10月29日，中央宣傳部、國家廣電總局就衛視節目存在的過度娛樂化問題，對上海、江蘇、浙江、湖南廣播電視臺進行約談。約談指出，各衛視頻道不同程度存在過度娛樂化、追星炒星等問題，必須堅決整改。

隨後，週末，這些衛視的多檔綜藝節目宣佈暫停播出，約談效果初顯。

綜藝節目對於大衆有娛樂功能，但是目前一些節目，已經不僅僅是簡單的娛樂，而是“過度”“過分”娛樂。20多年前，《快樂大本營》、《歡樂總動員》的出現，使得純粹的娛樂走近觀衆，此後，快樂、歡樂、開心等娛樂節目層出不窮。這些節目給大家帶來了很多笑聲。而後，《超級訪問》類的訪談節目，《幸運52》等益智性互動性節目，乃至《超級女聲》等選秀節目出現，綜藝節目愈發多彩。但是，漸漸地，爲了獲取更高收視率，一些節目不滿足於僅僅的“快樂”，開始在節目中加料，搞笑、惡搞、惡趣等東西開始侵入，從婚戀節目到明星綜藝，一些節目漸漸出格，娛樂至上開始流行，節目中充斥拜金、情慾、無厘頭等低級趣味，成爲三俗節目。

對於娛樂至上，國家相關部門早就有相關政策預防，2011年10月，廣電總局下發《關於進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》，其中對部分類型節目播出實施調控，以防止過度娛樂化和低俗傾向。該意見實施後，“過度娛樂化”等問題在一定程度上得到控制，一些“傳播錯誤價值觀、道德觀，炫富拜金，展示醜態、病態刺激觀衆，肆意惡搞等節目”少了，綜藝節目的思想性藝術性有所提高。

但是2013年播出的《爸爸去哪兒》掀起了又一輪的娛樂高潮，相比於之前的明星在節目中訪談唱歌跳舞等，《爸爸去哪兒》讓明星走進日常生活，第一次全方位地把明星的家庭和生活展現給觀衆，取得很大成功。此後，明星真人秀節目如雨後春筍湧現，而演藝圈出現了一個奇怪現象，演員都不好好演戲了，紛紛加入綜藝的大軍。

這種現象持續至今，一些綜藝舞臺上活躍着各色“明星”，有些是曾經的知名演員，有的是“小鮮肉”“小鮮花”，有的是“流量明星”，尤其一到週末黃金時段，多個綜藝節目開場，明星薈萃，歡樂不斷，做着遊戲，帶着貨，收視率節節高，真是經濟收視兩豐收。

相比於10年前，現在的綜藝節目看似沒有太離奇，不過是明星來唱唱歌跳跳舞跑跑步，不過是一些新人來選秀，但是，這些娛樂的背後也暗藏問題，不容忽視。

第一，誤導青少年。我們的廣播電視具有重要的宣傳教育功能，綜藝節目應堅持寓教育、認知、審美於娛樂之中。但是現在一些節目一味追求娛樂，忽視思想內涵，不承載社會責任，雖然這些節目表面上看似無害，但是青少年把大量時間花在這類節目上，則讓他們對節目中的明星及生活方式產生盲目崇拜，甚至花大量時間在給明星打榜投票上，從而對他們的人生觀世界觀產生負面影響。

第二，使得節目低俗化。有些電視節目從主題定位、類型劃分上雖然不是娛樂節目，但在節目創作過程中，過多添加了娛樂元素，結果喧賓奪主、娛樂氾濫，沖淡了原有主題，淹沒了節目的理性精神和人文情懷。一些原本可以做得不錯的節目，卻因爲粗暴的“娛樂”，變得低俗化。

第三，帶壞影視圈風氣。目前一些綜藝節目到了沒有明星不成席的地步，各類節目想着法兒變着花兒的請明星上節目，一些節目因爲財大氣粗，甚至能讓演員連戲都不演了，全年泡“綜藝”。演員們在綜藝中噘嘴搞怪，蔚爲壯觀。一些年輕演員出道後不着急提高演技，而是着急上綜藝刷臉。這種現象其實對於影視圈頗有影響，有幾位名演員，在表演的黃金年齡，正是出成績的時候，卻在綜藝節目中連續泡了兩三年。現在再回來演戲，觀衆發現，他們都不會演戲了。甚至看見他們的臉，就覺得是“綜藝臉”“搞笑臉”。拍戲不如上綜藝賺錢，成爲一時風氣。如此下去，將毀掉一些演員。

這次對四家衛視的約談，反映出國家相關部門對於一些節目的“過度娛樂化、追星炒星”等問題的重視及治理的決心，而這類問題其實在其他一些電視臺及網絡綜藝節目中也存在。相信這次約談也給其他節目敲響了警鐘。

1985年美國媒體文化研究者尼爾·波茲曼首次提出“娛樂至死”這個概念，他認爲，“娛樂至死”的可怕之處，一是在於人們日漸失去對社會事物進行嚴肅思考和理智判斷的能力；二是在於人們被輕佻的文化環境培養成爲既無知且無畏的理性文盲，卻又不能夠自知。

我們的電視節目，決不能“過度娛樂化”，陷入“娛樂至死”。其實沒有人不想把節目做好，但爲什麼一些節目跑偏，原因是沒有把社會效益放在第一，而是經濟利益佔據上風。炒作明星、娛樂搞笑能獲得高收視，製作方播出方獲利高，廣告商的投入回報高，這種三高確實很“迷”人。但是，這種“三高”也害人。

孔子云，與善人居，如入芝蘭之室，久而不聞其香，即與之化矣。與不善人居，如入鮑魚之肆，久而不聞其臭，亦與之化矣。廣播電視節目應該使人如處芝蘭之室，受到薰陶，久而與之同香。

作者：平沙