熟悉小嗨的小伙伴知道，相比“恐怖不恐怖”，我更愿意用“值得不值得看”来衡量一部恐怖片的好坏。

因为创作者的初衷和目的本就不同。

有的恐怖片单纯供人娱乐，让人在被惊吓的过程中释放压力、舒缓情绪。

有的恐怖片夹带着创作者的“私货”，恐怖程度或许不够，却能让人看完以后回味良久、感触颇多。

就比如这一部。

——《鬼域》。

《鬼域》

01

主人公徐寻是一位当红作家，在一次书展中，她宣布了自己准备撰写一本灵异小说的创作计划。

鉴于其之前的作品的影响，读者们都对此十分期待。

可创作过程中，徐寻反反复复几次构想出的情节都不尽人意，一时间陷入瓶颈。

昔日旧情人的出现更是令她思绪万千，没有了一点创作状态。

一怒之下，她将电脑上的初稿全部删去，一系列恐怖诡异的怪事也就此发生。

某天晚上，徐寻在电梯里遇到了一位怪异的老婆婆。

在老婆婆的牵引下，她忽然进入了一个离奇的世界……

《鬼域》

提起本片的导演和主演，想必恐怖电影爱好者都不会陌生。

没错，彭氏兄弟和李心洁。

2002年，一部《见鬼》横空出世。

该片在视觉恐怖的基础上融入心理恐怖，情节跌宕起伏、故事性极强。

不仅一举横扫当年港台地区各大电影奖项，更将李心洁捧成了香港恐怖片新一代“鬼后”。

可惜的是，成名即巅峰。

彭氏兄弟之后的作品大多也是与李心洁的铁三角合作，却再没有一部能够达到《见鬼》的水准。

《见鬼》

当然了，这只是从大众评分、评价、口碑等各方面综合的大数据来说。

如果从个人角度来看，小嗨觉得本片虽无法超越《见鬼》，但与之相比其实也差不了多少。

甚至可以说它是一部被低估了的恐怖佳作。

为什么呢？

别急，且往下看。

《鬼域》

02

在为本片“正名”之前，我们先来说一说它评分、口碑不尽人意的原因。

正如《寂静岭》那样，本片最大的看点无疑是神秘诡异的“鬼域”世界。

然而彭氏兄弟却耗费了整整30分钟的时间用作铺垫，而且是相当平庸的30分钟。

散落在地的长发，房间里的神秘物体，再三出现的诡异黑影……

这些颇为俗套的恐怖桥段和手法就是影片前30分钟的基本构成，冗长又俗套，很难让人提起兴趣继续观看下去。

这只是其一。

《鬼域》

其二，则是因为不够恐怖。

没错，出于恐怖片的视角，本片的确很难满足我们的惊喜需求。

但正如文章开头说的那样，恐怖片经过了近百年的发展，早已不以谁更恐怖论高下。

不够恐怖，并不代表不够好看。

如果仅仅因为不够恐怖就将其判定成不够好看的话，那实在是有些不太公平了。

《鬼域》

几乎每个导演在自己擅长的类型片领域有所成就以后，都会向着言之有物的艺术片进发。

彭氏兄弟也不例外。

当片中神秘的“鬼域”世界揭开真面目之时，整部电影可谓脱胎换骨。

究竟是一个怎样的世界？

一个被人们抛弃或遗忘的人、事、物存在的世界。

住过的旧楼、曾经爱不释手的书籍和玩具静静地伫立、堆放于此。

放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下。

早已被后辈遗忘的亡魂疯狂地抢夺着一片片冥纸。

被残忍打掉的胎儿在肉红色的迷宫里畸形地成长。

被徐寻创造又舍弃的书中人面目狰狞地向她索命……

总之这里的一切都已不再被人需要，只能孤零零地游荡在这个满目疮痍的灰色世界。

《鬼域》

那么彭氏兄弟究竟在借用这个灰色世界表达些什么呢？

用某些杂志的话来说，它宣扬了环保的主题：

不要浪费纸张及所有事物，不要随便丢弃你厌倦的东西……

真是如此吗？我们不妨先来看一个类似的日本民间传说：

被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。

它们会静静待在自己的国度里，默默看着曾经的主人，当主人遭遇危险时便会施展法术帮助主人。

《鬼域》

如果你看过本片的话就会明白，其实本片与这个日本民间传说宣扬的主题如出一辙。

在“鬼域”世界里，徐寻遇到了一个名叫定如的女孩。

这实际上是她当年与男友分手时打掉的孩子。

定如与那些被打掉、被抛弃的婴儿一样，也曾在肉红色的迷宫中成长，也曾是一个面目扭曲的怪胎。

可遇到徐寻以后，她渐渐变得眉清目秀、坚强可爱，因为她相信妈妈对于自己的爱。

面目扭曲又如何，只要心不扭曲，同样可以变得美丽。

《鬼域》

所以你看，实际本片并非在告诫我们不要抛弃。

因为很多时候，抛弃与被抛弃，根本不是我们能够决定的事情。

正如影片临近尾声时定如与老爷爷的对话那样：

“妈妈为什么会不要我？”

“每个人都总会有他想忘记、不能要的东西。”

是的，每一次抛弃都会难舍，每一次被抛弃都会心痛。

其实我们人人都生活在“鬼域”之中，也身陷抛弃与被抛弃的轮回之中。

而我们能做的，或许只有在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲吧。

《鬼域》

影片最后也印证了这一点。

回到现实世界的徐寻发现，自己其实也是真实的徐寻所创造又舍弃的书中人。

正应了本片的主题：

抛弃的同时，你也正被人抛弃。

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