罗曼.罗兰说“世界上只有一种英雄主义,就是在认清生活真相之后依然爱着它。”

理性的评价《爱尔兰人》这部电影真是太难了，整部电影延续了《教父》中的史诗风格，却少了正当年的肆意和癫狂。

爱尔兰人

减龄技术的使用让罗伯特.德尼罗、阿尔.帕西诺和乔.佩西“返老还童”，试图带着观众重新回到黄金年代，这种时光倒流的感觉像极了一场暖黄色的梦。

整部电影长达三个半小时，没有紧凑的叙事，而是通过意识流的方式来讲述一个时间跨度长达数十年的老故事。在这个老故事里浓缩了一个时代的凋敝、浓缩了老家伙们的一生、浓缩了马丁.斯科塞斯对时光不在的微弱抵抗。

爱尔兰人

这是一部制作精良的艺术电影，也是马丁.斯科塞斯谱写的妥协之歌。

电影中所有的人都将和时间妥协、和历史妥协、和死亡妥协。他们璀璨辉煌的一生逐渐被步入正轨的时代消解。爱恨情仇都隐藏在了褪色的老照片里，是中风的老罗的颤抖、是弗兰克的轮椅、是吉米的突然消失。

剩下的是什么呢？

是一个个未解的秘密，他们不需要被破译，时过境迁之后，所有的秘密都是一种故事。对于故事，人们总能找到合适的词汇来讲述。

爱尔兰人

尽管，马丁.斯科塞斯的英雄主义已经开始妥协，然而，《爱尔兰人》依然可以让众影迷大饱眼福，因为是马丁.斯科塞斯的作品。

黑帮电影有一种特殊的魅力，它存在于主流社会边缘，带着传奇色彩，满足了人们对欲望的渴望。

复仇的快感、女色的诱惑、名利的勾引......所有人性中最阴暗的东西都在黑帮电影中得到了实现。它构筑了一个所有梦想都能实现的幻境，吸引着观众走进这个短暂的梦境里，感受梦想成真的虚假快乐。

爱尔兰人

每个国家都有自己的“黑帮”故事，但由于历史文化的不同，这些带着传奇色彩的黑帮故事也不同。

最早接触黑帮电影是通过香港电影，早期的《雷诺传》、《跛豪》等，通过传记的方式来讲述几十年的香港历史。尽管时间跨度大，但由于人物过于单一，所以无法构成史诗基础，所以，香港的黑帮电影缺乏一种大格局。

雷诺传

再后来古惑仔系列电影问世，它强调的是义气，所有的故事都发生在“黑帮”之中，黑帮中的正义战胜了邪恶，它强调的是义气，是一种理想化的选择。这种“黑帮”故事仅仅是故事，缺乏现实性的基础。如今再来看，也只能被贴上“情怀”的标签。

古惑仔

吴宇森的黑社会系列电影提供了一个审美的窗口，他给黑帮电影注入了暴力美学元素，让血肉横飞的场景有了艺术气息。在吴宇森的黑社会系列电影中可以看见残忍和冷酷，但同时，他的电影具有很强的现代性，因为他的电影中有对江湖道义的讽刺，这种讽刺打破了理想化的“义气”世界，刺破了“黑帮”那层迷人的面纱。

喋血双雄

千禧年之后，杜琪峰的黑帮电影逐渐成为主流讲述的依然是黑社会的故事，此时的黑社会需要和代表正义的警察来对抗。他们斗智斗勇，电影依然精彩，但少了很多传奇色彩，多了些仪式感和商业感，观众看见的也不过是两种不同力量之间的抗衡，结果自然可想而知。

黑社会

而好莱坞的黑帮电影却不同，它侧重于写实，比如《好家伙》、《教父》、《美国往事》等，在宏大的历史环境中用人物串联起大家族的衰败。

黑帮，在美国特殊的历史时期中，它是主流文化的一部分，它所起到的影响力甚至远远大于主流政权。

尽管有大家族作为黑帮故事的核心，但其中传达出来的依然有普通人的无奈、生命决斗的残酷。好莱坞的黑帮电影有其核心文化作为支撑，如果我们以此为视角，可以进入到美国更深层的历史变迁中去。

教父

遗憾的是，家族的衰亡是一种必然，黑帮故事滋养了好莱坞电影文化，但它仅仅存在于历史之中。七十年代之后，“黑帮”就开始衰败。

七十年代有两件事让“黑帮”逐渐退出历史舞台，一个是联邦调查局(FBI)局长埃德加胡佛的去世，他执政了48年。在他执政的这些年，一直给黑手党充当保护伞。再加上当时法律存在的漏洞，所以之前的黑手党总能逍遥法外。

美国往事

另一个则是RICO法案的颁布，1970年，美国联邦政府通过了《有组织犯罪控制法》。在该法律颁布之前，想要抓住黑帮犯罪分子必须“抓现行”。该法律颁布之后，只要有证据证明，就能提起公诉。

逐渐完善的法律让“黑帮”不得不面对现实，没有了保护伞，“黑帮”面对的只有躲避和解散。

社会的安定需要正义力量对邪恶力量的打击，但曾经存在过的邪恶力量满足了观众的想象。在那些不安和非法的存在中，历史和现实并没有清晰的界限，两者之间的暧昧增添了黑帮故事的传奇性。

爱尔兰人

《爱尔兰人》讲述的依然是黑帮的故事，可是，没有了之前的桀骜不驯。有人说，马丁.斯科塞斯已经过了巅峰时期，所以，这部电影才会如此之丧。

当然，从年龄上来看，马丁.斯科塞斯的确已经过了导演的黄金时期，但我相信，在马丁.斯科塞斯的心中，一直都有一个黄金时代存在着，这个时代不仅有传奇的黑帮故事，还有这帮老家伙们的辉煌以及好莱坞电影的辉煌。

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