豆瓣8.1分，创央视一套近5年收视新高，《人世间》成了“爆款”，中国作协：非常骄傲，非常振奋！

近半个世纪中国的变迁，一部中国百姓的生活史，在周家三兄妹的悲欢离合中，电视剧《人世间》于3月1日大结局。

1月28日开播以来，《人世间》这部平民视角的长篇剧集热度和口碑逐步发酵，曾被新闻联播多次报道。创下了央视一套近5年来收视新高，豆瓣评分8.1，是爱奇艺历史上第2部站内热度破万的剧集。与《山海情》《觉醒年代》等近年来频频出圈的“正剧”一起，《人世间》成为现实题材影视作品引发社会效应的文化现象。

这样的现象，不仅受到中国影视行业的热议，还让中国作家协会倍感振奋。2月28日，中国作家协会在京召开了“从文学到影视——《人世间》座谈会”，《每日经济新闻》记者在座谈会现场聆听了嘉宾们全程发言。

“《人世间》的热播，再一次有力地证明了文学与影视的亲密关系。”中国作协主席、中国文联主席铁凝表示，“把文学和影视的力量融汇在一起，一起走进更广大人民群众心中，这是一代代文学人和影视人共同努力的方向”。

中国作协党组书记、副主席、书记处书记张宏森表示，电视剧《人世间》改编、转化自茅盾文学奖获奖作品，并成为“热点”“爆款”，这是一件鼓舞人心的事情，也是一件充满启发的事情。“在今天，文学创作想要更好地融入现代传播格局，就一定要更加充分、更加主动地同众多的艺术门类及文化形态交流互鉴、融合接轨。”张宏森说道。

文学主动出击中国作协推出两个计划

这是中国作协近年来召开的为数不多的以影视改编为主题的座谈会。

“电视剧《人世间》来源于我们的茅盾文学奖、来源于我们的长篇小说阵容，对此，中国作协感到非常骄傲，非常振奋！”在张宏森看来，中国作协发起的这次研讨会不是简单讨论影视创作或长篇小说，是希望深入探讨文学与影视之间如何有效融合共生。“从现象和案例中看到趋势和潮流，不断思考新时代文学的生命力和多样性。”

文学和影视双向赋能原已有之，这个名单可以列很长。凌子风导演的《骆驼祥子》改编自老舍的小说，谢晋导演的《芙蓉镇》改编自古华的小说……改革开放后的第五代导演，更是与文学结下不解之缘，张艺谋执导的电影《红高粱》是根据莫言小说改编而来，已成为中国电影史上里程碑式的作品。

“1982年至今，茅盾文学奖已评十届，在48部获奖长篇小说中，有31部被改编为电影、电视剧、话剧等。”中国作家协会创作研究部主任何向阳表示，2019年底，中国作协创研部牵头建立了影视推介机制，该机制自2020年1月启动以来，向国家电影局推荐了适合影视改编的优秀文学作品近百部。“近期提交的作品有梁晓声的《我和我的命》、阿来的《云中记》、迟子建的《烟火漫卷》、叶舟的《敦煌本纪》、海飞的《江南役》、滕肖澜的《心居》等。”

2021年以来，中国作协牵头与不同机构展开了不同程度的合作——中国作家出版集团与芒果TV签署文学资源共享战略合作协议，双方将联手打造“叫得响”“留得下”的文化成果；中国作协与新华社将在文学领域建立5G时代新型融媒传播平台。中央广播电视总台、腾讯集团也与中国作协主动积极互动。

“我们近来反复讨论，要开拓和延伸文学的价值，实现破圈和跨界传播。”张宏森说，“在今天，文学创作想要更好地融入现代传播格局，就一定要更加充分、更加主动地同众多的艺术门类及文化形态交流互鉴、融合接轨。《人世间》的破圈、跨界成功就是一个很好的例子。我们愿意看到，更多艺术领域、文化领域，各种新鲜活跃的元素与力量，都能够关注文学、牵手文学、与文学嫁接共生。”

据了解，中国作协将在今年推出实施“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划”，通过一系列新思路、新措施、新办法，集中打造和推出一批高水准、有分量的文学力作，为影视和其他的文化领域输送更多更好的文学资源。

“秉义非得死吗？”梁晓声、王海鸰坦然回应遗憾

当旁白里陈道明熟悉的声音传来，当镜头里绿皮火车穿过皑皑白雪，《人世间》的故事缓缓展开了。而《人世间》原著在诞生之初，梁晓声并没有影视化的念头。

时间回到2017年底，115万字的现实主义长篇巨制《人世间》小说问世。影视圈在经历了前些年被玄幻IP霸屏的局面后，现实题材已日渐回流，感受到风向之变的北京一未文化创始人吴凤未、魏童敲开了梁晓声的家门。

“他们第一时间就跟我谈到了《人世间》的代理版权问题。我跟他们两个都比较熟悉，我对年轻人的事业也一向是支持的，但是在这件事情上我极为坚决地反对，因为我知道这一部书的改编是相当有难度的。”梁晓声回忆道，“在我家里，吴凤未和魏童被我泼冷水泼得几度落泪，他们到我家里谈这事，估计不下十次。年轻人要做事，挡都挡不住，后来的话剧也是他们努力地推上去。由于他们，这套书摆到了腾讯的编辑部。”

在作协座谈会上，《人世间》编剧王海鸰与梁晓声跨过人群双手激动地相握。长篇严肃文学转化成面向市场的连续剧，改编是影视创作环节的首要难关。做剧本时火花四射，摩擦也在所难免。梁晓声主动写了一封5页纸的铅笔授权书，表示只要创作团队遵循“专业、纯粹”的共同准则，怎么改都行。

“作为编剧，我有个体会，听到的声音越多，越容易迷失自我。”为了保护直觉和天真不受干扰，王海鸰不再和梁晓声做创作交流。“我不问他不说，直到剧集播出也只字不说，我想他心中遗憾肯定很多，但晓声充分显示了他的睿智、宽容和厚道。”王海鸰说。

“刚才铁凝主席说我受累了，其实这个过程我没有受累，我明智地闪在旁边，看他们如何受累。”梁晓声幽默地回应道，在他看来，《人世间》有许多高于原著的改编之处，“比如周母的形象是高于原创的；宋春丽演的金老太太，改编也非常好……我深深觉得，如果我的小说可以重写，刚才的那些智慧之点我都会融进去。”

“最后秉昆带领大家创业的那些细节，电视剧呈现得都很好。秉义的死这是原著写的。说句实在话，开拍后我一直在想这个问题，秉义非得死吗？如果可以重新写这个作品，我可能确实会认真考虑这个问题。那么一位好同志，我为什么要那样处理呢？”梁晓声说，“其实当时是觉得那么好的一个人，他内心的孤独没有更多人来理解，他几乎明白，我把最想做的、为大家做的事情做成了，就应该像普罗米修斯一样彻底地功成身退，就离世吧。这是我当时对于孤独的一个写法。现在看，这太作家化了。我如果重写，真的会认真考虑你们的修改，所以非常感谢导演，非常感谢编剧。大家对于剧有很多遗憾，我真觉得都是我在创作中所不能达到更高水平的一种遗憾。”

国民IP炼成记：“假”是过不去的

第一次读完《人世间》巨著，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官程武被深深打动，也非常支持团队获取授权改编的设想。“我们与李路导演迅速达成合作，前后历时近四年，终于打造出这部精品力作。”

作家车尔尼雪夫斯基曾说过，“任何事物，如果我们在它里面看到的是我们理解应当如此的生活，那它就是美的。”这句话印刻在《人世间》出品人程武的脑海中，这句话也印证了《人世间》为何能成为“国民剧”。因为在半个世纪的跨度、上百个人物中，观众看到了周家折射出的整个中国的空间维度，看到了大时代里的每个人。

大家非常喜欢周秉昆，程武也一样。这个操持着整个周家的普通人，知道自己学习不如哥哥姐姐，在父亲逼问自己这是不是事实时，终于爆发出了冲击力极强的那句“事实就该说吗”，情真意切的细节、似曾相识的记忆，让人热泪盈眶。

2月12日的剧集看完后，王海鸰给李路发了十几条语音，“我说拍得多好，秉昆的五彩毛裤多好，我们小时候就那样！那里头吃饭，真饭真吃，用筷子尖往咸鸭蛋上戳，弹幕都在表扬，‘这能延伸出一个舌尖上的《人世间》’。音乐、服装、化妆、道具、摄影……都是顶级的，更不要说演员码得多整齐多合适。”

一个个人物、一幕幕场景，导演兼总制片人李路“一砖一瓦”搭起光影“大厦”。《人世间》剧组最高时期1000人，事无巨细，李路每一件都要过问。“电视剧是系统工程，有一环做不好，满盘皆输。我不怕费力气，连空镜头都要管。”李路笑称，“所以也挺烦人的”。

“‘假’，在我这是过不去的。如果观众一看就觉得‘假’、‘悬浮’，那我是不接受的。”李路对《每日经济新闻》记者表示，“为了让这部横跨五六十年、用普通人视角记录中国当代史的剧‘不假’，这中间肯定各种各样的分歧，我一再说NO，一再得罪人，一再说服人，又伤脑子又伤心。但最终的结果还是好的。”

“假”也是严肃文学的对立面。眼看现实题材风潮即将成为影视行业关注的重点，王海鸰建议，应借《人世间》的成功加强对严肃文学属性的强调。“严肃文学最基本的特点是人性的真实，越真实越可信。影视是一条很好的出路，但如果急功近利，小说很难写好。现在的影视公司和以前大不一样，比如李路的团队，有很高的文学素养，让我深感影视风气已逐步走向艺术本身的轨道。所以作家只有坚持自己的所思所想所感，才能打动人。”