这部日本版《我是路人甲》，充满了园子温式理想主义

本文作者：面包店侯麦

近年口碑不错的日本片子都十分有趣，用几个关键词来形容就是热血、中二、新奇、呱躁。

有《摄影机不要停！》这样的热血满满的趣味之作，有《冰淇淋与雨声》惊艳的长镜头和恍惚现实与剧作的新奇表达，也有《热情花招》这样让人中二到大跌眼镜又不得不惊叹对原漫画影像化的高能改编，还有《从宫本到你》这样触底反弹吵到你脑子疼的社畜爆裂之作。

日本新一代导演在影像的表达方式上用极富创造力的热情一次次让人惊叹，这些高饱和的视听不仅让观众很享受也代表着新时代日本导演的精神传递。

园子温导演在这个节点也奉献了自己的新“宣言”《埃舍尔街的红色邮筒》，固然园子温不是新面孔但其一贯的斗胆和癫狂的作风，让自己的影像作品丝毫不逊色年青导演的立异。

提起园子温导演这是一个让人难以捉摸的导演，也很难定义园子温片子的界限，固然他有着自己不乱的片子风格和作者思路，却又能一次次震撼观众。

园子温是血腥的，他涓滴不忌讳在片子里展示暴力和性。

园子温也是中二的，他片子里的角色都有着漫画人物般的热血或鬼魅。

这样一个种种矛盾特质冲突的导演所拍出来的片子天然也是混杂的，所以说园子温是难以界定的。

近年来的园子温也保持了一定的创作产量，去年给观众带来了《在无爱之森呐喊》，在此片中园子温把自己经典的招牌都玩了个遍自我致敬了一把，在片子中可以看到园子温许多过往作品的影子，诸如《爱的曝光》、《冰凉热带鱼》等。

今年这部新片《埃舍尔街的红色邮筒》更贴近《反情色》那样的“宣言”式样的片子，园子温在撕毁片子和反抗片子这件事上再次用片子表明自己的立场。

片子的故事很简朴，一名导演的新片开拍在即而女演员选择从素人中征集，报名的前提只有一个：必需通过实体书信邮寄给剧组。片中偶合的是红色的邮筒把所有角色串联到一起，也照应了片名。

片子也就如散文般的在一个个和片子相关的人物中轮转，一个角色一个篇章最后融合汇聚成一个完整的事件。有那么一类导演对片子有着狂热的爱，他们追随片子中最伟大的气力，肆意的在片子里表达着这份敬意，这样的导演如同圣徒一样对待片子有着别样的爱，园子温就是这样的导演。

片子本身看起来是一个讲片子拍摄的故事，园子温却反常规的去除掉主角、故事彻底把片子撕碎，让剧本创作、表演甚至拍摄都回归到一种原始的精神状态。片子的中的导演要拍摄的片子命名为《假面》，而自身也陷入伯格曼式的精神困境，这样的致敬影史的偶合在片子中比比皆是，包括提及《卡萨布兰卡》的创作以及某些可见寺山修司片子元素的片断都是园子温对片子圣徒般的爱。

尔冬升在2015年的时候拍了《我是路人甲》讲述了一群群演的故事，将真实的小人物故事搬上大荧幕。而园子温的这部片子也是属于群演们的片子，每一个参选的女演员以及她们的故事都是独立的，没有一个绝对的中央，他们所围绕的只有将要拍摄的片子和一个红色邮筒作为连接点。尔冬升拍摄的侧重点是社会群体，园子温则是对焦片子本身，在一部去中心化的片子中重新解构片子，园子温的意象更为强烈。

片子中凸起的三个元素：女性、意象以及真实和虚假的界限也是值得去聊的。

首先是片子中的女性，园子温片子中的女性向来都是布满个性和让观众印象深刻的，而本作以选拔女演员为起始点更是展示了不同女人的群像。在片子中呈现的女性都各有其指向和代表性，有路人般的普通女性，有中二但执著演戏的姹女集团，有失去丈夫而深陷悲痛的妻子，有被父亲猥亵而有些疯癫的姹女，也有片子中导演狂热的女粉丝等。