在她的一生中長達二十年的時間裏，她的身份是服裝設計師。
她遊走於時尚前沿，追隨每年的流行色，創造了一季又一季的新款。
也許你在街頭碰到的那些時尚靚麗卻又行色匆匆的都市女性，身上穿着的就是她設計的作品。
只是事業的成功，無法掩飾這和她內心真正喜好間的差距。
中國的時裝產業自上世紀九十年代興起，就是以西方審美爲主導。
她曾經工作的品牌也是以歐美時尚爲潮流方向。
這對於喜愛唐詩宋詞的意蘊仰慕竹林七賢的風采的她來說，內心總歸有一種遺憾。
而且整個產業節奏很快，從設計到上市之間，環節很長，時間又卡得很死。
每個季度製造出的很多款式和流行色系，都不是源於本身的需求，只是爲了刺激消費而人爲製造出來的。
有幾年服裝行業不景氣，季末總留下大量庫存。
“我們爲什麼要無端地給地球製造這麼多負擔？”她無法說服自己忘掉這種懷疑，決心順着自己心的方向，做想做的設計。
辭職的時候，她的老闆問了她一個問題：“ 如果完全按照你自己的喜好來做，你會做什麼樣的東西呢？”
是啊，她也一直在想，到底要做什麼？內心最想表達出來的是什麼東西？
後來偶然的機會接觸到植物染色和老土布，立刻愛上了這種大自然和時間的作品。
一開始想用這個做服裝，可是自己做，沒有成熟的流程，做起來肯定很慢，可能一做出來就過季了。
那改做牀品？在國內這一直不是什麼特別時尚的東西，有很大的探索空間。
只是當她產品都想好了以後，才發現找不到合適的包裝。
好的作品值得好的包裝，不能潦草了事。怎麼辦？那就自己來做吧。
沒想到這一做，就掉進去了。
從辭職到從包包身上找到自己表達的出口，她沉寂了整整一年。
其實一年間她也沒閒着。
她去了北京的國染館學習植物染色，去紹興學習拼布，在深圳聆聽臺灣植物染色前輩的課程，尋訪貴州大山裏少數民族的織布技藝以及將要失傳的浙南夾纈布……
不知不覺手裏也積攢了一堆老布料，這些正是她做包包的絕好素材。
於是她退回杭州，開始用老土布做包包。
土布，是人們對於各種手工紡織而成的粗布的總稱，以棉花爲原料，用土織機制成。
它看似粗糙，實則色着鮮明放達，以青、藍、黑、白爲主。本是自家人做了給自家人用的東西，所以這些老布都顯得特別實誠。
一塊布可能一個姑娘從年輕的時候就開始做了，一直要到出嫁的時候才完成，每塊布都被用得很珍惜。
破了就補，縫縫補補，實在不行了就改，從哥哥姐姐傳到弟弟妹妹，用上好幾十年。
現在的人對布也好，對其它物品也好，就沒有這樣的情感了。我們奉行的是買買買，扔扔扔，不斷地迭代更新。
“我在這些老物件身上，感受到了一種值得珍視的東西。現代社會提倡機器化生產，在生產布料的時候，會對技術成本和效果進行各種考量，最終取得一種最優化的織布方案。可是土布不是這樣的，因爲它是自己做給自己用的，一切都是往用心了去做，沒那麼多算計。”
也是，現代人有時候就是太聰明瞭。
木織布機織出的手織布，它是不完美的。
工業化生產出來的布是很均勻，卻是整齊劃一的，沒有情感在裏面。
手織布有着粗糙的顆粒，有着各種偶然性的錯誤，反而讓人體會到現代大生產裏一些稀缺的東西，譬如對材料的尊敬，對時間的從容，對技藝的專注。
這些不經意留下的人蔘與的痕跡，是有溫度的。
現在世界發展蠻有趣的，科技越高速發展，人越發的懷舊，懷念那些受到技術限制的年代生產出來的不完美的東西。
讓我想起了侘寂美學。
老舊的物體，即使外表斑駁，或是褪色暗淡，卻能顯露出一種充滿歲月的美感。
它們以褪色、生鏽、失去光澤、沾污、變形、皺縮、乾枯和爆裂作爲語言，記錄了太陽、風、雨水、炎熱和寒冷。
與西方那種認爲不朽，壯觀和耐久纔是偉大理念相反，侘寂欣賞的正是這種凋零，離羣索居和隱匿。
“很多的美好往往是和悲哀聯繫起來的，因爲短暫顯得珍貴。所以所有涉及到時間性的東西都會讓我感動，包括老布這樣的東西。它很神祕，年齡可能比我還大。而且將來，我可能會先走，它還會繼續留存下去……我能做的只有儘量把它的美呈現出來。”
她喜歡接近人內心本質的東西，所以作品也比較追求拙樸，去掉過度的裝飾，突出材質本身的美。所以她的作品也和人一樣，樸實得很。
做布包設計的時候，她一直在刻意做減法。在植物染色裏面，有很多染材，但只做藍染；可選的面料很多，但堅持只用手織布。“因爲不想用動物毛皮，所以她的包不會有任何皮的部件”。她認爲作爲地球上高級動物，有着極大的選擇空間。但正是某些拒絕和選擇，才成就了自己。
她的包包外觀都是很樸素的，沒有花裏胡哨的細節。設計是爲了成就面料，來突出它本來的美感。“我只做有用的產品，實用性永遠放在第一位。好的作品絕不譁衆取寵，不會自成焦點，它會像日常的空氣一樣陪伴在你身邊。”
這裏其實存在着一個有趣的現象，剛出道的設計師，因爲不夠自信，會爲了設計而設計，做很多奪人眼球的產品來證明自己。而真正成熟的設計師，往往選擇忘記這些條條框框的限制，更多地從消費者和產品的合理性的角度來考慮，做的作品也會比較自然。
到目前爲止，這仍然是一個人的工作室，所有的手工部分都一人獨立完成，輔料配件也是要用最好的。雖然很慢，但品質方面絕不含糊，尤其是一些表面看不見的地方。
在採訪的最後，我問了那個我碰到每個用心做物的人，都忍不住想要問的問題：“你每個包親力親爲，做包那麼慢。這樣的模式，能養活自己嗎？”
“目前爲止我還是不能養活自己的。我一個月就算什麼都不做，每天做包，可能也做不到20個包，這完全沒有辦法和我以前上班的時候拿工資相比。但是我做這個事情的初衷也不是爲了發大財的。我享受這個過程，從頭到尾創造一件作品的成就感。當然我也一直在思考盈利模式，養活自己是最基本的尊嚴。但是，過程的享受是最大的魅力，這是不能放棄的。”
衷心希望這樣的癡人會越來越好。
近幾年，她搬到了杭州市內一個幽靜的山谷裏，四周是綿延的茶山。平日裏空山鳥鳴，溪水淙淙，夜裏可以仰望朗月星空。
是一個對自然萬物和時節變遷非常敏感的人，所以她寫“我們的衣食住行，所愛所想，無不採集於大自然，是謂“採集者”。然而常常有人以爲自己是創造者。”
因爲太瞭解了，所以纔會選擇謙卑。
當詩和遠方都成爲流行的時候，平凡的日常纔是真正的修行。
作者：蟲蟲
| 高晶 （東家ID：黑貓與橘），設計師
來源：東家APP 東家
