日前，各網絡視頻平臺及一些電視臺公佈了明年，也就是2022年即將播出的電視劇片單，其中，古裝題材劇多達多達幾十部，蔚爲壯觀。然而，看完後，雖然有些電視劇也挺值得期待的，但我們還是不禁發出疑問，什麼時候我們的古裝劇，成了玄幻、仙俠、傳奇劇的天下，什麼時候我們的古裝劇，都是歷史架空劇了？我們曾經熟悉的那些歷史正劇到哪裏了，我們幾千年歷史，難道已經沒有可寫的東西了嗎？

先看下片單中這些重頭古裝劇，張若昀、胡軍主演的《雪中悍刀行》，楊洋、趙露思主演的《且試天下》、肖戰、任敏主演的《玉骨遙》，迪麗熱巴、任嘉倫主演的《與君初相識》，李一桐主演的《九霄寒夜暖》、陳曉主演的《雲襄傳》，李易峯主演的《鏡雙城》、馮紹峯、彭小苒主演的《九州朱顏記》，上述電視劇，不是仙俠就是玄幻，而且大多改編自網絡大IP。

看似古裝劇，只是穿古裝，說半文言，真正的古在哪個朝代，對不起，沒有，它們都是處於一個沒有確切年代的古代。片單上還有一部電視劇《德雲瓦舍》，秦霄賢、趙小棠、孟鶴堂主演，其介紹上說：某朝某代，盛世繁華，小皇帝尚未親政，大權把握在太后和皇叔手中……

片單上只有少有的幾部劇，是有明確的歷史年代的，如連奕名執導執導的《飛狐外傳》、張若昀主演的《顯微鏡下的大明》，上述兩部是武俠劇和歷史傳奇劇，而少有的一部歷史正劇，是羅晉、尹昉主演的《天下長河》，講述康熙時期的治河故事。

有確切年代的歷史正劇何其少，而某年某月某朝某代的架空歷史劇何其多。對此，我們忍不住發出一聲嘆息。

嘆息《康熙王朝》難尋

歷史劇，尤其是歷史正劇曾經是觀衆最喜歡的類型。2000年左右，一大批優秀的歷史劇湧現，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》《貞觀長歌》，這些作品曾創下收視奇蹟，給觀衆留下深刻印象。觀衆觀劇讀歷，以古鑑今，收益頗多。這批歷史正劇，造就了中國歷史劇的輝煌。此後，歷史正劇創作雖然有所起落，但是直到2017年，尚有《于成龍》《大秦帝國之崛起》這樣的佳作湧現。但是，近幾年，如《康熙王朝》這樣大製作的歷史正劇卻難尋了。

嘆息古裝劇太淺薄

隨着戲說傳奇劇的出現，歷史正劇受到挑戰，而近些年，由網絡小說改編的玄幻、穿越、宮鬥等類型電視劇受到追捧，遮蔽了歷史正劇的光輝。“歷史劇”漸漸演化爲“古裝劇”。

創作的多元、受衆的分化、互聯網的傳播以及資本的湧入和流行文化等等的變化，都會對文藝的題材、樣式、風格產生影響，這是不爭的事實。但從文藝功能的角度來看，歷史正劇的數量減少，確實是一個問題。現在的古裝劇，不可否認也有如《琅琊榜》《斗羅大陸》《慶餘年》這樣的佳作，但是大多是古裝中裝了一個偶像愛情劇，古裝中裝了一個宮鬥職場戲，相對淺薄，遠遠比不上《大明王朝1566》這樣的歷史劇給觀衆帶來的思考和學習。

嘆息年輕人在架空劇中學歷史

如果說以前，我們因爲《康熙王朝》愛上了康熙，開始學習清代歷史，甚至這些劇間接帶火了《百家講壇》，讓閻崇年紀連海等專家成爲“明星”，那麼現在的年輕人，在古裝劇中如何學習歷史？大量架空劇穿越劇，看似古裝，但是卻是四不像，這一類的劇最常見的套路是以宮廷政權爭奪作爲中心，以男女主角的愛情生死等作爲主線，最終男女主人公曆經生死磨難，收穫愛情與權力。這樣的古裝劇如何給年輕人“寓教於樂”？一些古裝劇，人是古裝，說的卻是現代人的語言，甚至網絡用語。這些，甚至讓年輕人更加遠離我們真正的歷史。缺乏歷史隱喻和當代啓示的“古裝劇”，很容易成爲無源之水，在認知歷史的層面上失去功效。

嘆息我們的創作者太懶

我們有幾千年的歷史，裏面有數不清的故事可以挖掘，但爲什麼出現這麼多沒朝沒代的古裝劇呢？原因並不複雜，除了市場因素外，創作者的懶惰使然。因爲創作一部歷史正劇，甚至一部有具體朝代的古裝劇，創作者必須熟悉歷史，熟悉那時候人們的語言習慣穿着打扮等等，一句話，必須下功夫啃歷史書。但是，現在有幾個編劇有幾個網絡作者甚至幾個作家有這樣的工夫？有這樣的水平？於是，大多數人選擇了架空歷史，選擇了天馬行空，自說自話。說白了，二月河、劉和平這樣的人已經很少了。

雖然說歷史劇不能當成教科書來看，但是人們還是希望從歷史劇中讀出歷史文明、歷史事實，希望從中得到現實啓迪、當代啓示。歷史劇多多少少能抒發觀衆內心的“歷史情結”和“家國情懷”。

2022年電視劇片單中稀缺真正的歷史正劇，這不得不說是一個遺憾。其實我們也期望創作者們能俯下身子，踏踏實實的創作，在古今對話中創作出具有歷史質感、時代精神和藝術新意的歷史題材文藝作品。

作者：平沙