韦庄七律细解之十

解读:青螺

（91）

铜仪
唐·韦庄　押灰韵
铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。
已喜汉官今再睹，更惊尧历又重开。
窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。

这首七律，题目是，铜仪，就是指汉代张衡制作的铜制的浑天仪，预报天象风向，季节用的，此不是咏物诗，而是借浑天仪来提示大唐的春快来了。

背景是唐僖宗驾崩，唐昭宗继位，让很多人看到了曙光，有了希望，因为唐僖宗是个无能力的小皇帝，毫无建树，唐昭宗继位后展示了中兴的期待。天下文人是比较敏感的，所以舆论随之而来，文人中比较典型的有几个人，韩偓，就是其中最重要的一位，跟随在唐昭宗身边，此时韦庄虽然还在外地避祸，但也心动了，就有了这一篇。

铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。注意首句，两个物象，铜仪，比较现代的，葭灰，是古老的传说。想表达的就是天气变了，春天来了。

暖律还吹岭上梅。暖律，和律动，一个意思，就是春天的暖气开始回来了，大地先从地暖开始，所以称律动，葭管里的灰飞出来了，称动葭灰。地暖了，春风来了，自然就吹开了岭上的梅花了，总之，首联就借物象天气变化，来暗示唐昭宗继位，希望来了。

已喜汉官今再睹，更惊尧历又重开。颔联就直接把这个谜底点破，直接表达了自己的想法。我们的汉宫，又可以重现大唐的风貌了，尧舜年历（美好的太平年代）又重新开始了。

窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。作者当时在江西避祸，颈联转到眼前写景，反手写景，对比，中晚唐诗人最喜欢的布局，说，我从窗前，可以看到远山的青草已经发了，如黛色，如女子的眉黛；门外的长江，江水绿如蓝哦，这里用的是绿苔。

谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。尾联宕开一笔，以自己的目前状态发出感叹，好日子都要来了，又是明君在世了，可天下谁还能记得，我这个闭门不出的张仲蔚哦，虽然有满庭的春雨，但都长满蒿莱了（荒草）。

张仲蔚，一位隐居高手，整体不出门，门前的野蒿草都一人多高不除，本是高雅的意，咏隐居高手，不食人间烟火的，但这里，是指荒废。

前句是取张仲蔚高雅，不屑与俗人来往，所以封闭自己，以表达自己避祸，但一个问字，就是反用典了，我不是真正的张仲蔚，只是避祸而已，现在春天都来了，形势好了，我都被世人遗忘了吧，咋办啊？我的院子虽然受春雨滋润，却只长了草了。

（92）
含香
唐·韦庄　押灰韵
含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。
遇物旋添芳草句，逢春宁滞碧云才。
微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。

含香，指的是上朝的郎官们口中须含鸡舌香，以免熏着皇上，后来就成了皇上近臣的代名词了。所以，题目中的含香，应该是指自己比较熟的一个朋友高升，回京城去做了高官了。

含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。首联直接点题，说你如今含着鸡舌香，平步青云，我够不着了，你这一去，如仙鹤在清霄之上，再不会回来了。

遇物旋添芳草句，逢春宁滞碧云才。颔联两句是夸对方的，意思是，你到了新的地方，遇到了春时，便自然有了谢灵运的芳草句了（池塘生春草）；到了春天了，难道还会挡的住你这位碧云之才？注意是反问句，用的是江淹的名句：日暮碧云合，这个句子因为太好了，所以被用来表达某人的文采，就是这个碧云才。四分句是反问，岂能的意思。

芳草句，是谢灵运的，碧云才，江淹的。

微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。颈联想象宫里的春景，属于反手写景的手法。

却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。
尾联从自己这边写的，意思是，你这一去，成了近侍，和鸥鸟就告别，再不回来了，一股羡慕嫉妒的味道出来了。金銮，是宫里的金銮殿，皇上接待大臣之处。

（93）
春云
唐·韦庄　押冬韵
春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。
山好只因人化石，地灵曾有剑为龙。
官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。

春云，题目与昨天的类似，都是借春来说事，应该是892年春，赴京途中，到武汉，或江夏那里了。

春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。首联写景，首句从登楼的角度写的，是为远景，概况来描写，但句子非常漂亮，测试一下，首句是双主谓句。

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
可以对比一下老刘的。
一是天上的云，一是地下的水，两者相对，溶为一片，春水共长天一色。春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。第二句是告诉读者，首句是自己倚楼台所见，而且是晚上了，晚翠浓，这样首联，就在不经意间写的非常丰满，交待了，天上地下，时间是傍晚，又交待了自己在哪里。

大家也可以参读一下杜甫的，野望，西山白雪三城戍，那首的布局

杜甫《野望》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

由登楼所见美景，脑子开始翻腾了，山好只因人化石，地灵曾有剑为龙。颔联是所思，以写意承接的首联，开始想，自己从江西一路走到武昌这里，如何表达呢？用两个典故，人文景点来表达。

山好只因人化石，地灵曾有剑为龙。前句，人化石，是武昌这里的一处景点，说是当年一位少妇送自己的丈夫从军，结果再也没能回来，妻子就在送别处等待，知道化为人石，就是当地武昌那里的山上。后句是江西的丰城那里的两把古剑的传说，一为龙泉，一为太阿。

用这两个景点，典故，代指了所经之处的江南好，江南美景，用这样的方式，表达了自己的路途，真是妙笔！
颔联的关键是，一句是山好；一句是地灵。江西到武昌，两处，空间的转换，拉的很开。

杜甫的野望，首联全部写景，列锦句，然后中二联都是借景书的情，韦庄这首也是，注意一下哈。

按说如果颔联是写意的，颈联要反手写景了，但因为首联把景写透了，中二联就全部用来写意，但角度，手法完全拉开，颔联是用典，写一路所经，颈联是开始回顾这十年的漂泊了。

官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。前分句是写自己离开长安后，再没回去过，为何用官辞凤阙？这里是双关或多关的，因为战乱，长安丢了，应该不止是自己，也包括了所有人，虽然自己不是官当时，但后来又连续参加了金陵的周宝幕府，也算是为朝廷出力了吧，所以，用了官辞凤阙。

家住峨嵋第几峰。后分句是指自己近几年在新安江头那里的歙州闲居的经历，总之，颈联是表达了，这十年漂泊的经历，所以自然有了尾联的感叹。

王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。我这个漂泊者，如王粲登楼时的感慨一样，这十年有多少离恨之苦啊！所有这些，在夕阳里的一声暮钟里，全都迸发出来了。尾联是扣回的首联登楼，非常典型。

（95）

袁州作

唐·韦庄　押虞韵

家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。

山色东南连紫府，水声西北属洪都。

烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。

正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。

袁州作袁州，就是现在的江西宜春，与湖南挨着，是韦庄开始回长安途中事，最近几首都是同样的背景，大概时间在892年春。

家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。因为唐昭宗刚刚继位不久，呈现了一派新机，所以所到之处心情好，于是就有了首联的表达，家家都是琴书为计，清风如鲁儒，孔子家乡的风范。

山色东南连紫府，水声西北属洪都。颔联正面描写袁州，此地，东南连着一个著名的景点，紫府观，是一种传说地，紫府，本指道家的神仙地，应该在附近；西北就是江西的南昌（洪都，洪州），这里，紫府与洪都成对，非常有意思，紫府为虚，洪都为实。

烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。这里颔联是写景的，所以与颈联比，颔联为实，颈联写意，就是虚了，心情好，所以四处烟霞尽入新诗卷，而城郭处处都是美好的画图了，颈联尤其被后人称赞哦。

正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。尾联宕开收结，说现在正是春酒熟的时候了，而且春时的提壶鸟又在叫，劝大家喝酒哦。

家家生计只琴书，为何用琴，因为有典：鸣琴而治，汉语成语，意思是指以礼乐教化人民，达到“政简刑清”的统治效果。旧时常用做称颂地方官的谀词。出自《吕氏春秋·察贤》。宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂，而单父治。

鸣琴而制，经常被用作咏当地父母官，尤其是县令的典，是孔子的大弟子，宓子贱，治理单父县的典，深得孔子赞许，

提壶，是一种鸟，鹈鹕，嘴尤其大，叫声如劝人喝酒，所以诗人经常用来说春天，喝酒的事。白居易也用过。

早春闻提壶鸟因题邻家

（唐·白居易）押虞韵

厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。

谁家红树先花发，何处青楼有酒酤。

进士粗豪寻静尽，拾遗风采近都无。

欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。

白居易的这首，可以作为韦庄诗的注解。厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。韦庄的尾联就是这个意思。

（96）
题袁州谢秀才所居
唐·韦庄　押微韵
主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。
芳草似袍连径合，白云如鸟傍檐飞。
但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。

很年轻就能写诗了，而且，你们家的，松轩上，总是挂着夕晖，松轩，此处应是暗示小伙子喜欢在此读书，而且一读就读很久，直到夕阳返照，挂，指夕阳挂在松树的梢头。

芳草似袍连径合，白云如鸟傍檐飞。除夕晖之外，周围的芳草更是满径都是，为何用芳草？暗示很快能年少就及第着青袍了。梅尧臣的一阕咏草词，写的就是年少就及第，青袍连着芳草，韦庄的是反用的，芳草似袍，更有意思。

后句更漂亮，是白云如鸟一般，傍檐而飞，暗示什么，所居在高处哦，在山上，暗示将来是青云之上的。及第之人也是。

独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。青袍，在年轻人来说，是鼓励，暗示及第，对年纪大的人就反了，是暗示级别低。

但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。颈联转到自己身上，暗示我与你不同，我很老了，还没入仕，一到春天就烦恼，恨自己无能，哎，但愿有一杯竹叶酒，能消我的春恨，千万别让杨花（柳絮）上我的客衣哦，否则会更伤感。

若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。尾联推进一层来收结，短暂的情绪跌落之后，又回到对方身上，意思是，如果前山之处有好的烟雨，我们一起去感慨吧，一直等到天黑了再归吧。

写作手法非常独特，情绪跌宕的也很明显，写作角度的转换，是从情绪来区分的，关键还要看尾联，是又回到了谢秀才身上，这一点非常重要，所以主题不是自己，还是对方，和对方的所居。把自己由对方所居以及居所主人的感慨，非常自然的放在了颈联，尾联又转回来，这个手法太高明了。他应该是暂住在对方家里。

（97）
谒巫山庙
唐·韦庄　押阳韵
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。
山色未能忘宋玉，水声犹似哭襄王。
朝朝暮暮阳台下，为雨为云楚国亡。
惆怅庙前无限柳，春来空斗画眉长。

此是韦庄回长安，经由巫峡时所作，算是怀古诗。通篇讲的是巫山神女庙的事，几乎算是隐括体的诗了。

乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。高唐，就是那里的巫山神女庙，因宋玉的高唐赋而有名，首句以乱猿啼处，表达了三峡那里的特色，就是听猿一声，就会落泪的典，但因为这里是神女所居，所以次句写，来到这里后，草木都是香的。

由草木香，而自然引出颔联：山色未能忘宋玉，水声犹似哭襄王。山色之美，让人联想到当年的宋玉，此处的流水声，又似乎是在为楚襄王而悲伤，次句暗示楚王纵欲而亡国。

朝朝暮暮阳台下，为雨为云楚国亡。颈联的对仗比较特别，早上就有人提了，似乎没对仗，所以认为是流水句，因为颈联化用的宋玉写的神女一夜情后对楚王说的话：

妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。

颈联作者化用了一下，变成了这样的句子：朝朝暮暮阳台下，为雨为云楚国亡。两句完成一意，是流水句无疑，但要注意句中的自对。

朝朝暮暮=为雨为云，阳台下=楚国亡。

作为句中自对，就是对仗了，唯一的变化便是前句是叠字对，后句规则重字对。所以颈联对仗，是没问题的，而且是流水对。

山色未能忘宋玉，水声犹似哭襄王。
朝朝暮暮阳台下，为雨为云楚国亡。

大家注意一下，颈联从诗意上看，是承哭楚襄王的。

惆怅庙前无限柳，春来空斗画眉长。尾联收结全篇，以眼前景来收的，意思是，楚国的楚王台依旧，但楚国已亡了，神女也不在了，庙前的这么多繁茂的柳树，一到春时，便空自在斗柳叶的长短，没意义了，有借古伤今之意。

（98）
鹧鸪
唐·韦庄　押微韵
南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。
孤竹庙前啼暮雨，汨罗祠畔吊残晖。
秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归

（懊恼泽家，鹧鸪之音也）。

此为作者借鹧鸪，表达自己的感慨，大致作于892年。
南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。首联从鹧鸪鸟的角度来表达自己的孤独，没有了伴侣，只能傍马而飞。

孤竹庙前啼暮雨，汨罗祠畔吊残晖。颔联用两个典故意，来引申鹧鸪，前句与郑谷的鹧鸪句子类似。孤竹庙，就是黄陵庙，祭祀娥皇女英的，以暮雨代指斑竹泪意。后面是吊唁屈原跳江处的，汨罗祠。

秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。颈联直接入情，以鹧鸪曲，鹧鸪辞来言事了，这里秦人，暗示京都的将军们，不能御敌，只能带着皇上逃出长安，越女，暗示吴越王钱镠，不来长安勤王，非常隐晦。

懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。七分句比较特别，看注解，懊恼泽家，鹧鸪之音也。另一个鹧鸪音是：行不得也，哥哥，行不得也，哥哥，两种都是鹧鸪音语，口音不同的原因。

非有恨，不是有恨，而是指自己回不来长安，因为自己是南方之鸟，恨在这里，所以作者以鹧鸪来表达，也是首句的，南禽的意思，所以，我是一只鹧鸪，回不了长安，只能年年羡慕凤凰，为何？因为长安，又称凤城。暗用的，萧史、弄玉的典。

（99）
送李秀才归荆溪
唐·韦庄押先韵
八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。
人言格调胜玄度，我爱篇章敌浪仙。
晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。

这是一首写作于四川的诗，荆溪，在江东，所以送别地在夔州附近。

八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。首句点时间，此夜月是中秋，故正是月圆之夜，而我要送君上木兰舟了，首联两句搭配的非常漂亮。

人言格调胜玄度，我爱篇章敌浪仙。颔联写到对方，从格调，篇章两方面来写，所以明用了两个典，一个是玄度，是许询，字玄度；是东晋的著名清谈家，与王羲之、谢安等大家交游盛好，说的是人的格调。

浪仙，是贾岛的字，主要说对方写诗严谨，两句三年得的苦吟诗人。

晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。颈联反手写景了，是想象中的友人途中景色，是为虚笔写实景。

晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。前四是两个状语，晚上行船，要冒着细雨，此细雨，不是真的雨，而是三峡浪大浪急，会有浪花，而夜滩，是指今晚你要在哪里休息？孟浩然有一首送别的七绝，就同样的问，你今晚要在哪里泊船休息？

楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。从尾联看，友人将会路过巫山的楚王宫，和高唐的道台，所以尾句调侃了一句，说，你还是个少年，正是求仕的时候，千万别耽误了哦。许浑也有一首七律尾联也是这样的写法。