图片和内容无关。

文学有用吗？文学是必需品吗？很多人都认为文学没用，或者说文学的用处在于“毫无用处”。很多人认为，文学是生活的调料品。这么说来，打工诗人许立志，明明物质条件不好，还要在那里写诗歌陶冶情操，这纯粹是不务正业——你应该先管理好生活，再写诗歌。

我的文章一般都是谈感想，缺乏理论深度。因为时间有限，所以我也只能在一个狭窄的写作领域谈感想，也因为如此，我的自媒体号也赚不了钱，纯粹写着玩儿——中文系出身或者业余学习理论的，比我强了千万倍，这些人的文章更有营养，而不像我这种看了开头也没啥看头了。

相对于理论，我更喜欢写作，因为写作要比理论“更实际”一些，写作就好像枪炮，可以直接对敌人开战。当然，如果有条件，理论加写作能力，那当然是上上之选。

关于谈如何写作，我只有一点粗浅的经验。不过我觉得写作这东西，你看多少理论也没用，重要的是你拿着自己的作品，让专业的人去鉴赏。

其实我有时候并不觉得写作就如何如何伟大，我觉得写作对于某些人来说，是一件无可奈何的事情（比如许立志这种）。不过我觉得，一个诗人也好，作家也好。作品除了让作家本人受益，更重要的是让其他人受益。而不是读了作品，只佩服作家的水平，而忘了作家的目的。

文学是否是必需品，我觉得在和平年代，文学是必需品。战争年代，文学是精英的必需品。

有人常说“逆境成就人才”。古人说“天降大任于斯人也……”，这些言论是否正确，我觉得属于见仁见智。一个人如果成功了，你可以这样说，显示出你的牛X来。但不是所有处于逆境中的人，都能成为人才，也有可能直接跳楼自杀了。

文坛现在的铁西三剑客，在互联网繁荣的今天，开始写上个世纪的“东北下岗潮”，忽然就在文坛大火了。铁西三剑客中的一个作家，谈及为什么今天才写东北下岗潮，说有些情感是需要时间的积累才能明白的，所以现在才写东北下岗潮的故事——不是原话。

我觉得，一个人受到的心理伤害，就像一个人的身体。一个人年轻的时候，什么都吃，甜的咸的，油腻的，还熬夜。一个人年轻的时候觉得自己身体好，熬夜和胡吃海塞不算什么，但是到你年老的时候，你以前的放纵都会让年老的你埋单。

一个人受到的心理伤害也是如此，其实有些事情，在你还是中学生的时候，觉得受到的伤害可以暂时忽略，觉得和父辈受过的苦比，算不了什么（他们也经常这样教育），但是到了你越来越年长的时候，你就会发现，你以前受到的伤害，就会吞噬你的生活。这个时候，你就会反思，是什么原因导致你现在的生活如此。写作不是一味地讽刺，而是反思。

苦难文学相对来说，比较好写，因为你即便水平不是很高，偶尔也能写出影响大多数人的作品来。比如你的痛苦可以在作品里可以”直抒胸臆”，不用拐弯抹角。有人曾问过，如果挑选当代四大名著，会如何挑选。《平凡的世界》是多数人提到的符合当代四大名著标准的作品之一。其实作为“苦难文学”系列代表，我觉得至少你要挑选一部文笔和叙事能力尚可的，就算不挑选阎连科的作品，那也得是《白鹿原》。

但是今天的某些事情，你就不能“直来直去”地写痛苦了，需要用反讽，心理反向描写，等等，总之是有一定的难度的。

直来直去的叙事，容易让别人觉得你像废物（特指某些题材）——要想不让别人觉得你是废物，你就得自称废物，以废物的视角来叙事。其实，《人间失格》作者太宰治以丑角的视角来叙事，本身是一种故意性，想以贬低自己的角度来批判社会，而且表达痛苦也是直来直去的——我假装早熟，别人就传说我早熟《斜阳》。太宰治虽然以丑角的视角来叙事，但他并不自卑。他不是一个自卑的人。自卑的人写小说，虽然也以丑角视角来叙事，但只是批判自己，不批判别人。当然了，也不是说，上了岁数的作家，水平就一定高。年龄只是作家创作出好作品的一种可能性优势，但不是必然优势。