳唱度，獲獎的歌也不一定是好歌；有傳唱度的歌獲不了官方認可，有傳唱度的歌也不見得是好歌。

這就是當今華語樂壇最大的問題。歌迷的每一個槽點都源於此。

我們經常埋怨這年頭沒有好歌，其實是有的，只是大多冷門小衆，沒有渠道推到你面前，就好像耳帝挑選出來的這100首歌一樣，普通歌迷真的沒幾個人聽過。所謂普通歌迷，就是習慣了被動收聽的大多數人，不會像耳帝這種職業樂評人一樣有驚人的聽歌曲庫，並有意去搜尋那些被市場冷遇的遺珠。即使他整理出來了，我們可能依然不會去按圖索驥。沒辦法，e時代養成的聽歌習慣就是如此，哪怕歌曲送到面前都很難有耐心全部聽完，一言不合就劃過。

而我們被動收聽的歌曲，基本都是來自網上音樂平臺和小視頻平臺的推薦，這些歌追求一秒抓人、再聽上頭的旋律，但要說歌曲質量本身嘛，大多經不起考驗，多聽幾遍感覺就俗了，基本是來時一陣風，去時了無蹤。

至於那些頒獎平臺認定的“金曲”，它既不完全代表歌曲質量，也可能完全沒有傳唱度。歌曲能上榜，最主要的原因，還是歌手與該平臺的關係以及歌手本身的流量。這樣的平臺很多，各自的標準還是有些差異的，但大體如此。說到這裏，我覺得有必要再次祭出下面這張老圖了，是2018年亞洲新歌榜年度盛典評出來的“年度十大金曲”，比咪咕那個更誇張。