“這中間有N種可能

但現在出現了最好的那個”

郭剛堂和郭新振認親現場。圖/聊城公安

電影《失孤》原型一家的團聚成爲7月13日公安部新聞發佈會最牽動人心的焦點。這部電影中的被拐兒童原型郭新振已被找到，犯罪嫌疑人被警方抓獲。

1997年9月21日，山東聊城郭剛堂（男，現年51歲）夫婦時年2歲半的兒子郭新振，在家門口玩耍時被一陌生女子抱走，下落不明。

24年間，郭剛堂報廢了10輛摩托車，騎行約50萬公里，在全國進行“拉網式”尋親。2021年7月11日，山東、河南兩地公安機關在山東省聊城市，爲郭剛堂、郭新振一家人舉行了認親儀式，離散24年的家庭團聚。

“就像人生幾大樂事達成的心情一樣，無法形容的複雜、高興。”7月13日，中國新聞週刊專訪電影《失孤》導演彭三源。作爲郭剛堂一家的長期關注者，她談及得知郭剛堂找到郭新振的心情時如是表達。

在爲電影《失孤》做準備的過程中，彭三源採訪了大量的“破碎”家庭，衆多悲劇讓她不敢做出樂觀的想象。

“我覺得不會有比這更好的結局了。這是一個很百感交集的事，是一萬句高興都不能說出的那種複雜心情，因爲這中間有N種可能，但現在出現了最好的那個。”在彭三源看來，平安健康又得到良好教育的郭新振找回親生父母，是命運對郭剛堂24年尋子之路的回覆。

中國新聞週刊：你是什麼時候得知郭剛堂找到郭新振的？

彭三源：我大概比媒體早知道四五天。他們DNA比對結束之後，因爲我們有一個羣，包括郭家、公安部打拐辦、寶貝回家網站和我們，我們一直都是有交流的。

中國新聞週刊：當時心情是怎麼樣的？

彭三源：我當時覺得，像金榜題名一樣高興，一下子就熱淚盈眶，就覺得終於塵埃落定了。就像人生幾大樂事達成的心情一樣，無法形容的複雜、高興。

中國新聞週刊：電影拍攝之後，郭剛堂這些年是怎麼過來的？

彭三源：我從第一次關注他到現在，已經11年了。一開始瞭解這個人，是知道他在路上找孩子，找了13年，時間之久、路程之遠，讓我非常震撼。當時我就有一個念頭，這個人是公路尋子，所以一定是適合拍攝的，我就通過寶貝回家的網站找到了郭剛堂，去了他的聊城老家，那時候是春節前，家家都在籌備過年，只有他家裏是冷清的，沒有生機的樣子。

後來我們一邊準備拍電影，一邊像姐弟一樣相處。我就跟他說，你要生活。你的生活裏不僅僅只有找孩子這一件事，家裏還有老人、愛人。後來，我們時不時通電話，他會給我寄山東的桃木劍、寶葫蘆。後來他會打電話告訴我，今年春節家裏買了年貨、貼了春聯，他這些年也有一些調整。

我印象最深的是，他聊城的農村老家要拆遷，他說擔心以後郭新振回來就不會認得這個家了，怕孩子如果自己找回來不是以前的樣子。我說你拍一些照片、視頻，留下來給孩子看。因爲孩子丟時才2歲，不太可能自己找回來的。不過這些對他來說都不是最重要的，郭剛堂心心念唸的就是要找到郭新振，現在他的心願實現了。

中國新聞週刊：之前有預想過會有這一家人團聚的一天嗎？

彭三源：說實話，沒敢想。因爲我之前採訪過的家庭，不止郭剛堂一家，有的家庭孩子找到了，父母過世了；有的家庭，終於找到線索了，孩子去世了；還有母親絕望，然後就自殺了。

郭剛堂的事媒體報道不止一次了，我們也拍了電影，鋪天蓋地的報道，所以我們拍電影的時候心裏有過一個疑問，就是劇中劉德華問高僧的那句“他還活着嗎？”，這是我們誰都不敢說出口的疑問和擔憂。

這也就是爲什麼郭新振被找到了我們這麼高興——這是最圓滿的結局。第一，孩子活着；第二，孩子很健康；第三，他正常長大，接受了高等教育。我覺得不會有比這更好的結局了。這是一個很百感交集的事，是一萬句高興都不能表達的複雜心情，因爲這中間有N種可能，但現在出現了最好的那個。

中國新聞週刊：你覺得這個電影當時對郭家意味着什麼？

彭三源：電影上映的時候，郭剛堂包場去看，然後他坐在電影院門口哭，這些我都知道。當時我們電影宣傳也是不遺餘力的，我們都希望通過電影的影響，讓這個事情更廣爲人知。我們都盼着一個奇蹟出現，就是那個孩子懷疑自己不是親生的，然後主動找公安機關要求做DNA比對，因爲孩子“往回找”比父母找他要快多了，父母找是大海撈針，所以我們盼着奇蹟出現，不過這個奇蹟沒出現。最後還是公安機關的執行力度大，持續不斷尋找，實現的。

中國新聞週刊：郭剛堂尋子的故事哪個瞬間打動了你，讓你決定把它拍成電影的？

彭三源：在我第一次採訪郭剛堂的時候，聽他講路上的遭遇。他有兩種遭遇，一種是殘酷的，一種是溫暖的。他曾經被人打劫，那人打劫完看到尋子旗，又覺得不合適，把錢還給他了。你看人性，可以有這種瞬間的兩極反轉。郭剛堂那有一個厚厚的記事本，本上記着他的行程，哪些人幫助過他，某年某月某日，誰幫助了他多少錢的一頓飯，這些東西是當時打動我特別重要的一個點。

因爲我覺得一個人在苦旅中，如果一直是苦的，他會堅持不下去的。這太殘忍了，即使拍了觀衆都不會接受，恰好是有這些溫暖的存在纔有可能支撐一個父親十餘年的尋子。

還有郭剛堂給我看他去過的地方標註的地圖，他用紅筆密密麻麻標上了紅點，那些紅點又像血跡又像眼淚，我當時覺得我如果不拍這個故事，我對不起我的職業。

中國新聞週刊：你的很多作品都是現實題材。在你看來，現實題材作品的吸引力在哪裏？

彭三源：我覺得人生百態本身就是一臺戲，我們任何編劇都編不過命運的安排，我們能把現實中的東西表現出萬分之一我們就是偉大的編劇了，我們再努力寫出的東西都比不上命運的翻雲覆雨手。

中國新聞週刊：你認爲現實題材的電影作品對公衆的意義在哪裏？

彭三源：比如打拐，是一個社會問題，我們的電影能引起公衆對這個事情的重視。有孩子的家長更看護好自己的孩子，我們能提醒一個人都是功德無量，我們要能提醒100個人、10萬人，那我們就沒白拍這個電影。

另外我認爲這個世界能正常運行下去，人們在面臨苦難的時候還有勇氣活下去，一定是那些暖的東西、善的東西，在人最絕望的時候給了一點溫暖，所以我希望無論什麼作品，都能向人傳達善意的東西，給人盼頭。

責任編輯：劉萬里 SF014