澎湃新聞記者 廖陽

《只此青綠》又被抄襲了。

5月22日下午，周莉亞和韓真收到朋友轉來的鏈接，發現心血之作又被抄了。

問世以來，《只此青綠》被抄襲的情況屢見不見，而這一次最刺痛兩位導演的，是對方赫然打上“原創”二字。

浙江少兒頻道視頻號貼了《雙香徑》視頻

這則名叫《雙香徑》的舞蹈，以“第二十一屆中國茶聖節原創舞蹈”之名，發佈於浙江少兒頻道的視頻號。與此同時，浙江少兒頻道的公衆號也做了相關介紹，“一段特意編創並展現徑山禪茶文化，墨香、茶香意蘊的《雙香徑》舞蹈，開啓了今年第二十一屆中國茶聖節的序幕。”

“幾乎是照搬，服化道、動作元素幾乎99%相似。”周莉亞和韓真對澎湃新聞記者說。

獲悉抄襲事件後，周莉亞很快就去視頻號下留言，不久，發現自己被拉黑了。憤怒又無奈，維權過程中，兩位導演想起了自己嘔心瀝血的創作過往。

舞蹈詩劇《只此青綠》由故宮博物院、中國東方演藝集團共同出品，由中國舞壇“雙子星”周莉亞、韓真擔任總編導，2021年8月首演於國家大劇院，口碑爆棚，2022年登陸央視春晚，爆紅全國。

爲了創作這樣一部有着宋風雅韻的作品，兩位導演花了至少五個《永不消逝的電波》的精力。光是研究和千古名畫《千里江山圖》有關，和宋代詩歌、工藝、美學相關的書籍，她們就看了上百本，更不用說她們向故宮博物院研究員、向非物質文化遺產傳承人悉心討教的種種經歷。

歷經數月艱辛籌備，《只此青綠》終於問世，一戰成名。

“你辛辛苦苦冥思苦想出來的東西，別人順手就拿去了，還成了原創。”韓真不解。

在舞蹈圈裏，抄襲的情況時有發生，圈內人叫苦不迭，維權的過程卻複雜而漫長。

“這樣一種環境，會讓真正搞原創的人心寒。”兩位導演認爲，需要一兩個經典案例，來推動社會對舞蹈版權的認識，讓舞蹈環境更加健康，“抄襲的環境，傷害的不光是我們，更多的是下一輩、年輕創作者，他們會覺得那是捷徑。”

“原創兩個字兒，

真正刺到我們了”

澎湃新聞：能和我們複述一下發現抄襲的過程嗎？

周莉亞：浙江那邊有個朋友下午發給我，他說，這是照搬嘛，還說是原創。我就轉發到我們編導羣，大家都點開來看了。他們寫了原創，我就留言了，你們確定這是原創嗎？我當時覺得可能不是衛視自己的活動，他們只是轉發的。

過了一會兒，我們發現對方把所有評論關閉了。有些網友就到對方的其他視頻下面去留言，說你們這樣刪評論，不如把這條視頻刪掉，這樣不是特別好。又過了一會，我發了個朋友圈，大家都能看到（視頻），我打不開了，發現他們把我拉黑了。我很生氣。

把原創兩個字刪掉以後，他們又發了，網友又去評論，最後沒有辦法，他們才刪了。刪完以後，他們又在抖音上發，我們的演員，還有好多網友，又去抖音上質疑他們，他們才又刪掉。三番兩次，把大家激怒了。

具體是誰負責編導，我們還不好確定，還沒查證。應該是編導抄了，那到底是主辦方要求的，還是他欺騙了主辦方，我們不得而知。主辦方中國茶聖節在整個節的流程中、宣傳裏，都用了《雙香徑》，都寫的原創作品。這個節目還在現場演出了，不只有青綠，還有希孟這個角色。

另外，《雙香徑》的舞蹈視頻，一看就是專業團隊拍攝的，還是花了錢拍的，虛擬拍攝手法很費錢。具體是誰拍，我們不太清楚。所有出口都在浙江少兒頻道，不管是抖音、西瓜視頻，還是微信公衆號，都是浙江少兒頻道播的。

澎湃新聞：從你們的角度看，這段舞蹈和《只此青綠》有多少程度的相似？

周莉亞：幾乎是照搬的，90%以上。其實這麼多年，舞蹈圈都會遇到這個問題，你的動作、你的結構被抄襲，很難維權。我們之前也有《永不消逝的電波》的“漁光曲”、《杜甫》的“麗人行”被抄襲。這一次真的挺無奈的，他們寫得非常明確，是“原創”。原創兩個字兒，真正刺到我們了。

澎湃新聞：所以最讓你們氣憤的，是明明抄襲了，還標了原創？

韓真：大部分時候，我們對於這樣一種狀況，已經習慣了，但這種習慣，也讓我們自己覺得特別無奈。

習慣着習慣着，你會發現，當原創兩個字蹦出來的時候，你還是會覺得太刺眼。它的動作、它的發力、它的要求，沒有我們原版要求得那麼高。說實話，看到他們的每一個動作，我們都能回想起當時創作這些動作時的心理狀態，很多動作幾乎可以如數家珍。

澎湃新聞：《只此青綠》登上央視春晚後全國皆知，爲什麼還有人這麼高調地抄襲？

韓真：這也是我們特別想問的一點，也是我們最無奈的地方。在十幾億人都可以做見證的情況下，在服化道、在動作元素幾乎99%相似的情況下（當然他們把髮飾改了），是怎麼打出原創兩個字的？

澎湃新聞：兩位提到已經習慣了，意思是你們被抄到麻木了？

周莉亞：這個習慣說出來，包含了太多的無奈。你有時候不好意思說，說得太多了以後，好像你特別較勁、特別較真，但是要知道，這些作品是我們一點一點排出來的。

很多網友也會圈我們，導演你看，這抄襲太明顯了。有時候，他們蹭也就蹭了吧，但有時候，他們抄了，還特別明目張膽。

比如，很多地方拿着《只此青綠》進行商業演出。再比如，很多成人舞蹈培訓機構，把我們的作品拿去，一個學員上千元，一個星期學一個舞蹈，包括《只此青綠》以及“漁光曲”“麗人行”。

有一次在小紅書上看到，我忍不住給一個培訓機構留了言：你們這樣拿別人的作品進行商業盈利，不合適。他們打的招生廣告，還用了我們的原視頻。

中國東方演藝集團現在和不少品牌有《只此青綠》的商業聯名，有一些是正規的商業聯名，還有非常多沒聯名的品牌，把廣告都打到機場去了。有時，他們會找地方的商業舞蹈團去扒這個舞蹈，然後去跳。

還有人拿“麗人行”去國外，作爲他們的原創節目去參賽，還獲了獎……很多時候，我們沒有辦法、沒有途徑去維權，這是非常麻煩的一件事情，過了也就過了。

《只此青綠》劇照

“長期的包容，

讓抄襲者有恃無恐”

澎湃新聞：爲什麼今天選擇站出來說？

周莉亞：爲什麼今天我們要把這些話說出來？一來，因爲原創兩個字，二來，他們一次又一次觸碰我們的底線，我們不能再退了。

我朋友圈裏有很多舞蹈圈的，大量原創被抄襲，大家都很無奈。這樣一種環境，會讓真正搞原創的人心寒。抄多方便啊，抄不需要成本，但是原創需要很長時間的思考，如果大環境都無視，而且是這樣一個大衛視都無視，這是很可怕的一件事情。

韓真：有時候觀衆也會問，你們既然發聲了，譴責了，爲什麼不去維權？這不是今天、立刻、馬上就可以跟上的一個事情。每一次維權的過程都是複雜而漫長的，尤其是舞蹈方面的維權，創作者沒有那麼多精力去慢慢弄。

抄襲爲什麼會這麼普遍？就是因爲長期的一種“包容”，讓抄襲者有恃無恐，而普遍到一定程度以後，會損害一個行業健康發展。

周莉亞：從版權的註冊到版權的保護，舞蹈圈還需要一個過程，還沒有其他行業那麼成熟。像音樂，幾個小節就已經是侵權了，體系相對完整。

抄襲的環境，傷害的不光是我們這些被抄襲的人，更多的是下一輩、年輕創作者，他們會覺得那是捷徑，那樣能更快地獲得。如果社會風氣、社會環境更好，會讓更多年輕人踏踏實實靜下心來去做原創，而不是習慣了“拿來主義”。

澎湃新聞：對推動舞蹈版權的保護，你們有什麼想法？

韓真：在舞蹈版權方面，我們認爲，需要一兩個經典案例，來推動整個社會在認知上的進步，形成一種約束。需要有某種推進，去倒推舞蹈環境趨於更加健康。

中國東方演藝集團的法務部門，也在積極處理侵權問題。在維權之前，有時候，我們編創者只能先行一步，因爲我們可以第一時間看到，在特別必要的時候，我們還是需要去發出聲音的。

周莉亞：其實我們都是幕後人員，不願意過多地站在風口浪尖上。韓真剛纔說的一點特別打動我，如果我們不站出來，沒有那麼一兩個案例去推動，抄襲就會形成一個普遍現象，影響的一定是舞蹈行業。你看這兩天發生了這麼大的版權事情，熱搜掛了整整一天，即便這樣，還是有人沒意識到版權問題。

澎湃新聞：兩位的創作能量很強，一直髮生侵權的事情，會不會對你們的創作信心造成打擊？

韓真：我個人來講，創作信心不會被打擊，但就像出門坐公交車，你老被偷，接下來是不是就很想把口袋縫起來？我的創作慾望不會被打擊，但希望某些方面做得更完善，再進行創作，不然的話有點傷心。

周莉亞：我覺得是有的，但如果有新的創作想法，我們還是會義無反顧。

韓真：我特別期望一件事情。我認爲，觀衆是最好的監督者，有時候，觀衆比律師聲明、比導演站出來得更快，如果大家都對抄襲行爲嗤之以鼻，而不是視而不見，相信誰都不願意捱罵，都不願意當小丑。這種正向的壓迫感一旦建立了，侵權的人或平臺就不敢了，因爲他們會覺得很下不來臺。

當然，這還是一個很理想的狀態。大家都臉皮薄一點，可能這事就少一點了。

本期編輯 鄒姍

責任編輯：梁斌 SF055