“俗”在生活中是什么定义？庸俗、媚俗、艳俗。总而言之，不是什么好词。但是有一部台剧千方百计想要演出这样的俗，让更多人看见中年女性的现实生活和真实的心路历程。

《俗女养成记》是一部迷你短剧，一共只有10集，导演严艺文根本没有想讲什么大道理，只是拍出了我们的日常生活而已，只是这份“日常”我们早已习以为常、早已学会视而不见，而今看见了，仿佛被人狠狠打了一巴掌。

年龄不是原罪，凭啥让我负“罪”前行？

想必每个女生都经历过或者见识过相处多年的男友，说分手就分手，租了多年的房子，说不租就不租了。女主陈嘉玲的生活就是如此，有一个4年长跑的稳定男友，有个总是被房东太太骚扰的出租屋，还有一份看似光鲜亮丽的“董事长秘书”的职位，当一切看起来都那么安稳的时候，恰恰就是暴风雨的前夕。

平淡的生活埋下了很多炸弹，在等待一个合适的契机全部引爆。她对待工作兢兢业业，不但做到了秘书分内的事务，还常常帮老板办理个人私事，比如带老板的小三去看房子。她对待感情认认真真，给男友准备早餐，共同经营着合租的小窝。

但是这样普通的生活背后，却是一颗颗地雷，她不想，再在上厕所的时候还得切换各种语气与老板娘通话；她不想，当她说自己月经来了不用进行性生活的时候，男友长呼一口气露出轻松的笑容；她不想，40岁的自己就活成了一滩死水。

“不想”是很多女人到了中年都会在心里一遍又一遍重复的词语，但是即便内心发出了100个不情愿，最终也还是咬咬牙继续了生活。我们特别想问问自己，这是怎么了？如果换成20多岁的时候，早就跺跺脚裸辞，早就气呼呼分手，原来是年龄限制了我们的自由。

当周围的人都说“女人没有家庭”就不完整的时候，我们似乎也有点被同化了，或者只是不想担着这份不完整的压力负“罪”前行，于是我们选择了婚姻，选择了家庭，即便只是将就，即便真的并没有改善我们的生活。

但是陈嘉玲不一样，到了39岁她还是敢于和命运说不，因为不爱了，毅然提分手。因为不想处理老板私人事务了，毅然提辞职。也许很多人说这是最愚蠢的做法，年纪这么大了，该成熟一点了，这样丢了工作丢了婚姻，啥也没剩下。

确实是啥也没剩下，但是那些工作和婚姻不是我要的，所以丢了两个装着石块的背包，我才能更好的出发，这就是陈嘉玲，是被爸爸妈妈富养的陈嘉玲，是父母的精心浇灌给了我爱自己的能力。

所以陈嘉玲在最后和无缘的前男友告别的时候，说了那句“那就这样咯，我们再也不要见了”，这个有底气的女人给出了分手最好的结局，请勿挂念，再也不见，这是一个合格的前任应该做到的事情。拉拉扯扯、藕断丝连，不是专情而是滥情！

中国式“重男轻女”：我们太缺爱了！

由此处引申来说一个中国最现实的问题，中国的女孩们今天为什么这么拼命，要向世界证明自己的能力能够与男人比肩，就算怀孕8个月也坚守岗位到生的那天，就算一个月有20天在出差也每天都精神抖擞的出发。

因为中国的女孩们真的太缺爱了，我不是指少数对女孩很好的家庭，而是指大部分有女孩的家庭。也许城市里的女孩地位还会稍微好一点，但是农村地区明显对女孩的压迫就放肆很多。

我亲眼看见的某些家庭中有儿有女，但是做饭洗碗这种事情一定是让女生做，甚至要牺牲女儿的嫁妆和彩礼来供给弟弟的婚礼。这样的陋俗层出不穷，原生家庭给女孩的爱太少会导致什么？导致她们从潜意识中认为自己的不配得到爱的，导致自己拼了命也要证明自己能够配得上被爱。可悲可叹，这就是中国部分自卑女孩的写照。

而陈嘉玲就不是这样的存在，在家里她也有一个弟弟，但是明显看上去，爸爸对女儿比较好，捧在手心里，不舍得打骂，总是耐心地和女儿解释道理。当女儿确定不想学钢琴的时候，即便钢琴是用爸爸买车的梦想换来的，父母也不愿意继续强迫女儿学习钢琴。

不强迫，不要求，不反对，千百万的爱才能堆砌出这样拥有独立人格的陈嘉玲，没有钱，没有婚姻，没有工作，却依旧站着笑对人生。她拥有的爱已经够多了，所以她没有必要再讨好谁，去乞求一份廉价的爱！她的底气就来自于她不缺爱。

剧中的婆媳关系也是亮点，当陈嘉玲的妈妈和奶奶为一起吃猪油而相顾一笑，甚至热情起舞的时候，我们发现原来婆媳关系并不是那么多电视剧上说的那样动不动就是互相算计，还是有互相理解和温馨的一刻。

精准闪回、情绪到位居然是处女作

这部短剧是导演严艺文的处女作，严艺文本身也是演员，还曾经是金钟视后，靠着一部《想见你》火起来，但是后来的作品就没了声响。

在最红的时候，很多人质疑她“不婚、不生”能否演绎好一个母亲？但是质疑她的人最终都打脸，虽然至今未婚，但是她却把母亲的角色演绎得极其到位。她曾言：“不把自己当母亲妈妈，而是当做一个女人。”

这也是严艺文对女性的理解，无论多少岁，无论成为了妈妈还是奶奶，我们都还要把自己当做女人，保持初心。

就像剧中的阿嬷说的那句话一样，“我本名叫李月英，嫁了你巩固以后变成了陈李月英，别人都叫我陈太太或者医生娘，再大点你们就叫我妈妈和阿嬷，我记得小时候爸爸妈妈会叫我月英，但是已经很久没人叫过了。如果有一天阿嬷懒得呼吸了，记得把我的骨灰撒在大海里，让我做回自由自在的李月英。”

女性这一生都被赋予太多的角色，长大后我们变成了女朋友、妻子、媳妇、奶奶，但是其实这一生我们只想成为自己，自由自在、无拘无束，想呐喊就呐喊，想不洗澡就不洗澡的自己。

人到中年，导演严艺文也经历了许多社会的非议，但是她最终选择和自己和解，转到幕后，第一次做导演也做编剧，就名声大噪，成就了这部《俗女养成记》，是9.1分的佳作。

整体的剧集有2条主线，第一条是写39岁的陈嘉玲眼下的生活，从稳定的工作、恋爱到分手、辞职、奶奶去世，其实这样的安排是选取了我们人生中的某几个重要片段将其合成在同一个时间段里，让这短短十集的剧变得丰富多彩。

第二条是写小时候的陈嘉玲饱受疼爱，在家里人的呵护中成长的故事。但是主要的时间线是根据第一条，从39岁的陈嘉玲生活琐事中“闪回”到过往，比如听见某句话或者看见某个代表性物品，由此引发回忆。

这样的方式取自著名的“蒙太奇手法”，让过去的回忆和现实相互穿插，观众看得时候既不会觉得单调，又能在当下时间发生悲剧的时候，及时起到调节气氛的效果。其实这样“闪回”的戏份是非常有难度的，所以很难相信是出自一个演员的处女作。

本剧还有一个最大的特色，就是每一集都有特定的音乐伴奏，比如第九帖阿嬷去世的故事搭配的就是阿嬷参加歌唱比赛的《纯情青春梦》，比如第八帖关于儿时玩伴竞选议员的故事，主题曲是《男左女右》。根据每一集的特定剧情搭配音乐，可见，导演的心思非常细致，音乐也是情感的载体，是剧集重要的组成部分。

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