縱觀2020年，綜藝市場似乎不像影視業一樣迎來了寒冬，無論從數量還是類型上都算得上百花齊放。同時也充滿了驚喜和遺憾，單從內容和質量來看，並不是所有的綜藝都能收穫觀衆的高分好評。其中既有備受期待的綜藝高開低走，也有新興綜藝淪爲笑柄，甚至撲得悄無聲息。

而娛樂圈內多數明星都會選擇上綜藝，來維持自己的知名度和曝光率。但通過今年的情況來看，綜藝這條途徑也並非那麼保險。各路明星想要在明年的娛樂圈裏站穩腳跟，大概又需要避開哪幾個“雷區”？

慢綜藝不再喫香

《嚮往的生活》是由湖南衛視、浙江合心傳媒聯合推出的生活服務紀實節目。繁忙的都市生活給人們帶來了壓力與浮躁，有調查顯示近40.4%的人希望遠離喧囂，避開擁擠，嚮往着從城市搬到農村，呼吸自然的空氣，尋找內心的聲音。這是《嚮往的生活》這檔節目製作的初衷。

從2017年1月開始，《嚮往的生活》堅持了整整三年，一共四季。但在這期間，幾度傳出節目即將停播的消息。而常駐嘉賓之一的黃磊曾在今年的“黃小廚FM”中和粉絲們聊天時透露，《嚮往的生活》在明年或者後年就會結束。這檔節目凝聚了黃磊和何炅的心血，如果黃磊所說的屬實，那麼也是無奈之舉。

今年的綜藝市場走向發生了較大的變化，好比之前的演員競技類綜藝只是讓電視節目多了種新的打開方式，把常規的歌手競技替換成了演員競技，那麼騰訊自制的《演員請就位》就以全新的方式重新詮釋了此類節目。通過節目選出真正有實力的演技派，而節目也成了演員面試導演的一種途徑。這種堪稱“娛樂圈生存法則大講堂”的節目增加了更多的可看性和趣味性。

當越來越多的觀衆目光被專業度較高的演員競技類節目所吸引，播放平臺自然不願意再爲慢綜藝買單。即使沒有專業度較高的綜藝來分散觀衆們的注意力，《嚮往的生活》本身的調性也開始變得索然無味。“流水”一般的客人大多是帶着新作品的新面孔，和蘑菇屋的主人們大多數沒什麼交集和共同語言。

然而除了觀衆們的審美疲勞造成收視下滑外，在第四季中，節目贊助商就多達14個，所以嘉賓們被迫進行大量且多次的軟廣口播。觀衆們開始抱怨，看正片的時間都還沒有看廣告的時間多。總的來說這個節目已經逐漸背離了原本主打“走心慢生活”的基調。

除此外，因爲家庭類真人秀節目《爸爸去哪兒》這檔節目過度消費明星子女，廣電出臺了《限娃令》，而《爸爸去哪兒》作爲最爲火爆的親子類真人秀自然是首當其衝被整改。眼看“親子”無法再消費，資本又瞄準了婆媳關係和夫妻關係做賣點，推出了《婆婆和媽媽》《妻子們的浪漫旅行》等等真人秀節目。同時爲了博眼球，節目中通常都安排了劇本，或者後期惡意剪輯製造矛盾。所以這一類節目也正在失去分享生活，傳達正確家庭關係理念的初心。

選秀或將是“死衚衕”

回看中國選秀節目的發家史，是因爲早年間日韓嘻哈文化在國內的盛行，導致本土綜藝跟風效仿，選秀節目才如雨後春筍破土而出。而李宇春等現象級偶像就是那個時期的產物，但這些初代偶像的成功沒那麼成功復刻，導致接下來幾年的選秀節目市場都處於空白。

直到幾年前鹿晗和吳亦凡等初代韓流明星迴國發展，除了在內娛成爲頂級流量的同時，又帶起了一波選秀熱潮。譬如：創造101、偶像練習生等等。而從這些選秀節目中脫穎而出的蔡徐坤、孟美岐、楊超越等人，雖不及當年李宇春的輝煌，但也成功的成爲當下的又一波現象級偶像。

目前看這幾位的發展，蔡徐坤似乎有意往實力偶像派發展，但雖然出演過影視作品，成績卻都不太理想。不得已將目光轉向自己擅長的選秀節目尋求發展，今年的《青春有你》因爲蔡徐坤的高情商，不僅挽回了他早年間流失的路人緣，也成功的幫節目帶來了一波熱度。而被網友們戲稱爲“錦鯉”的楊超越，從某種角度來說，和當年的李宇春極爲相似。除了實力和努力以外，更多是有運氣爲其加持。

而現在的楊超越被聞瀾文化拿來當“工具人”簽了對賭協議，其實對楊超越來說不是什麼壞事，聞瀾只會幫她接更多優質資源。反觀同期出道的孟美岐、吳宣儀等人，至今還只是在時尚圈內兜兜轉轉。所以結合這幾年內娛選秀節目的發展，今年的通過選秀節目出道的偶像藝人大概可以分爲三類。

在時尚圈內混得稍微好一點的，比如劉雨昕、趙小棠，一舉拿下了多個品牌代言，頻繁的在各大綜藝刷臉維持自己的熱度。而混得稍微差一些的，比如陸柯燃、許佳琪等等，既沒有頭部時尚資源，也沒能拿到優質的影視資源。許佳琪還稍微好一些，因爲和鞠婧禕同屬絲芭文化旗下，還能在《芸汐傳》和《如意芳霏》中拿到配角的角色。

最後一類就是像虞書欣這樣，目標明確，清晰的知道自己的優勢和定位，也知道觀衆們想要的是什麼。利用自己固定的人設來博眼球，維持熱度。但這並不是長久之計，時間久了必定會激發觀衆和網友的“逆反”心理。

與此同時，同期開播的《創造營》顯然成績就沒那麼理想，即使是有吳亦凡、黃子韜和鹿晗合體加盟節目做導師。這就說明如今的娛樂圈，屬於初代頂流的輝煌已經成過去式，當影視行業進入深冬，讓越來越多的頭部藝人向下搶資源。而通過選秀節目輸出的偶像已經過度飽和，除非有真本事和好運氣，否則隨着觀衆審美提高，偶像真的很難找到出路。

大齡男/女星的再就業

湖南衛視別出心裁打造的《乘風破浪的姐姐》，本是爲出道多年，尋求突破的大齡女藝人們謀了一條新出路。同時對於觀衆而言，大量的選秀節目都偏年輕化，已經造成了審美疲勞。而《乘風破浪的姐姐》以大齡、女性、自我等等標籤成功吸引了外界的關注，三十位年齡30+的姐姐們同臺競技，從醞釀到開播，人氣似乎都已經超出了《創造營》和《青春有你》。

但隨着節目進度的推進，收視和口碑都逐漸走起了下坡路，越來越多的觀衆開始吐槽節目高開低走。其實撇開外在標籤不說，《乘風破浪的姐姐》的本質和其他選秀節目無異，都是一檔選秀節目而已。另外雖然這些姐姐中有不少專業的唱跳歌手，但大多數還是跨界來節目中尋求突破的。

雖然經過快速培訓，可以看到她們在舞臺上有所進步，但這種風格上的轉變也只是暫時的。愣是把一羣有各自短板的姐姐強行分組到一起，不僅無法互補，出來的效果也十分尷尬。久而久之，觀衆自然不會買單。而後續姐姐們之間的撕番、黑料等等，也大多是爲了節目而炒作。

節目雖然高開低走了，好在這兩年女性羣像，以及明年以女性爲主題的雙女主劇集迎來大面積爆發，這些獲得了一定關注度的姐姐們起碼在未來幾年是不用愁有沒有戲拍的問題。但對於接下來的同類型節目可算不上什麼好事，比如這段時間東方衛視正在熱播的《追光吧哥哥》。

《哥哥》或許是想復刻《姐姐》的模式，但沒成想觀衆或許在《姐姐》看到了中年女星的勵志，卻在《哥哥》裏看到了中年男星的辛酸和“大慶油田”。從開播至今，能上熱搜的關鍵詞無非都是參加節目的哥哥們到底有多油膩，以及來自鄭爽和金星的神級吐槽。

專業競技類成了“笑話”

前面也說過，像《演員請就位》這一類的節目通過節目選出真正有實力的演技派，而節目也成了演員面試導演的一種途徑。這種堪稱“娛樂圈生存法則大講堂”的節目，增加了更多的可看性和趣味性。

原本大多數觀衆都是衝着爾冬升加盟《演員請就位》才抱有莫大的期待，事實上節目中僅僅是幾位導師的互掐，就已經十分精彩。但眼看着，收視和口碑都有下滑跡象，即將乏善可陳的收尾時，爾冬升因爲和郭敬明徹底翻臉又讓這檔節目衝上了熱搜。

當時爾冬升組的短片《女人+》表演結束候，郭敬明直接撂下了一句狠話：“我不喜歡這個作品，原因跟演員沒有太多關係。”這句話不僅讓在場的爾冬升聽得一臉錯愕，相信不少觀衆也是一臉等着看好戲的表情。在李成儒離開後，這檔節目就已經不溫不火的進行了好幾期，就因爲郭敬明這一句話，又讓節目迴歸到了熟悉的配方。

最終爾冬升憤然離場，節目中斷錄製，而郭敬明被罵哭，委屈的像個小媳婦。後續有網友曝光了當天錄製現場的視頻，觀衆們熱熱鬧鬧的喫瓜，卻依然不能打消這檔節目是否也有劇本的存疑。

總體來說，2020年的各大綜藝各有利弊，無論是老牌綜藝持續進階，還是新綜藝憑藉創意概念殺出重圍，觀衆想要的無非是想通過一些優質綜藝節目獲取有價值的信息和觀點，而並非淪爲資本可以肆意妄爲割掉的韭菜。只有節目尊重觀衆，纔可能同時收穫來自觀衆的尊重。

但從目前來看，專業競技類的綜藝節目面臨的是專業人士的稀缺，如果不能儘快改善當下的情況，提供更爲高質量的呈現，恐怕難以像娛樂性綜藝節目有更爲長久的“生命力”。所以未來的綜藝能不能“活”得更好，還得觀衆說了算。

而對於藝人來說，看似熱門的各大綜藝現在也不是什麼可以賴以生存的途徑，沒點真材實料的才藝傍身，只是憑藉賣隱私和靠劇本炒作來維持熱度，那麼最終也會成爲節目組用來博眼球的笑柄而已。

要想在娛樂圈站穩腳跟，並且擁有永遠的掌聲，那就得放棄眼前的虛榮，踏踏實實的鞏固好自己可以安身立命的演技。不要妄想在娛樂圈內可以走捷徑。就像老子的《道德經》曾說過：“天下大事必作於細，天下難事必做於易。”

（原創作者：蜘蛛；娛樂磚家的後院 我們正在努力接近真相 未經授權，禁止轉載，違者必究）

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