1955年7月，

四川省博物馆

迎来一位兜售藏品的藏家。这位姓杨的收藏者带来4幅册页，分别为是双雀、荷塘野鸭、秋葵与古木双羊。时任四川省博物馆馆长、著名学者冯汉骥与四川省文史馆研究员王国源经鉴定，

审定4幅册页皆为宋画

——

01

北宋 | 腊梅双雀图

《腊梅双雀图》北宋·赵佶（传）绢本设色 | 25.8 x 26.1 cm

收录于：赵佶 ·书画名家杰作复制精选

《赵佶 ·书画名家杰作复制精选》里记载了《腊梅双雀图》，由画左斜向探出的梅枝上，一对山雀相视而栖，一只似乎在鸣叫，一只则沉默无语。两雀之间的梅枝点缀白梅，与一旁柏树的枝叶呼应，增添春意与生机。

其中，山雀的眼睛以生漆点绘，神采奕奕，传为赵佶画禽鸟常用的技法。画面右下角题“天下一人”，其上钤“御书”葫芦形印。左下角钤清代鉴定家“于腾私印”。

“御书”葫芦形印

“于腾私印”

这幅册页在1989年5月，经

徐邦达

、

谢稚柳

、

刘九庵

、

杨仁恺

四人组成的国家文物局鉴定小组审定

宋徽宗赵佶真迹

，国家一级文物。如将其与北京故宫博物院藏

《梅花绣眼图》

相较，却能见出颇多相似。

《梅花绣眼图》北宋·赵佶故宫博物院藏

首先是鸟雀的画法，无论姿态、用笔与对鸟类造型特征的理解，两幅画作都能够明显看出一致性——

鸟雀头部比较

鸟雀羽稍与足部比较

其次是梅花与梅枝的画法，亦能感到出自同一人之手的可能性很大——

最后是画面右下角的款署。“御书”葫芦印同御笔花押的组合几乎一致，结合宋徽宗在不同时期有不同款署这一习惯，

几乎可以判定《腊梅双雀图》是与《梅花绣眼图》同一时期的徽宗画作。

02

南宋 | 荷塘浴凫图

《荷塘浴凫图》南宋·佚名绢本设色 | 26 x 26.2 cm

空阔的水面上，三只野鸭浮游其间，两只紧随而行，一只举翼奋追，远处莲叶点点，近畔数竿荷叶，与荷花一同随风吹摆，气息空旷悠远，是典型的南宋绘画风格。

本幅画中的野鸭，用笔较北宋

赵令穰、赵士雷

等画家的风格更为简略，更近于南宋

马远、马麟

的画风，但由于既无款识亦无钤印，因此无法证实本幅的身份，仅能从绢料与风格判定大约画于南宋时期。

赵士雷《湘乡小景图》中的野鸭

马远《梅石溪凫图》中的野鸭

本幅中的野鸭

03

南宋 | 秋葵图

《秋葵图》南宋·佚名绢本设色 | 25.7 x 24.5 cm

四川省博物院《秋葵图》，最初定名为

《宋人秋葵真迹》

，画有秋葵一枝，用笔工稳精细。花瓣用粉细勾，叶用重绿，姿韵生动，两朵盛开的花与疏疏的几枝叶，充分表现出秋葵的神态。

本幅历来被认为是南宋院体画的精品之作，画面左右有

丁伯川、项元汴

等人收藏印四方，

张珩

先生鉴别认为：《秋葵图》与马麟所画葵花团幅笔法无异，

故疑为马麟所作

。

“丁伯川鉴赏”

项元汴“墨林秘玩”

事实上，同为以秋葵为题材的团扇画作，本幅《秋葵图》与台北故宫博物院藏

李士忠《秋葵图》

相较，水平犹在后者之上；

《秋葵图》南宋·李士忠台北故宫博物院藏

从画面的细节，如花蕊——

花萼——

叶片——

因此，本幅应属南宋花卉团扇精品无疑。

04

元 | 林原双羊图

《林原双羊图》元·佚名绢本设色 | 27 x 26 cm

宋元时期不乏描绘牲畜主题的画作，羊自然身在其列。例如南宋

陈居中《四羊图》

、

元人《寒林牧羊图》

、赵孟《二羊图》等等，都是个中佳作精品。

《四羊图》南宋·陈居中

故宫博物院藏

《寒林牧羊图》元·佚名

佛利尔美术馆藏

本幅《林原双羊图》虽然考订为元代画作，

但风格继承宋代院体画风

，以细致具体的笔法描绘溪流、原野、林木、窠丛，河边草木丛生，双羊顾盼相偎，一只白色、一只斑色，与深重的背景形成强烈反差。

画面中，画家描绘双羊的笔法细腻婉转，而对山石、树木的刻画苍劲浑厚，两种个性之间，柔和与苍茫又一次形成对比，强调画面的视觉冲击。

本幅画作左上角，钤有朱文篆刻收藏印“刘氏春禧所藏”，右下角则有朱文篆印“忠”字，并无名款，

被审定为一幅水准不俗、价值稀有的元代佚名画作

。

“刘氏春禧所藏”

“忠”

面对四件精品宋元册页，最终四川省博物馆以15元购得，至今珍藏四川省博物馆库房，极少公开展示。（本文图片素材源于齐白石传人书画网）

（图文/少白公子）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说中国画事》 主讲人：汤发周

庚子年 【鼠年】发布于华东上海中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）

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