來源：盧克文工作室

長話短說。

《唐人街探案3》貓眼上的預測票房正在衝着63億人民幣而去，也就是接近十億美元的票房，這種數據足夠讓好萊塢任何一家電影公司虎軀一震，十億美元放在電影史都是可怕的數據，聽這個大家可能沒什麼感覺，我換一種說法大家就懂了，就是光中國一個地方的票房，已經接近《指環王》第三部（10.7億美元）、《蝙蝠俠：黑暗騎士》（10億美元）、《星球大戰1：幽靈的威脅》（10.27億美元）、《加勒比海盜2》（10.66億美元）的全球票房！

注意我們是中國大陸一個區域的票房，上面說的四部電影是全球票房，現在中國商業電影的國際化還沒有開始，好萊塢從1990年代就開始碾壓全球各國影業，作爲一個普通影迷，我從1998年開始關注電影，這些年來親身感受好萊塢橫掃天下的、令人屏息的強大，無論票房還是技術，都有一種隔代感，現在看到我們漸漸追了上去，並且在沒有國際化的時候就爆發出這麼大能量，內心是多麼欣慰。

回到唐探3這部電影。

唐探系列能有今天，主要是因爲《唐人街探案1》拍得足夠好，就像“囧”系列的第一部《人在囧途》異常出色，才能帶出後面的續作，唐探1和《人在囧途》出生時還有點畏畏縮縮，不敢在票房黃金期搶市場，結果口碑票房雙爆，纔開始了後面瘋狂的搶狂之旅。

我今天聊唐探系列，是一定要把囧系列帶上一起聊，一是因爲兩個系列都有王寶強，王寶強是兩部電影的靈魂，二是因爲這兩部電影的優點和缺點都是一樣的，就像我聊委內瑞拉的發展過程，喜歡拉沙特出來對比一樣，一比較就更能看出事物的好壞。

應該承認一點，唐探系列和囧系列都是第一部最好，從這之後水平都差了不少，場面越來越大，故事越來越熱鬧，但越來越缺少靈魂，主要問題都出在對王寶強的使用上。

唐探1爲什麼好？好就好在將平凡人的感情溶入了故事，片中類似大鬧泰國警察局這種段落明明有一點浮誇，但幸好有感情基礎承托住了，片中最重要的感情，就是對唐仁這個角色的情感挖掘，他一出場時的油膩行爲，通過後期對他心酸往事的描述，使人物豐富化、立體化，使觀衆對他產生了共鳴，而且他的個人故事，又跟海外華人的辛酸生活史關聯在了一起，使“唐人街”這個標誌性符號也立起來了，“探案”這兩個字，才能延續展開，偵探故事纔可以鋪陳出去。

這世上偵探故事那麼多，憑什麼唐探系列跳出來？靈魂根本不是破案，唐探裏的破案水平也就那樣，靈魂在講述海外華人的辛酸奮鬥往事。

這纔是唐探系列得以立足的根基。

同樣，囧系列的靈魂在哪？是中國農民工階層跟精英階層越來越疏遠的時代大背景下，突然將兩個階層的代表性人物強行綁定在一起，製造出了巨大的矛盾衝突纔有的笑料百出，到囧系列的第二部《泰囧》裏，雖然背景換成了泰國，其骨子裏的靈魂還是兩個人的階級衝突，是王寶強所代表的農村進城找工的普通勞動人民，跟徐崢代表的城市富裕人羣雙方的巨大社會代溝，兩個不同背景的人原本不會有交集，現在他們被迫放進一個碗裏，拼命攪拌纔有的喜劇效果。

囧系列拍到第三部的《港囧》，用包貝爾頂替了王寶強這個角色，這部電影就馬上慘敗，成了一部狗屎水平的電影，爲什麼？因爲囧系列的靈魂根本不是徐崢，而是王寶強，徐崢這種城市精英型演員到處都有，而王寶強這種代表普通勞動人民的接地氣角色十分稀有，王寶強是帶着他幾十年的辛酸底層生活經歷在演戲（黃渤也是），包貝爾則毫無生活體驗，他沒有經歷過普通人生活的痛苦，全靠空洞和浮誇來表現生活，《港囧》毫無生活氣息，死得活該。

到第四部《囧媽》，同樣是這個原因，戲劇衝突從第一部的階層差異，突然跳到了城市精英的母子矛盾，靠堆砌笑料推動劇本，強行撓觀衆胳肢窩搞笑，失去了生活就是失去靈魂，而王寶強，就是代表着中國普羅大衆的生活，失去了他，囧系列就變得寡淡無味。

同樣能有王寶強這種味道的，中國還有黃渤這個演員，但王寶強更適合扮演普通勞動人民，要麼憨厚要麼油膩，黃渤長得更猥瑣一些，更適合扮演黑社會成員、小流氓、痞子、混混這種邊緣型角色。

唐探系列跟囧系列犯了一樣的錯誤。

囧系列是在發揮王寶強的憨厚，唐探系列則是在發揮王寶強的油膩，我們看社會上大部分普通人羣，總是老實中帶着一點狡詐，剛好是王寶強所代表的兩面，是因爲活得艱難，缺乏經濟上的安全感，纔不由自流露出來的普通性格，徐崢這樣的精英型人物缺少這種痛苦，跟普通人有距離感，就難以跟大衆產生共鳴，所以囧系列只要缺少王寶強，就必崩無疑。

唐探1深度挖掘了唐仁這個角色，以及角色背後所代表的海外華人，使故事和人物在情感邏輯上立得住，所以口碑最好，也帶起來第二部和第三部，但到第二部第三部，質量也崩了。

第二部和第三部從“挖掘海外華人如何艱難生存+破案推理”，突然變成了“異域風情+破案推理”，這使得唐仁這個角色大變，從第一部的“可以理解的心酸”，變成了一個插科打諢的小丑，一個讓人略生反感的中年油膩男，第一部的貪財好色，是建立在人物情感動機上的，是人物遭受過創傷後的表現，而第二部第三部反棄了對人物的探索，使唐仁簡單化、標籤化，從而使電影失去了情感的力量。

第二部的反派殺人，只是爲了成仙，沒有情感遞進，第三部的反派殺人，是突然增加的強行煽情，是在準備不充分的情況下強加一段父女戲，前面根本沒有做足鋪墊讓觀衆投入感情基礎，所以法庭上的戲一出來，觀衆是錯愕的，一時都呆住了，不敢相信劇情突然這麼發展。

還有！最重要的一點！這部電影的名字，是他孃的叫《唐人街探案》！重點是唐人！是本土華人去到海外，而不是第三部這樣，爲了跟唐人街扯上關係，強行拉上兩個跟中國有一點關係的日本人帶入感情戲，這樣使觀衆沒有感情基礎，觀衆的情緒得不到共鳴，觀衆纔會不喜歡、不滿足。

說真的，把唐探2和唐探3裏的故事放到其它任何偵探劇的背景裏去，沒有絲毫違和感，因爲感情不在了，技術反正都是一樣的。

那麼《唐人街探案》系列到底該怎麼拍？

首先，要把唐仁這個角色充分調動起來，後面可以讓他作爲一個情感紐帶，連接一個又一個海外華人的生活故事，如果唐仁沒得挖，那就挖其他海外華人的故事，讓一個一個華人，鮮動生活地演繹在海外如何艱難地生存下來，這裏面一定有大量感人的素材、奇詭的經歷，這樣貼近生活才能打動觀衆、引導觀衆。

其次，再將華人的海外生活史，關聯到一個又一個破案故事裏，這樣故事既妙趣橫生，又接了地氣，就不會讓唐仁這個角色越來越單薄，越來越讓人討厭。

很可惜，囧系列跟唐探系列都不打算走這條路了。

囧系列現在已經變得支離破碎，基本可以宣告死刑，徐崢是不可能憑一己之力拯救這個系列的，他不是這個系列的靈魂。

而唐探系列，雖然沒有打算走高質量情感路線，但至少摸索出了“異域風情+破案推理”這條商業路線，並在帶出“Q”這個組織後，準備玩柯南那一套了。

可以預見，唐探系列將越來越熱鬧，大明星越來越多，也越來越流水線化、標準化、模式化。

唐探系列已經從第一部的“從海外華人的生活史中遇到感動，順便破個案”，定位成“讓你嗨、讓你狂，讓你春節爽爽爽，順便破個案”這種模式。

相比之下，唐探系列終究比囧系列要更有戰略眼光一點，後面幾部，也將越來越弱化王寶強，而重點推偶像型人物劉昊然，讓劉昊然擔綱整個系列，雖然失去了生活，但至少保證了商業化的延續性。

其實如果能保證唐探系列走向商業高度，也是極好的。

唐探3是一部充滿了成熟商業味道的作品，其編、演、導、宣都流露出穩健的、成體系的操盤感，雖然偵破過程也算不上高質量，但也在普羅大衆可以接受的邏輯範圍，這種高水平的商業電影的出現，比中國某部電影拿個金棕櫚、金熊獎更有意義得多，它表明中國商業電影體系的成熟，表明這種電影事業是可以延續的，電影人才也將源源不斷地進入這個產業，形成一種良性循環。

總的來說，唐探3在質量確實有下滑，但在商業上，又做得足夠好。

今年春節檔，無論是《唐人街探案3》、《刺殺小說家》、《你好，李煥英》、《人潮洶湧》、《哪吒重生》都在質量上達到了一定水準，可以說中國電影產業呈現出井噴勢頭，在票房上，在我們開始陸續有電影闖進10億美元這個區間，足以撼動向來高傲的好萊塢，巨大的市場將催生資本和技術的進入，中國電影肯定將會越來越好，並將迎來一段美好的黃金期。

就如同這些年我們的國家，在歷經種種磨難後，也一定會一步步越來越好。