緊接着《狂飆》，張譯又在電視劇裏當刑警了，又因英雄救美被黑老大的妹妹深深愛上了。

《他是誰》海報

刑偵劇《他是誰》播出，目前在優酷熱度破萬。客觀來說，該劇作爲刑偵劇品質不錯，首集上來的連環割喉案將懸念拉高，隨後的醫學院分屍案緊接，且在分屍案過程中，以幾個其他惡性案件作爲支線，不斷增加懸疑性和偵破難度，同時將人物關係和社會面擴大，沒有讓戲劇衝突掉下去，目前筆者看到十集，節奏沒掉，劇情依然有吸引力，這在懸疑劇裏已算不錯。

《他是誰》在優酷站內熱度連續7天破10000

張譯此次飾演的衛國平，雖與《狂飆》裏的安欣同爲刑警，但表演氣質和人物性格完全不同，確實見演員功力。安欣和衛國平同樣執着，但安欣身上有顯著的理想主義色彩，正如《狂飆》導演徐紀周所說，安欣這一人物有一定的“提純”，他是這部掃黑劇中光明與正義的象徵，因此，其人物必須“偉光正”。衛國平不同，他是底層出身，從電機廠保衛科走到刑警隊伍，身上比干部家庭出身的安欣，有更強的社會人氣息。同時，《他是誰》也沒有避忌去呈現衛國平這一主人公身上的問題：偏執、自大、聽不進別人的建議。這也導致在偵辦案件過程中，他容易因自己的偏見和急切而一意孤行，失去冷靜和理性。

張譯 飾 衛國平

比較有意思的是，當衛國平一意孤行的過程中，所有與他意見不同的人，被不少觀衆理解成了“反派”，彈幕裏不斷有人在謾罵這些持異見者“給男主拖後腿”“肯定ta就是兇手”，其中一位女性角色，負責預審的顧開巖，成爲了被攻擊的靶子：“怎麼就會添堵”“爲什麼刑偵劇要有女人”“什麼都不懂盡添亂”，但實際上，這位堅持與男主不同審訊方式的女配角，成爲了破局關鍵，於迷霧和男主角不理性的干擾中，梳理出了真相。這時，彈幕裏罵她的人閉嘴了。

《他是誰》劇照

自彈幕功能出現在網絡播出平臺後，無論是行業還是觀衆，都可以第一時間看到觀衆對劇情的反饋，甚至能分析出一些有趣的社會心理。這場對於刑偵劇中女性角色的謾罵、對於男主人公無條件的贊同，可以看出一些有意思的創作現狀和受衆心理。

第一，當觀衆在觀看影視劇時，往往會無意識地代入並共情主人公，隨後，主人公的系列言行，會被我們高度贊同，一切其他人物與主人公相反的言行，則被自動理解爲戲劇障礙的製造者，是“反派”和“麻煩”。這一心理，在《他是誰》中被主創有意或無意地進行了反向“利用”，當劇情中，主人公的言行被證明是錯誤時，之前再上頭的觀衆，也得冷靜下來思考，自己是不是在代入主人公的同時，犯了和主人公一樣的錯誤：偏執、自大、聽不進建議。

許芳銥 飾 顧開巖

第二，對於顧開巖這一女刑警進行謾罵攻擊，某種程度上可以看出，對於女性的偏見：女性太柔弱不適合幹刑偵，女性太感性不適合做審訊。顧開巖這一角色對以上偏見做出有力回擊。在現實中，警察隊伍中，優秀的女刑警絕不少見，“DNA解密人”吳微微，“讀心神探”林燕，掃黑除惡的刑警支隊長何曉玲。。。。。。過往，我們不少刑偵劇裏，女性角色只能鑲邊，只能是盛放“男凝”的花瓶，《他是誰》至少在這一點的創作上有所進步和反思。

劇中出現的醫學院分屍案，被不少觀衆認爲，是取材於著名的南大分屍案，因此，又有不少質疑的聲音：取材真實案例怎麼能不還原真實案情？不還原就是“信口開河”，就是“不尊重死者”。筆者認爲這一論斷有待商榷。

《他是誰》劇照

刑偵題材能不能取材真實案例，這個問題的答案當然是：可以。1990年代到21世紀初多少經典刑偵劇集，不用筆者舉例，大家應該都能想起，有多少是取材真實案例。第二，“取材”之後，要不要百分百“還原”，筆者認爲不能成爲一項硬性要求。首先，真實案情能不能做還原，恐怕決定者已經不是主創，而是有關的公檢法部門和影視劇的審查機制。其次，戲劇有沒有義務還原真實案例？竊以爲，作爲大衆影視劇，第一要務是戲劇上的精彩，第二纔是能否承擔“價值”和“意義”的責任。戲劇都不好看，觀衆誰來搭理你的價值和意義？

而作爲刑偵劇，在完成戲劇任務後，應該承載怎樣的社會價值和意義，傳播“懲惡揚善”的價值觀是必然的，能夠更進一步，引發更多思考，甚至起到些普法教育的作用就更好了。

專家在黑板上書寫“惡意”二字

《他是誰》劇中，有一場專家給刑警們講課的戲頗有些意思。專家在黑板上書寫“惡意”二字，要聊的，卻不是罪犯作惡的“惡意”，而是刑警在偵破過程中主觀臆測的“惡意”。

劇中，對於法律條文的科普

對這一法律修改歷史的科普，是該劇頗見立意的一筆。在上個世紀八九十年代，國內刑偵手段受限於科技水平，大多數時候要靠人力摸排、走訪，許多業內知名的“刑偵大牛”，都是靠幾十年如一日的實踐經驗積累，形成一套方式方法。個體投注其中的精力，系統的羣策羣力，當然是令人敬佩的，但缺乏科技手段，依賴主觀判斷和個人行動辦案，自然容易出現感性和臆測，這是當時刑偵手段的時代侷限性。《他是誰》沒有迴避這一時代侷限性，而是客觀呈現這一問題，以及刑偵手段（DNA檢測技術在1990年代的發展）和法律完善（刑事訴訟法的修改），值得嘉許。

陳雨鍶（右）飾 聶小雨

《他是誰》中，主敘事時代放在了1996年，其實就是將1996年修改刑事訴訟法這一重大節點加入了敘事背景。當時對刑事訴訟法的修改之一，就是確定了預審的訴訟地位和任務。“從司法實踐來看，我國多數錯案和瑕疵案件均出現在偵查環節，故完善偵查機關的內部監督機制——偵查預審制度是防止冤假錯案的重要舉措。”劇中，老刑警衛國平與預審科顧開巖的矛盾，其實是老一代刑警破案方式與新的刑偵規範與程序的磨合，也是中國刑偵走向科學和法制的象徵。

目前爲止，無論《他是誰》有多少劇情上的瑕疵，光是它沒有如某些年代刑偵題材一樣，陷入個人英雄主義的悲壯敘事裏，有意識地對上個年代的刑偵歷史有所反思和呈現，就頗見立意和格局。