说是盘点也不对，只是浅谈一下，而且也只是谈两三个作家。

观察当下文坛著名作家的作品，一般都有着创作技巧上的深度。因为我不是研究文学的，所以只是浅谈。之前还因为我说了某些错误的话，被水平高的网友嘲讽——比如谈双雪涛。那是一年前两年前的事情了。因为我长时间都不关注文学领域，别人都说双雪涛是未来的文学大师，所以我只好强自己所难地寻找双雪涛是未来文学大师的证据——比如说他创造了文学技巧，等等。

我现在也不怎样去看杂志，因为大部分小说，开头就没看下去的兴趣。不过偶尔也看看，大部分小说无非告诉你一个什么样的道理，或者写写公司里的那点事情——总之是百无聊赖，似乎没什么可写的，但是又非写不可。

现在出名的作家的作品，有的是以苦难文学来成名的。因为苦难文学可以让文字具有厚重感。《平原上的摩西》采用了多视角叙事手法，而且还采取了一种时空错位的手法——比如今天发生的事情，写在过去；过去发生的事情，写在未来。这样一来，这部小说就变得厚重起来，空间特别大，给人一种无穷的想象力，以及思考。

现在网上讨论如何振兴东北。我觉得作为东北作家，是不应该只写苦难（苦难文学太多了），还应该写写东北之所以衰落的原因（以及思考如何振兴东北，如果只是诉苦有什么意义）。但我个人觉得，双雪涛的作品里好像没有。至于其他两个作家有没有，我就不知道了。

除了苦难文学题材，双雪涛就转入了异世界小说题材。有人说，他是小村上春树。关于村上春树的作品，我没怎么读过，上学的时候读过《挪威的森林》，但已经是十几年前的事情了，内容都忘了。最近一年读过他的《海边的卡夫卡》，这部作品的风格就是异世界写法。双雪涛的作品也是这样，他的很多短中篇小说，都是关于奇幻的。这种奇幻手法的作品，给人一种玄而又玄的感觉，无形中增添了一种深度。

以前我还错以为《滴泪痣》也是村上的作品呢——读过的书，容易混淆。

苦难时代已经过去，现在是和平年代。如何把和平年代的事情写好，是值得思考的。大部分作品都显得百无聊赖，原因也是如此，因为和平年代似乎无事可写。而且当代青中年作家，大部分都脱离了苦难，现在多数都成为社会精英——比如教授高管。写的东西都是爱啊，或者异国恋。

校园欺凌？无病呻吟。

曹寇的《在县城》，主要写了一些出轨男女的故事，是一个短中篇小说合集。我看了他其他的作品名字，好像不是写男女，就是写sex。这种小说的确能够带来一定的深度，因为大部分人都习惯于谴责出轨，很少有人去观察他们的感情。所以你看的时候，就会产生一种好奇心，想想那些出轨的，约跑（谐音）的，他们的感情是怎么样的。这样一来，故事就有了吸引力。

笛安呢，反正名气不大不小，文坛也比较看重她。我只读过她的《我认识过一个比我善良的人》。

作家路内，我就看过《少年巴比伦》。感觉活脱脱一个王小波，写的也是苦难文学。感觉他写的跟自己的时代很遥远了，没有太多共鸣。

作家鲁敏呢，只看过她的《夜谈荷尔蒙》，感觉很一般，谈不上什么深度。有些小资。