獨家專訪| 編劇宋方金：我要單爲南繁再寫一部劇
《功勳：袁隆平的夢》劇照。
《功勳》自開播以來，熱評如潮，該劇壓軸的第八單元《袁隆平的夢》於10月18日晚與觀衆見面，該劇講述的是袁隆平先生在海南繁育雜交水稻的故事。
1960年的秋天，時任安江農校教師的袁隆平被指派到鳳凰坡大隊勞動實踐。鳳凰坡面臨嚴重饑荒，眼見村中老人臨死前都沒能喫上一粒米，袁隆平倍感煎熬卻無能爲力，縈繞袁隆平一生的“禾下乘涼夢”出現了。1961年7月，袁隆平發現一株形態特優的稻株，給它起名“鶴立雞羣”，並立下畝產千斤的科研目標。然而“鶴立雞羣”的試驗卻失敗了，但這讓他想明白“鶴立雞羣”就是一株雜交稻，而這有力地證明了雜交水稻具有雜種優勢。爲了搞雜交稻，袁隆平開始了長達五十餘年的南繁北育歷程，成爲一名追着太陽走的人。1968年5月18日，他在南繁培育出的七百多株珍貴秧苗一夜之間全部被毀。袁隆平心痛欲絕，終在一口廢井裏找到殘存的5根秧苗，繼續堅持試驗。在經歷了數千次試驗失敗後，袁隆平意識到遠緣雜交可能是突破口，把目標定在尋找野生稻上。1970年11月23日，一株雄性不育野生稻被發現，他將其命名爲“野敗”。袁隆平最終利用“野敗”繁育出雜交種子，實現了畝產千斤的目標。
新海南客戶端文化頻道獨家專訪《功勳：袁隆平的夢》編劇宋方金，瞭解作品創作初衷和過程。
編劇宋方金。
1. 宋方金老師您好，作爲《袁隆平的夢》的編劇，在編劇的過程中您遇到了哪些困難，您又是怎麼解決這些難題的？
宋方金：在《袁隆平的夢》劇本創作過程中，興奮和激動貫穿全程，沒有什麼太大的困難。要說有，也是“甜蜜的困難”，因爲關於袁隆平先生的媒體採訪和書面資料很多，我需要在浩如煙海的文字中打撈那些有真正故事價值的信息。好在我們最終真正採訪到了袁隆平先生，我跟閻建鋼導演有了最直觀的人物形象的感覺，所以在後來選取信息的時候也有了主心骨。總之，這次創作，是激情而愉快的。
2. 在劇裏，除了袁隆平這一角色以外，您還塑造了幾種不同類型的人物？爲什麼要塑造這些人物，他們的人物個性是否能作爲那個時代的縮影？或者其個性具有廣泛意義？請您簡單談談。
宋方金：袁隆平是農業科研領域傑出的代表，但與此同時，還有很多一生都默默無聞但勤勤懇懇的普通農業工作者，袁隆平的同事譚胖公就是這樣一個代表。我們需要有袁隆平這樣的領路人，也需要有譚胖公這樣的普通農業工作者。所以，袁隆平是傑出農業科研工作者的代表，而譚胖公所代表的就是無數平凡的農業工作者。最後描寫譚胖公犧牲在南繁的科研崗位上，大家悲痛不已。這也是藉助袁隆平和譚胖公兩位人物，向新中國成立至今的五十多萬名南繁工作者致敬。而南繁工作還在繼續，無數農業工作者的故事還在繼續。
《功勳：袁隆平的夢》劇照。
3. 關於片中對南繁隊員的描寫是取材於袁隆平先生提供的真實素材嗎？您爲什麼要在劇中科普南繁北育？
宋方金：南繁北育取材於真實的我國農業科研工作者的經歷。袁隆平一生追着太陽走，就是南繁北育的歷程。可以說，我們今天喫到的糧食乃至瓜果蔬菜，絕大部分都與南繁有着密不可分的聯繫。南繁是一項壯麗的事業，數十萬人幾十年來前赴後繼的異地育種，這在全世界也絕無僅有。到今天，已經有了南繁博物館，已經有了繁二代、繁三代的育種工作者。在我看來，南繁是闖關東、走西口、下南洋之後的第四大遷徙族羣。其他三個族羣只改變了自己的命運，而新中國成立至今的五十多萬農業科研工作者的往來遷徙是改變和豐富了人類的命運。我們手中飯，乃至身上衣，都與南繁息息相關。因此，我覺得有必要在劇中科普這一偉大的事業。我也在謀劃，合適的時機，要單爲南繁再寫一部劇。
《功勳：袁隆平的夢》劇照。
4. 文藝作品是生活素材的二次加工，本劇中有無一些虛構情節和人物，可否簡單談談？
宋方金：這部劇主要人物都有原型，基本沒有虛構的人物。關鍵的情節都有事實做支撐。當然，會有一些適當的取捨和戲劇性改造。具體例子就不說，現在的觀衆和讀者痛恨劇透。
5. 您和閻建鋼導演再次合作是什麼感覺？
宋方金：我和閻建鋼導演是第三次合作了。非常默契，心領神會。閻導有着深厚的功力，這部戲的領域也正是閻導所擅長的，因此大家等着看好戲吧。
6. 您希望年輕人看了這部劇有什麼樣的感受？
答：一是見賢思齊，學習袁老勇攀高峯的精神境界；二是珍惜糧食，思一粥一飯之不易；三是生命不息勞作不止，勞動和工作是美麗的。
（編劇宋方金，出生于山東青島，中國內地著名編劇、導演、作家，畢業於中央戲劇學院。2005年，擔任劇情片《還有多遠》的編劇，從而開啓了他的編劇生涯；隨後，擔任劇情片《飛》的編劇，該片獲得第11屆中國電影華表獎優秀夏衍文學劇本提名。2006年，自編自導劇情片《多多》。2010年，擔任都市劇《手機》的編劇。2015年，出版小說《清明上河圖》。2016年，擔任抗日劇《決勝》的編劇。）
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