【原】又作妖?中國郵政生肖郵票“藍兔子”被批詭異,這次又是誰的鍋?
每一個睿智的靈魂
作者:毒哥&玉成
來源:毒雞湯(ID:Du-JiTang)
01
不知道在座的小夥伴有沒有喜歡集郵的,每年中國郵政都會因應當年的生肖,推出特色的動物系列郵票,算是一項老少咸宜的藏品。明年是兔年,早在今年9月,中國郵政就推出了兔年特種紀念郵票《癸卯年》的設計圖。這套郵票由我國知名藝術家黃永玉執筆,一套兩枚,第一枚名爲“癸卯寄福”,第二枚名爲“共圓共生”,具體形象如下圖。第二枚看起來中規中矩,不說特別美吧,起碼也不醜,但是第一枚的爭議就比較大了。不少網友看完設計圖之後,都表示藍兔子的形象邪典,幾乎稱得上是童年陰影的級別了。最讓人感到違和和不安的就是和兔子“膚色”形成鮮明對比的血紅色眼睛,以及過分擬人化的手,看上去總覺得怪怪的。就連那本應該溫柔可親的表情,在藝術家筆觸的襯托下,也多了幾分陰陽怪氣之感,個人覺得更適合出現在恐怖遊戲而不是新年郵票之中。早在今年9月份郵票設計圖剛推出的時候,就有網友對藍兔子的形象提出了質疑,不過當時畢竟只在小圈子內傳播,討論度並不高。直到這兩天,郵票準備正式發行,傳播範圍廣了,質疑的聲音自然也就更大了。尤其是這段時間受疫情影響,大家的都比較emo,很多人都將這隻兔子和一些陰謀論聯繫起來,有人說:“大概這就是奧密克戎兔吧,直接殺紅了眼。”也有人說這隻兔子長得很像老鼠,暗示作者想讓大家回到2020年。當然,我覺得上述這些言論都有些過度解讀,畢竟設計圖9月份就出來了,當時的大環境和現在完全不一樣,但無論如何,羣衆的不滿情緒是體現得淋漓盡致了。這兩年文藝作品裏的邪典形象層出不窮,清華美院的眯眯眼時裝秀、陳漫的陰間設計、江南布衣的恐怖童裝、人教版毒教材……也不知道是這兩年真的特別多,還是一直都存在,只是現在才被人發現。糟心事兒看多了,真心覺得現實越來越像恐怖片,而這枚藍兔子郵票,堪稱還沒開始的2023年的第一起大無語事件。一般來說,藝術作品出了問題,大家第一反應就是找創作人,那麼藍兔子的作者究竟是誰呢?那就是今年已經98歲的知名畫家黃永玉。光說名字,可能很多小夥伴還不認識,但只要提一個冷知識,大家就大概可以瞭解黃永玉的咖位,以及他和郵票界的淵源了。發行於1980年的新中國歷史上第一枚生肖郵票,也就是大名鼎鼎的猴票,就是黃永玉執筆的。猴票剛發行時價格是8分錢,時過境遷,現在單價已經飆到了幾千甚至上萬元。無論是資歷還是成就,黃永玉在當今藝術界都堪稱數一數二,再加上猴票的那段淵源,這回中國郵政請他再執筆設計兔年郵票,應該要成爲一樁美談纔對,爲什麼會出現如今這種尷尬局面呢?黃永玉是藝術大師不假,但他的風格,本就不是所有人都能接受的,從80年代到現在,他最揚名在外的,就是諷刺漫畫。比如他在80年代創作的水滸人物圖,風格很突出,不是常人認爲的“好看”的風格,更多的是尖銳和辛辣感,再加上文字,意思很直白了。至於他畫的動物作品,風格也很一致,比如他畫的老虎和兔子,仔細看那隻兔子,表情和郵票裏的有幾成相像了。更多的兔子,一圈看下來,可以得出結論,他畫的兔子從來就不是“童真”、“可愛”掛的。個人覺得最明顯的是下面這隻兔子,皮毛和眼睛的顏色基本上和郵票上的一樣,也長得有點像老鼠。所以儘管不是所有人都喜歡這種風格,但起碼說明,黃永玉不是故意將新年郵票畫得特別邪典的,而是他一貫都帶點邪典氣息。要是單純把郵票翻車的鍋甩他頭上,似乎就太冤了。真要說起來,他在1980年設計的那張猴票,其實才是特例,不符合他一般的風格。至於原因,可能是80年代初他的個人風格還沒完全定型,也有可能是當時社會風氣比較嚴肅,審查也比較嚴,所以他在設計猴票的時候纔沒有浪。但十年人事幾番新,更何況80年代到現在,足足過了好幾個十年了,黃永玉本人已經90幾歲,再想讓他改風格,設計一套展現動物可愛童真的郵票,幾乎不太可能。當個諷刺風格的畫家沒問題,諷刺畫家設計郵票也沒問題,但是讓一名諷刺畫家設計閤家歡主題的賀年郵票,還明顯沒有仔細審覈,那問題就大了去了。所以,要爲這回郵票翻車事件負主要責任的,其實是主辦方,也就是中國郵政。中國郵政如果將黃永玉的作品以先鋒藝術主題的形式,放進郵票裏發行,那就一點毛病的都沒有。奈何這次不僅讓他執筆完全不搭調的賀歲主題,還在簡介裏硬洗兔子的形象“象徵着童稚和純真“,那就跟睜眼說瞎話沒啥區別了。只能說,這次翻車事件暴露了郵政選人不智、審覈不嚴、立場不堅的毛病,只懂得跟在大師後面捧臭腳,實際上無論是審美品位還是作品的質量、格調,和以往相比,都掉了不止一個檔次。比如有網友用歷屆的兔年生肖郵票做成了段子,這審美斷層大得有點過分了。回顧這幾年的生肖郵票,雖然沒藍兔子這麼過分,但也能看出質量並不高,說句中規中矩都有點勉強。比如今年年初的虎年郵票,是傳統的國畫風格,本該沒毛病,但這個“下山虎”憂傷的眼神和消瘦的臉頰,總讓人覺得不太得勁,當時也受到不少質疑。前年的牛年郵票,似乎是想走現代派路線,但出來的效果,也讓人有點摸不着頭腦就是了。再之前的鼠年、豬年,大毛病沒有,但也無甚出彩的地方,有種美術生趕着交期末作業的勉強感。說到底,這不是一次審覈不嚴翻車的問題,而是整體水平都在下降,再說直白點,就是整個郵票行業,都已經走到了一個尷尬的地步。隨着網絡和智能產品的出現,人與人的溝通障礙無限接近零,寫信、貼郵票這種古早的溝通方式,早就被大衆遺忘了。郵票已經失去了基本的功能價值,翻來覆去,似乎只剩下收藏價值,但在文創產業如此內卷的今天,郵票還能激發起多少藏家的興趣呢?如果在未來的某一天,郵票這種東西真的徹底消失了,我其實也不會感到詫異,所以在找到新的出路之前,郵票設計水平下降,其實是個必然的事件。只是我希望,在賀年郵票這種比較重要的設計當中,官方還是得走點心,畢竟能引起大衆注意的場合已經不多了,要是連基本的印象分都留不住,等待郵票行業的,真的就只剩下末路。別怪我毒舌,生活比我的話更刻薄。負能量也是雞湯,只不過它更真實。
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