沈騰成了中國票房號召力最強的演員。燈塔專業版數據顯示，截至2月26日15時，沈騰參演的電影票房收入達207億元，成爲中國首個200億元的“票房先生”，而他參演的電影僅有18部。

有不少人認爲，以沈騰爲代表的喜劇人走向大銀幕，代表了中國喜劇電影的勝利。

喜劇確實是中國觀衆更偏愛的種類，開心麻花、大碗娛樂也趁着東風迅速崛起，站到了電影市場的主流位置。一位資深數據平臺分析師在接受《證券日報》記者採訪時表示，“從票房的角度看，中國的電影分爲幾類：大部分平庸的電影票房在5億元以內；故事講不清楚，但有流量明星主演的，票房約在5億元-10億元；劇情、演技均在線的，基本能拿下10億元-20億元票房；如果能感染到觀衆情緒，讓受衆產生廣泛共情的，纔有爆款潛質。”

春節檔還是好檔期嗎？

中國電影市場在2021年開局就屢創紀錄，燈塔數據顯示，截至2月26日15時，2月單月票房達116億元，創造了中國電影市場單月票房新紀錄，也刷新了全球單一市場單月票房紀錄。2月份的票房盛宴受益於春節檔，目前本月票房前三名分別是：《你好，李煥英》（45.43億元）、《唐人街探案3》（42.09億元）、 《刺殺小說家》（8.28億元），均上映於春節檔期間。

春節檔是業內普遍認爲可以創造出爆款電影的熱門檔期，也是一年中觀影人數最多的檔期，但對於片方來說，春節檔還是好檔期嗎？在過去很多年中，這個問題的答案是肯定的，現在卻未必。

“誰都知道春節檔的火爆，這段時間競爭也是最爲激烈的，每家片方都把最重磅的電影拿出來，能上春節檔的絕對都是多方博弈後的‘大製作’。過去哪怕是一部票房預估千萬元級別的爛片（口碑較差）只要上了春節檔，也能混出幾億元的票房。”一位不願具名的影視公司CEO認爲，今年春節成了寡頭時代，很多人都說是“口碑驅動票房”，但事實上票房低的電影口碑也不差。

也有不少人爲《刺殺小說家》《人潮洶湧》的票房憤憤不平，這兩部影片在豆瓣、淘票票、貓眼三家平臺的平均得分爲8.17分、8.33分，排在歷年春節檔電影口碑前列，但票房收入卻只有8.28億元、3.77億元。

從創作陣容來看，《刺殺小說家》主演爲雷佳音、楊冪、於和偉。導演爲路陽，曾指導過《繡春刀》《金剛川》，是近年來的新銳導演之一。該片改編自雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說，具有良好的劇本基礎。

《人潮洶湧》主演爲劉德華、肖央、萬茜。導演爲饒曉志，曾執導《無名之輩》《你好，瘋子！》，均爲豆瓣上的高分作品。而《人潮洶湧》改編自日本電影《盜鑰匙的方法》，具有成熟的故事架構。

“春節檔是典型的閤家歡檔期，很多觀衆一年只看一次電影，那便是在春節檔，此時這部分觀衆選擇的不是電影，是一種過節的方式。這種情況下，可以引發共情的劇情片纔是大衆的選擇，從《流浪地球》《紅海行動》到《你好，李煥英》都能喚起觀衆心中的情愫，是具有普世價值觀的。”上述分析師舉例稱，《刺殺小說家》中也有父女情，但不是每個人都丟過孩子，難以產生共鳴。過去幾年中，很多獲獎作品都沒有成爲票房爆款，比如《少年的你》《狗十三》《過春天》這種殘酷青春主題的內容，只有少部分人才會理解，“春節檔本就不應該是所有影片的首選”。

中國電影工業化仍勢在必行

中國電影總票房不斷突破新的紀錄，這是一件讓人振奮的事情。但如何維持高增長？“電影工業化”還是中國電影發展的必經之路嗎？

2014年以來，電影工業化被視爲中國電影崛起的重要標誌。電影工業化，不像很多人直觀理解的重工業、機械化、大齒輪，它的內核是強調流程、協同與分工，意味着流程的整合、觀念的改變。

《流浪地球》導演郭帆曾表示，“籌備製作《流浪地球》的4年裏，我和團隊不止一次感受到國產電影工業化與世界先進的差距。前期籌備的8個月裏，我們完成了上百萬字的劇本、3000張概念設計圖、8000張分鏡頭畫稿；正式籌備期間，我們又做了1萬件道具，搭建10萬平方米的實景；前後7000多人蔘與製作，他們來自不同的國家和職業……在這個漫長的過程中，標準化流程與協調分工尤爲重要。”影片上映後，郭帆也曾進行反思，他認爲，“電影工業化是我們的短板”。

“喜劇片、劇情片成爲受中國觀衆歡迎的電影類型，中國電影工業化也逐漸不再被提及，對於觀衆來說，這樣的選擇無可厚非，但對於電影背後的投資方而言，他們未來會更傾向於選擇小成本的故事片。這就會造成極大的浪費，因爲小成本不代表都是高票房。”上述分析師在接受記者採訪時表示，《我不是藥神》火了，這類型的電影再難出爆款，而《你好，李煥英》與《乘風破浪》《夏洛特煩惱》的故事也是很相近的，但沒人說“漫威”和“DC”每一部電影都很接近，儘管超級英雄片都是一個套路，“這就是中國必須要走電影工業化道路的原因”。

（原題爲《沈騰成200億元“票房先生” 劇情片纔是中國電影財富密碼？》）

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