據貓眼專業版，2023年五一檔（4月29日至5月3日））電影票房達到15.19億元，不及2019年五一檔15．27億元、2021年五一檔16．73億元的票房成績，位列五一檔票房史的第三位。

縱觀今年五一檔的票房表現，僅有《長空之王》《人生路不熟》《這麼多年》三部新片票房破億的成績遠低於預期，這三部影片也呈現出了明顯的頭部效應，佔據了檔期約75.8%的票房。

《人生路不熟》最終以5.13億的成績位居檔期榜首，《長空之王》以4.66億的票房成績位列檔期次席。兩部影片的榜首之爭，以《人生路不熟》逆襲奪冠結尾。這也是喜劇電影首次在五一檔奪得票房冠軍。

位於第二梯隊的電影難以從17部影片中“擠”出，《檢察風雲》《新豬豬俠大電影·超級賽車》的票房都未能突破5000萬元。

《長空之王》在上映前一天預售總票房突破1億，且映前也收穫了不錯的口碑，上映後一度領跑票房榜。但自5月1日起，《長空之王》逐漸暴露出了後勁不足的問題，《人生路不熟》在勞動節當日以1．31億的票房實現了逆襲。高預售票房並未給《長空之王》帶來預期的市場表現，主演王一博的流量效應也難以保證電影票房的持續增長。

《人生路不熟》作爲本檔期唯一一部喜劇片滿足了觀衆在節假日期間對於此類型影片的剛需。在影片口碑方面，《人生路不熟》儘管也被部分觀衆認爲存在題材老套、片中刻板印象明顯等問題，但這部公路喜劇片仍然笑點滿滿，還是吸引了不少觀衆入場觀影。

據貓眼研究院發佈的《2023年五一檔數據洞察》，截止至5月3日，《人生路不熟》在華中華東等地的票房佔比，持平大盤同期，在目前票房同區間的喜劇中，全國各地域市佔分佈相對均衡。在各地域的觀衆評論中，對《人生路不熟》“笑點”的提及率也普遍高達57%，突破了大部分喜劇集中於北方市場的天然侷限性。

伴隨着口碑的發酵，《人生路不熟》的排片一路上升，上座率也高於檔期內其它電影。據燈塔專業版數據，《人生路不熟》的首週上座率爲20.1%，遠高於《長空之王》的10.4%。

五一檔另一部票房破億的新片愛情電影《這麼多年》，在上映首日取得4446萬單日票房亞軍的成績後，票房一路下滑，5月3日票房成績僅有1791.3萬。作爲同名小說改編的電影，《這麼多年》在上映之初收穫了原著書粉的支持，但隨着更多觀衆走進影院，影片的口碑呈現出明顯下滑趨勢，豆瓣評分從開分時的6.9下降至6.5。

頭部影片之外，中腰部影片表現平平，是今年五一檔呈現出的一個明顯特徵。上映首日貓眼預測總票房爲1．17億的《驚天救援》，在上映後口碑票房雙雙撲街，最終在五一檔只收獲2300萬的票房，與此前同類型影片還存在着不小的差距。此外，《檢察風雲》與《倒數說愛你》兩部電影也並未達到觀衆和市場的預期，影片票房自上映首日便逐漸下滑。

由尹昉、張靖儀等主演的《長沙夜生活》在五一檔的表現則更爲慘淡，檔期內僅收穫了1304萬的票房，影片的排片也從4月29日起一路下滑。《長沙夜生活》導演張冀也在社交平臺表示，影片的排片可用慘淡形容，上映第一天只有1.8%。

相比《長空之王》《人生路不熟》等影片在前期投入大量金錢與精力進行宣傳，《長沙夜生活》的宣發策略和力度顯然不足以在映前吸引到足夠多的觀衆。此外，部分觀衆表示這樣的名字也會讓人誤以爲影片是城市紀錄片。《長沙夜生活》目前豆瓣評分7．1分，是目前五一檔影片中評分最高的一個，但並未破圈的口碑難以大規模轉化爲票房。而對上映首日排片只有1.8%的“慘淡”之狀，導演張冀在朋友圈發文稱自己“如臨深淵”，呼籲影院增加排片，特別是有效場次的排片。

作爲國內知名編劇，張冀曾創作《中國合夥人》《親愛的》《奪冠》等多部主流現實主義大片，且大多票房口碑雙豐收。而面對這一次《長沙夜生活》的票房表現，他坦言“不僅讓我一以貫之的創作追求發生了動搖，連接下來我的職業生涯怎麼走都發生質疑了”。他寫道，“《長沙夜生活》是一曲書寫普通人日常生活和不屈韌性的讚歌，是我們作爲中國電影人在疫情後用心交出的一部溫暖真誠、撫慰人心的作品，決不僅僅是我個人的一部作品。中國電影應該多元發展，百花齊放，各類型的創作都應受到鼓勵。”

5月3日凌晨，有感於《長沙夜生活》的排片慘淡，國家廣播電視總局原副局長、電影局原局長張宏森在朋友圈發文，爲《長沙夜生活》“鳴不平”，稱其爲“煙火電影、人間電影”，它的慘淡排映讓電影供給側的問題水落石出。張宏森現中國作協黨組書記、副主席、書記處書記，他表示自己“中國電影幹了十五年，遠離已五年”，現在是作爲一名“遠離電影生產中心的觀衆”看到了這些問題——直取大題材，強撲高科技，拖拽得工業，克隆造類型，土法創新態，人爲造風情，大則強震撼，小則精算計。

簡言之，電影市場的供給側主要由代表電影生產力的電影創作者、策劃者等構成。在張宏森看來，目前的電影供給側結構是失衡的，進而導致“‘腰部電影’在供給側結構中生得艱難、死得難堪”，造成這種結構的不光創作者，還包含着“發行方院線方影院方的合謀”。

他進一步闡釋，“電影市場本來是一個橄欖球狀的供給側結構，頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質的那一部分，正在痛苦地丟失”，丟失的那部分就是“電影要面向普通人、面向複雜的生活、面向可以戲劇化光影化傳達的人間萬物，面向奇異中有可能潛在的人性力量，面向人和人之間微妙且永恆的支架關係”。失衡的電影內容供給側結構造成了“電影市場檔期的充分化、均衡化、包容性越來越不可能”，而憑藉這樣的供給側結構，電影正在成爲“節假日的集中性消費”，這些集中消費的電影即使有熱鬧的評述“也大部淪爲附庸隨和”。

以上表現在各大檔期的電影票房上，就是兩級分化嚴重，即，少數頭部影片佔據市場主要份額，其餘影片尷尬求生，而從電影體量和內容上看容易被歸入“腰部“的影片其實並不會在票房榜上佔據一個“腰部”的位置，也不會成爲“中流砥柱”式的存在。儘管老生常談，解決起來卻並非增減排片那麼簡單。

總體而言，這個“史上最擠五一檔”難言圓滿，沒有爆款、沒有黑馬、沒有驚喜。當下在映的國產影片勢頭並不強勁，這給了《灌籃高手》《鈴芽之旅》《超級馬力歐兄弟大電影》等早些時候上映的進口片更大的空間。《灌籃高手》票房連續三天實現逆跌，並在五一檔取得了1．48億元的票房成績。《鈴芽之旅》在五一檔期間收穫2339萬票房，累計票房成功突破8億。已經上映29天的《超級馬力歐兄弟大電影》也在五一假期充分釋放長尾效應，檔期內連續四天票房實現逆跌。這三部動畫影片憑藉良好的口碑以及假期內家庭觀影的熱潮，繼續在五一檔發揮餘熱。

責任編輯：劉萬里 SF014