电影《游园惊梦》剧照 梅兰芳饰杜丽娘 言慧珠饰春香

◎张敞

看过许多版《游园惊梦》，梅先生第一。有一个小瑕疵是对照汤显祖剧本看出来的，梅先生有两个字念脱了，或者是历来传承下来都习惯省掉，仔细揣摩之下，还是剧本原文好。

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《游园惊梦》本自《牡丹亭》第十出《惊梦》，剧本一开头，杜丽娘在某个春天的早晨醒来，二八年华，少女“宿妆残”，心中有些缭乱，才学了《诗经》“关关雎鸠”，更有些缥缈的春情。丫鬟春香过来为她整妆，打扮得很美，杜丽娘自怜“恰三春好处无人见”。两人决定去花园游赏，这无疑也吊起了读者的胃口。园子本没去过，父母也从未说起，进去她就呆了，因为这似乎是她的“心园”：花团锦簇之外，还有些败落。春天来得那么汹涌，也根本按捺不住。

“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。”画着画的长廊、游廊等，金粉半剥落了；美好的池苑、馆舍虽在，可也长满青苔；“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”园子里很多草，踩上去要令人担心弄脏了新绣袜；想要靠近欣赏花，野葛丛生，又恐怕要扎疼了自己的脚。以上大概是《西厢记》第三本第三折“金莲蹴损牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜凉苔径滑，露珠儿湿透了凌波袜”化出来，但已非纯写景，可知“青出于蓝而胜于蓝”。

后两句许多人解释，也历来不一，我看了都不能同意。既然有一种说法是古代女子鞋上也系铃铛（梅先生也这样说），那小金铃也可以代指姑娘的小脚。“再延俄，怎湘裙直下一对小凌波？是观音，怎一对小脚儿？”柳梦梅《玩真》也有说杜丽娘裹小脚。前面正是我对它的解释，也是按照文意顺下来的。

我想这四句重点是在表示园子的美好与破败同在，是导致杜丽娘触目伤情的原因，只有这样才讲得通。杜丽娘随即发现“不到园林，怎知春色如许”，同时又感叹“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，逻辑上也都自然。

《红楼梦》里，林黛玉葬完花，从梨香院墙下走过，就是听到这句以及“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，忽然不胜伤感，惊讶原来戏文里也有好句子，彼时她的心情被这几句勾起，就也和杜丽娘一样，是感叹“花落水流红”，青春转眼就要去得远。它与柳梦梅口中的“如花美眷，似水流年”“在幽闺自怜”放在一起，都是杜丽娘心中潜台词，因此也是最惊心投契的话。

园子里的自然风景还是绝好的。“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”以外，也有许多花开，“遍青山啼红了杜鹃，荼靡外烟丝醉软”，更有许多鸟儿在飞、鸣叫，“生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆”。可就在观景最热的此时，一点铺垫也没有，杜丽娘却煞住，对春香说：“去罢。”

丫鬟春香有些不甘心：“这园子委是观之不足也！”饱餍未足，像小孩子撒娇，想要继续。杜丽娘有心中事，而春香只有眼前景，这是对比的手法来映衬。杜丽娘不耐烦：“提他怎的！”显示心思已懒，去意已决。几句心事性格都显出来，因此写得好。

也正是“去罢”两个字，在梅先生电影版的《游园惊梦》中不见了。

唱“溜的圆”之后梅先生其实演出了杜丽娘的伫立春愁，要归去之因，但没这两个字还是不同。不仅如此，后面增加了剧本所无的春香的话，“留些余兴，明日再来耍子吧！”杜丽娘赞同曰“有理”，杜丽娘留恋不去，而春香劝归，节制的、不纵情纵性的美德，出现在春香这个小孩子身上，读过前几折的人都会知道不对。

2

汤显祖最不喜欢人改他本子，作家于这一点上，可见没有时代阻隔。

《玉茗堂尺牍》卷六《与宜伶罗章二》里写：“《牡丹亭》要依我原本。其吕家改的，切不可从。虽是增减一二字，以便俗唱，却与我愿做的意趣，大不同了。”这里写的吕家，后来考证出误会，是一个叫沈璟的改的。

杜丽娘为什么突然说到“去罢”？其实它正是文字最妙的地方。

前面正新来乍到，景色春色都无边，此两字一出，如云过雨收，燕子掠空，真突兀，像一幕放给读者的华丽电影突然断电，到此放完，她们决定不再观赏了，结束了……

也是这两个字，把跟随观赏的读者忽然留在当地，让人从美好景色中顿醒，跌入杜丽娘的哀怨中。这两个字虽很轻，杜丽娘无限的春愁，却都在其中。前面所有的铺排，也几乎都是为了这两个字而来的。

汤显祖又是极含蓄的。回想一下，春香此前是在两个地方触动了杜丽娘的愁肠，才令其无心再观景。

一个是春香说：“是花都放了，那牡丹还早”，一个是春香说：“成对儿莺燕啊”（也不是现在唱的“啊，小姐，那莺燕叫得好听啊”）。汤显祖从未明喻杜丽娘是“赶不及在春天开放的牡丹”，是“孤单独鸣的莺燕”，但通过“去罢”二字，我们可知正是牡丹使杜丽娘联想到自己，“物伤其类”。如书名《牡丹亭》，又岂止是杜、柳二人的韵事发生在“牡丹亭畔”？也因杜丽娘曾自思自己便是牡丹。田汉本京剧《西厢记》崔莺莺唱“锁深闺每日里蛾眉蹙损，鸣不高飞不远枉字莺莺”，都是一个意思。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，黄莺燕子在春天成双捉对，飞翔嬉戏，也加倍让她感到自己孑孑一人，园子不能呆了，所以才有“去罢”二字。

杜丽娘久居深闺，男女《四书》“都成诵了”，她如今长成了，是个春愁满身的“女诗人”（梅兰芳语），若不如此，她也不会慕色而亡，因梦成逝；而春香则是个陪听课也要“领出恭牌”逃去花园、稚气未脱、春情未开的小姑娘。春香不是《西厢记》里的小红娘，杜丽娘的心事她不惟看不出，还只顾了自己玩耍。须知游园正是柳梦梅出场的基础，春梦必然之因，汤显祖有意在闺塾一段即伏脉“关关雎鸠”进来，以诗文引逗，后面又“摇漾春如线”，以春色撩人，到杜丽娘赏春的热极之处，又忽然用冷极的“去罢”猛地收煞，这是只有汤显祖这样的大才妙笔才能为的。

杜丽娘在决定回去之后，紧接着的一句唱，明显就是对“去罢”的注解：“观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。”也可见是她要回，不是春香劝归她才要回。既然同意了春香说的“明日再来耍子吧”，怎会还说“赏遍了十二亭台是枉然”。

3

梅先生的《游园惊梦》，有人习惯说它的行腔归韵不大合乎吴语发音。汤显祖江西人，《牡丹亭》写成，论者也说：“此案头之书，非筵上之曲”，言下其字句不谐音，“此临川（汤显祖）不生吴中之故耳”（袁宏道语），汤显祖却只说过：“彼恶知曲意哉，我意所致，不妨拗折天下人嗓子”。颇像负气，我却赞同。文章与曲子都是如此，美与意境占其先，何必胶柱鼓瑟，曰然曰不然呢。当然这也并不是说更完美的发音不必追求。

梅先生1916年在吉祥园初演《牡丹亭》的春香，1918年第一次演出《游园惊梦》杜丽娘，拍成电影的1959年，梅先生65岁，已经过去了四十多年。他早年学的三十多出昆曲，都是乔蕙兰先生教的，梅先生语：“乔先生是苏州人，在清廷供奉里，是有名的昆旦。”《游园惊梦》中的句子，则是罗瘿公、李释戡等旧学深厚的人一个字一个句地给梅先生讲解的，所以梅先生虽然年过花甲，但对于杜丽娘心境的揣摩，神态的把握，却都是一骑绝尘、无可比拟的。梅先生的《游园惊梦》根本是活动着的一幅幅宋画，最典丽规范、不涉狎亵的少女怀春图。

看的其他版本，京剧演员演《牡丹亭》，多遵梅先生版本，因此讹误也是一样的。

张继青等昆曲演员的《牡丹亭》，倒保留了“去罢”的意思，但说的是“春香，回去吧”；“成对儿的莺燕”，说的也是“小姐，你听莺燕叫得多好听啊”。“去罢”何其干净利索，是最急的收煞，故而才能使人惊；莺燕正因为成对儿飞鸣，才令杜丽娘有这收煞之意。不知《西厢记》也有“夫人怕女孩儿春心荡，怪黄莺儿做对，怨粉蝶儿成双”？

昆曲演员不念“去罢”，不念“成对儿的莺燕”，而杜丽娘却能忽然产生回去之意，这都是不够理解词意之妙，致文情人心割裂。

《牡丹亭》本来典雅难解，即如梅先生这样细致，这样肯钻研，又有文人环伺，都会有疏漏未及处，更别提如今的演员们了。

吴梅评《牡丹亭》，说曲子的好处，“亦且系于宾白”，举例《牡丹亭·惊梦》“好天气也”，以下便接“袅晴丝吹来闲庭院”；“不到园林，怎知春色如许？”以下便接“原来姹紫嫣红开遍”。

我讲“去罢”二字，也是这个道理。

《牡丹亭》中，杜丽娘看到的春天，原也是她的青春；唱的“袅晴丝”，原也是她的情丝（思）。好的文章，原也是这样的一字不可易。

来源：北青网