王國樑

提起美劇，相信很多人對《生活大爆炸》《老友記》都不會陌生。上大學時追《越獄》系列，那叫熱血沸騰，夜不能寐，甚至透過月光看到寢室窗外的防盜網，莫名就生出鋸斷它絕塵而去的衝動。回想起來覺得十分可笑。此一時彼一時，現在卻很難靜下心來追劇了。近來觀看美劇《女王的棋局》的動因，則是多位好友推薦使然。

影片講述了一個孤兒慢慢成長爲國際象棋世界冠軍的故事。主線清晰，結構簡單，劇情圍繞着主人公貝絲·哈蒙展開。跟許多燒腦美劇明線暗線錯綜交叉不同，《女王的棋局》從一開始便如國際象棋的棋盤一般黑白清晰。哈蒙經歷了少年喪母、沉迷安慰劑、意外接觸象棋後人生髮生轉折、被人收養、四處征戰、逐漸成名、繼母離世、沉迷酒精和藥物、在朋友幫助下漸漸走出陰影、最終功成名就。正應了《孟子·告子下》中的那句：“天將降大任於斯人也，必先苦其心志、勞其筋骨。 ”主人公在國際象棋領域的造詣，源自與生俱來的天賦，但除此之外，她的生活卻是破碎的。彷彿是象棋所帶來的榮譽彌補了生活對她的殘忍，也或許是坎坷的經歷讓她對生活的細節漸漸麻木，哈蒙這位“天才”彷彿一直在走鋼索。孤立無援的她只能把日常生活寄託給虛無，而唯一支撐她的象棋事業也時不時給她帶來打擊。幸好有朋友的陪伴，讓她最終戰勝了自我。

就影視作品而言，真正能夠給觀衆帶來心靈震撼且能流傳久遠的佳作，其主題永遠離不開對人心靈的關注和探索。電影《肖申克的救贖》中有一句經典旁白：“自由不在外面，而在內心。 ”同理可證，解救哈蒙的不是外在的象棋，也不是生活的坎坷，或許也不是朋友的援救，真正讓她找到正確人生方向的是她自己，也只有她自己真正明白了最想要什麼，才能掙脫桎梏去爲之奮鬥。

觀看這部美劇的時候，我一直在思考一個詞語——“邊界”。生活的邊界在哪裏？人生的邊界在哪裏？人類的邊界在哪裏？社會的邊界在哪裏？這些邊界都是看不見的，也是不斷變化的。有些邊界可以穿越時間，比如古人爲我們留下的文化、知識、經驗等等。而有些邊界卻只短暫地存在於某一時刻，比如我們每時每刻必須做出的選擇。 “邊界”一直如影隨形，有時清晰有時模糊。這裏面可能還會有一些哲學上的問題，比如 “此岸與彼岸”，再比如“本體與超驗”。回到劇中來看，天才少女哈蒙的成長一直在邊界遊走，她是母親“意外”放縱誕生的苦果，親生父親不管她們死活，母親萬念俱灰要帶她一起赴死，結果她死裏逃生，被送入孤兒院。到此爲止，哈蒙的生活可以說已經被推入一種極端。無意中接觸到國際象棋之後，哈蒙的生活進入到另外一個極端，在這個邊界上游走，哈蒙時而迷茫時而清醒，天才和魔鬼往往只有一線之隔。

劇中還討論了一個問題，影射了當年歐洲大陸對女性的偏見，對男權主義的崇尚。哈蒙參加的國際象棋比賽被看成是男人的遊戲，女棋手根本不被重視，僅有的幾個女棋手因成績不佳或者難抵壓力都退出了棋壇，轉而投向更有利於性別發展的職業。而哈蒙卻不知道“除了象棋之外，她還有什麼是擅長的”，她只有一次又一次地打敗男性棋手，才能獲得最後的成功。劇中這一情節也充滿了對性別的隱喻，即女性想要在男權至上的社會獲得成功，將要付出數倍於男性的努力才能實現。於是，這其中也會隱含一個“邊界”的問題，那就是性別的邊界。在人類社會發展的漫長歲月裏，人們不自覺地形成了性別的邊界。性別的差異不僅體現在生理和心理方面，也體現在社會機器運轉的各個環節。但隨着女權運動的萌生，女性地位的不斷崛起，這種存在於性別之間的邊界又在悄然垮塌。相信總有一天，性別的社會邊界將不復存在。

劇中哈蒙的親生母親因爲生活和感情的雙重打擊選擇離世，而後來領養哈蒙的繼母雖然有着類似的遭遇，卻選擇了守護哈蒙，讓她重新感受到母親的溫暖。對於哈蒙來說，繼母的陪伴更像一位真正的母親對子女的關愛，由此，可以推論和探討親情的邊界。我們甚至可以存疑，維繫親情的到底是那根脆弱的臍帶還是夜以繼日的陪伴與守護。人們總說，時間會證明一切。或許，親情的邊界可以通過時間變得壁壘高豎或者風化頹敗。也正如哈蒙的繼母所說的那樣：“象棋只是你生活的一部分。 ”

同樣的邊界，還存在於國與國之間。在百度詞條中，邊界的含義本就指國與國之間的界線。而在《女王的棋局》中，哈蒙代表美國去當時的蘇聯參賽，放大了因爲性別或者地域產生的邊界，上升爲了一種國家意志。不得不說，劇中的情節對照當下也有一定的普世價值。國與國之間、不同意識形態之間、不同信仰、不同民族、不同種族之間的衝撞和鬥爭，皆是不能包容邊界的存在，那些通過各種手段獲得的所謂勝利，終究只是一時之快。之所以這樣說，是因爲“邊界”的定義大概只適用於我們有限的認知，在浩渺無垠的宇宙中，地球乃至整個銀河系也不過是滄海一粟。

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王國樑，青島文學編輯

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